傅德鋒

寬博開張 意象恢弘
——尉天池書法賞析

傅德鋒

《臥石觀云》 尉天池

尉天池先生書作，給人的印象是風馳電掣、真情激蕩，富有張力的點畫線條在縱橫爭折中使其作品夾帶著一股英邁之氣。從其作品可以看出，尉先生似是一位疏狂豪放型的書家，他的草書作品所體現(xiàn)出來的跳躍飛動之勢，時人恐無出其右。

尉天池先生的行草，很顯然是以晚明尚態(tài)書風為根本，以陳獻章、徐文長尚情重勢的審美風格作為自己的突破口，有意揚棄傳統(tǒng)帖學的庸正與典雅，追求一種粗頭亂服、不計工拙的即興揮灑。

明代末年政局多變，官僚文人命途多舛。大量士人棲遲山林，即使出世，其內(nèi)心也充滿著矛盾與痛苦。在這種做官不得，又無法安心研究學問的情況下，一部分文人便以書法排遣，借以宣泄胸中郁郁不平之氣。結果，動蕩的政局為林驅(qū)雀，將一批才華橫溢的人才趕到了書法領地。加之時受王陽明“心學”的影響，藝術主張“獨抒性靈，不拘客套，非從自己胸臆流出不肯下筆”的創(chuàng)作原則，于是，一場具有劃時代意義的革新運動應運而生。天池山人徐渭首開其風，黃道周、倪元璐、張瑞圖、王鐸、傅山緊隨其后，一時風起云涌，波瀾壯闊。

觀徐渭行草書，點畫縱橫排宕，筆勢狂放不羈，結體寬博開張，奇詭多變，意象恢弘，章法大小參差，傾倒錯落，如驟雨旋風，作品中的局部，都服從于整體的審美效果，讓人只看到線條的纏繞和點的迸濺，感受到書者那種憤懣的傾瀉、痛苦的呼號和血淚的揮灑，進而對書者那慨然而不可磨滅的氣概頓然起敬，為英雄失路、托身無門的落拓命運而深感不平。毫不夸張地說，徐謂作品中奔放激越的情感和排山倒海的氣勢，在中國書法史上堪稱空前絕后。

尉天池先生對徐謂的參悟，使他的作品具備了很好的表現(xiàn)力，迸濺飛動的點線，使其草書作品呈現(xiàn)出強烈的動感。他追求徐謂作品中那昂揚激越而不失理法、粗疏放任而深蘊內(nèi)含的特殊境界。徐渭草法多從黃庭堅草書化出，而能造詣獨到，他鋒棱頓挫的筆法較之山谷的波蕩搖曳，似更見筆觸感，線條中實，骨力洞達，在雄肆奔放中不乏法度的展現(xiàn)。尉天池具備了徐謂作品的線形特征，并著意加以突出夸張。他對字的結構、用筆，有了更加深刻的理解，收放自如，張馳有度。

《月下云生》聯(lián) 尉天池

毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》 尉天池

平心而論，尉天池先生作為歷屆國展的評委，見多識廣，同時作為長期生活在傳統(tǒng)帖學中心南京并專門執(zhí)教大學書法的學者型書家，他并不缺乏對傳統(tǒng)書法經(jīng)典的深入?yún)⑽蚝妥陨砉P墨功底的錘煉?；蛟S，尉先生只是想從天池山人徐謂狂草的某些特點上進行發(fā)揮，進而尋找到一個突破口，抒寫內(nèi)心世界的獨特感受，或者說，他并不屬于為法度而法度，導致因法害意，反而有礙自我意識、昂揚激情的更高層面上的淋漓盡致的表達。

對傳統(tǒng)的過度反叛和破壞，盡管可以從某種意義上迅速形成自身的書法風格，但這種風格可能會因為傳統(tǒng)書法支援意識的趨于淡薄，而未必具有理想中的審美價值。

繼承、破壞與重建，無疑是每位具有明確創(chuàng)作觀念與審美意識的書家走向成功所必須經(jīng)歷的三個環(huán)節(jié)。至于繼承什么，破壞什么，重建什么和如何重建？往往因人而異，但尺度與分寸的把握始終是一個關鍵。能否處理好這個關鍵，將會大大影響書家作品的品位與格調(diào)。

尉天池1936年4月生，安徽省碭山縣人。1960年畢業(yè)于南京師范學院中文系，1960年9月起，在南京師范學院（今南京師范大學）美術系執(zhí)教書法。其先后師承沈子善、林散之先生，書學篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。其作品曾多次參加全國書展和對外交流展?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問、江蘇省書法家協(xié)會名譽主席。

其出版有《書法基礎知識》《尉天池書法集》，主編有《中國書法全集·第86卷》《于右任書法精品集》《江蘇古代書法研究叢書(四卷)》等，多次應邀為國際性書法展提供作品。