初蕾

11.清乾隆款五彩龍鳳碗

碗口內(nèi)沿及里底均有青花雙圈，碗內(nèi)底飾紅色趕珠龍紋，龍身周圍滿飾綠色火焰紋。碗口外沿有青花雙框，框內(nèi)有一圈五彩“八寶”紋飾及花卉、幾何圖案。碗外壁有紅、綠色二龍戲珠紋，兩龍之間為五彩飛鳳圖案，雙龍、雙鳳之間滿飾花卉紋。碗足外面為青花雙圈。碗底書青花楷書“大清乾隆年制”六字三行方款（見圖11）?？滴鯐r期盛行的五彩器雍正時期尚有制作。雍正后期至乾隆時期，五彩已被粉彩代替。乾隆以后五彩偶有生產(chǎn)，但少見精品，此碗為乾隆時期御用五彩瓷佳品。

12.清乾隆款黃釉綠龍紋菊瓣盤

盤口外撇呈菊瓣形，弧形淺腹，平底大圈足，形制精巧優(yōu)美，盤內(nèi)外壁紋樣均在釉下胎體上刻成。通體施黃釉，口內(nèi)沿、外沿均按花瓣口描紫色單線，盤內(nèi)外壁均繪龍趕珠紋，間飾折枝花卉（見圖12）。紋樣是在高溫?zé)傻奶ド弦渣S釉彩作地，綠彩填色而成，黃綠相映，色澤鮮艷卻不失肅靜淡雅。盤底為白釉地，中央書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款?！秶瘜m史》記載，清宮內(nèi)不同身份和等級的皇室成員所用的器皿從顏色到數(shù)量都有嚴(yán)格規(guī)定。“黃地綠龍器”為貴妃、妃所用，貴妃使用的數(shù)量較妃略多。

13.清乾隆款仿宋汝窯三足洗

洗呈葵花式，廣口外卷，呈八瓣?duì)?，直壁，近底部?nèi)折為平底。洗底三足，足底露胎呈黑灰色，底面有支燒點(diǎn)多個?？谘厥\醬釉，若斷若續(xù)。通體為仿宋汝窯釉，釉色青灰色，青中閃綠。洗內(nèi)壁縱橫黑色大開片紋數(shù)道，其間散布金黃色細(xì)紋開片，外壁有金色細(xì)紋開片數(shù)道。洗底有黑色大開片紋及金黃色細(xì)紋開片。洗底中央書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款。配紅木三足支架（見圖13）。

汝窯為宋代五大名窯之一，以燒制青瓷著稱。器形多仿青銅器及玉器造型。胎體細(xì)潔如香灰色，多為裹足支燒，器物底部留有細(xì)小的支釘痕跡。釉色主要有天青、天藍(lán)、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤。釉面有細(xì)小的紋片，稱為“蟹爪紋”。景德鎮(zhèn)仿宋汝窯器始自明宣德時期。清雍正、乾隆帝酷愛汝窯器，授意督陶官唐英大量仿制。

14.清乾隆款冬青釉描金饕餮紋魚簍尊

尊撇口，束頸，扁鼓腹，平底，底下承以三乳狀足。肩部置對稱的雙系，腹下凸起一周12顆乳釘。通體施冬青釉，釉面有細(xì)密開片紋。器身紋飾圖案均描金?？谘孛杞?，其下為蕉葉紋，肩部至腹部折腰處為回紋地，上繪饕餮紋。雙系耳及腹下12顆乳釘也描金。尊底部外沿為描金雙弦紋，中央書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款（見圖14）。

此器因形似魚簍，故稱魚簍尊，用以插花。清代檔案稱作“花囊”，始燒于雍正朝。此尊形制新穎，造型規(guī)整。冬青釉相傳為北宋時期東京（開封）民窯燒制的一種色如碧玉的青釉，也稱凍青釉。雍正時期景德鎮(zhèn)御窯廠仿燒十分成功，乾隆時期繼續(xù)燒造，并增添加了許多裝飾技法，如冬青釉描金、冬青釉粉彩等。

15.清乾隆款爐鈞釉瓶

瓶口微外撇，短頸，溜肩，深腹，腹部略呈橢圓形，腹上部兩側(cè)貼飾長瓶狀雙耳，瓶底為圈足。全器施爐鈞釉，總體呈現(xiàn)紫中摻藍(lán)、藍(lán)中含紫的狀態(tài)，互相浸潤襯托，呈現(xiàn)好似山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起的藝術(shù)效果。底足施醬黑色釉，為典型的鐵足。瓶底亦為藍(lán)、紫色爐鈞釉，底中央陰刻篆書“大清乾隆年制”六字三行方暗款（見圖15）。

爐均釉是清雍正景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的一種仿鈞低溫釉，乾隆時期盛行。工藝上，先以高溫?zé)纱商?，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器，釉面呈現(xiàn)紫紅、月白、蔥綠等色，因釉面流動，多種釉色融熔于一體，有的藍(lán)中帶紅色斑點(diǎn)，有的青藍(lán)色中閃現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)斑。乾隆年間的爐鈞釉以藍(lán)色、綠色、月白色釉面為主，釉面流淌小，以藍(lán)點(diǎn)為多。爐均釉外表光澤強(qiáng)，華美艷麗。

16.清乾隆款茶葉末釉膽瓶

盤口，細(xì)長頸，斜肩，腹部豐滿渾圓呈球形，底足外撇，為雙圈足式，外足露胎。瓶口沿為土黃色釉，通體滿施茶葉末釉，釉面黃綠色，古樸雅致。底部于芝麻醬色釉內(nèi)刻陽文篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款（見圖16）。

茶葉末釉是我國古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，起源于唐代的黑釉。最初是無意中燒出的，釉色呈失透的黃綠色澤，古樸俏麗。制作時將含鐵、鎂的著色劑的釉料掛于坯胎上，經(jīng)一次高溫?zé)贫?。因燒成氣氛等方面的差異，釉色具有不同風(fēng)格，俗謂蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、鼻煙、新橘、鱉裙、黃斑點(diǎn)、老僧衣等。清宮檔案將這種黃、綠摻雜的釉稱為“廠官釉”，俗稱“茶葉末釉”?！安枞~末釉”一詞始見于清末寂園叟《陶雅》，通俗易懂，流傳于古玩界，沿用至今。清代茶葉末釉瓷多為陳設(shè)瓷，如爐、罐、瓶、觚等，很少有盤、碗之類。

17.清乾隆款古銅彩四足雙耳蓋爐

此爐為仿青銅鼎造型，呈長方形，四角出戟，雙立耳，腹下承獸首吞柱足四個。通體飾古銅釉。蓋壁四面鏤雕饕餮紋，頂飾臥犬鈕。爐沿外突呈板沿式，邊沿上下環(huán)刻回紋，腹部四面每面分四格，上兩格飾瑞獸兩個，下兩格飾饕餮紋。腹底四角飾獸首，瞠目隆鼻。口吞象鼻式長足，足上飾回紋，足底露胎。爐蓋頂面、爐腹四壁凹陷部分及四足里部施藍(lán)紫色釉，以仿造青銅舊銹特征。腹下施銅釉，中央刻陽文篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款（見圖17）。

古銅彩的燒制較為復(fù)雜，首先高溫?zé)梢环N釉色似銅的醬釉，再于其上加繪金彩和綠銹斑色描繪花紋，再入窯低溫二次燒制，以顯現(xiàn)古舊斑駁的效果。此蓋爐造型端正精細(xì)，施釉惟肖惟妙，顯示了乾隆時期高超的仿古瓷器制作工藝。

18.清木釉淺碗

碗敞口，微外撇，淺腹，玉璧底，底部有支釘痕。里外滿施木紋釉。木紋紋理清晰，釉面質(zhì)感逼真，為乾隆時期木紋釉佳品（見圖18）。

同形制的木碗是清代蒙藏地區(qū)王公貴族向清廷進(jìn)貢的物品之一，藏語稱為扎古扎雅木碗，在蒙藏地區(qū)習(xí)俗中是一種高等級禮器。據(jù)說能化解諸毒，因而在清宮內(nèi)受到帝王的喜愛。御窯廠仿木紋釉出現(xiàn)于清雍正時期，乾隆時制作更為廣泛，釉面比雍正時有更富于變化。

19.清乾隆款麻醬釉描金單鳳耳杯

杯口部兩端向上微翹，斜壁深腹，兩側(cè)分別有丹鳳耳和突狀流，底足較高，厚圈足。杯里施綠色釉，外壁通體施醬色釉，描金番蓮花葉紋圖案。鳳耳描金邊，飾描金圈點(diǎn)紋，口沿描金，下飾三角形幾何紋一周，腹下飾須彌紋一周，足外飾花卉圖案。橢圓形圈足露胎，杯底為白釉地，中央書紅色篆書“大清乾隆年制”六字三行方款（見圖19）。

耳杯，又名羽觴、耳桮。羽觴之名，最早見于楚辭《招魂》。漢、晉、唐人的辭賦中都有羽觴之稱。耳杯多為木胎涂漆，也有銅制、陶制、瓷制的，為古代盛酒、羹等食物的器具。耳杯口一般為橢圓形，弧壁，平底，少數(shù)有假圈足。

20.清乾隆款窯變梅瓶

瓶小口，短頸，豐肩，深腹，瘦脛，內(nèi)圈足，足底露胎。外壁釉色以深藍(lán)色釉為主，以紫紅和灰藍(lán)色為輔，肩部暈散紫色，腹部呈現(xiàn)灰白斑痕。瓶底部施麻醬釉，陰刻篆書“大清乾隆年制”六字三行方暗款（見圖20）。

窯變釉為雍正時期仿宋代鈞窯釉色衍生出的一種高溫顏色釉品種，采用兩次或多次上釉的方法燒成。不同顏色的釉料融合交織，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。此瓶形制較大，胎體厚重，胎質(zhì)細(xì)膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍(lán)色線條，與紅釉相互浸潤，斑駁瑰麗。乾隆早期窯變釉保持著雍正時的“火焰青”特點(diǎn)，隨后漸變?yōu)橐约t、藍(lán)、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋。乾隆晚期窯變釉中月白與藍(lán)色較少，多為紅色。