竇玉英

（河北傳媒學院，河北石家莊 051430）

2017年6月23日，于歡案二審由無期改判5年。此前的5月26日有媒體已報道，該案中相關(guān)民警受到處分。至此這起曾經(jīng)轟動一時的新聞暫告一段落。如今，重溫今年3月23日發(fā)表于《南方周末》的深度報道《刺死辱母者》（以下簡稱《刺》），分析其報道手法，對新聞教學和新聞工作者或有可借鑒之處。本文著重從新聞背景的作用這一角度展開分析。

有論者認為，所謂新聞背景，是新聞事件與新聞人物醞釀與生成、存在與發(fā)展的環(huán)境與條件，它反映著新聞事件與新聞人物與社會各個領(lǐng)域發(fā)生相互作用與影響的原因與過程[1]?！缎侣剬W小辭典》對新聞背景的定義是：新聞報道中與主要事實有關(guān)的歷史情況與環(huán)境條件。不論哪種定義，都在表明，新聞不是天上掉下來的，必然有其發(fā)生發(fā)展的歷史原因、空間環(huán)境因素和人為因素，是社會各方面共同作用的結(jié)果，而造成這一結(jié)果的各種因素就是新聞背景。這就意味著新聞報道如果缺乏必要的新聞背景，只停留于就事論事，那就很可能斷章取義，不能反映新聞事件或新聞人物的全貌和本質(zhì)。因此，新聞背景在新聞報道中不僅是重要的，也是必需的。正如美國哥倫比亞大學新聞學院的教授麥爾文·門徹所說：不使用背景材料，幾乎沒有什么報道是全面的?！洞獭肺闹行侣劚尘暗淖饔弥饕w現(xiàn)在以下三個方面。

一、彰顯客觀

《刺》文以于歡刺死了當著他的面污辱其母親的人而被判無期。這樣一個尖銳的矛盾開頭，報道了于歡刺人、被判刑的來龍去脈，分別從矛盾的起因、矛盾的激化到矛盾的結(jié)果全面呈現(xiàn)了事件的來龍去脈。本來，報道到這里是可以結(jié)束的，但記者宕開一筆，在文末對杜志浩這個人物作了一番背景介紹，原文如下：

死者杜志浩出生于冠縣斜店鄉(xiāng)南史村，因在家中排行老三，被人稱為“杜三”。

南史村一名村民告訴《南方周末》記者，杜三常年不在家，一直住在縣城或東古城鎮(zhèn)，給村民留下的唯一印象是，因瑣事“揍他舅舅”。

杜志浩曾因一起交通肇事案被冠縣東古城鎮(zhèn)人所熟知。2015年9月30日，東古城鎮(zhèn)一名14歲女學生被撞身亡，身首異處，肇事司機逃逸。

這名女學生的母親告訴《南方周末》記者，肇事當天杜的父母來給她送過東西。她后來收到了中間人給的28.5萬元賠款，但自始至終沒見過肇事者一面?！敖痪f抓不到人。我一個農(nóng)民能怎么辦呢？不然他得坐監(jiān)獄，他要坐監(jiān)獄也就不會死了。

這段背景的交待，主要通過村民之口和女生母親的介紹，告訴讀者杜志浩何許人也。記者沒有直接說杜志浩在當?shù)爻裘h揚、本該入獄或者死有余辜，

也沒有說杜志浩曾撞死一女學生，更沒說當?shù)鼐焯幘涣?，而是把記者采訪了解到的情況原原本本地呈現(xiàn)出來，只說事實，不談觀點。這段新聞背景的客觀性體現(xiàn)在三個方面。一是詞語的使用。這段報道中沒有使用任何情感激烈的形容詞和副詞，而大量運用名詞、動詞等中性詞語表達。二是直接引語的使用。文中借女生母親所說的加了引號的原話間接表達了記者的態(tài)度和觀點。三是文章結(jié)構(gòu)的安排。記者把這段背景置于文末，作為補充交待，力求以旁觀者的視角、不偏不倚的立場向讀者呈現(xiàn)事實，做到客觀，有效避免了讀者對記者心理傾向性的猜想。試想，如果把這段背景材料放在整篇報道的前半部分，比如于歡刺人前，那么記者很可能涉嫌對杜志浩有先入為主的偏見，引發(fā)讀者猜疑，從而影響客觀性。通過以上三種方式，記者似有態(tài)度又沒直接表明態(tài)度，而只有事實，至于讀者透過這些事實得出什么結(jié)論，則是“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，交由讀者自己判斷?？赡苷怯浾叩倪@種秉持客觀的冷處理，反倒激發(fā)了讀者的熱議，以至于《刺》文發(fā)表一周內(nèi)引爆了全中國，成為刷屏文章，僅轉(zhuǎn)載此文的網(wǎng)易跟帖就達到了239萬。

由此可看出，產(chǎn)生巨大影響的新聞報道不是記者沒有態(tài)度，而是記者必須有態(tài)度，只是這種態(tài)度既不強加于人，更不排斥與其不同的態(tài)度。要做到這一點，就需要在態(tài)度呈現(xiàn)時有理有據(jù)有技巧?！洞獭肺牡闹匾记删褪怯浾咴谡莆樟苏鎸嵉牡谝皇植牧虾螅瑢ο嚓P(guān)背景材料進行精心選擇、安排布局和呈現(xiàn)。以杜志浩的背景介紹為代表，《刺》文讓人們再次看到了客觀作為一種新聞理念在具體操作中的具體應(yīng)用，即客觀報道主體化，記者在報道中不可能消弭自我，“零度寫作”，絕對客觀。那些客觀事實一經(jīng)進入記者大腦進行加工，就必然帶上主觀色彩。而借助背景材料，對其巧妙處理，則可以達到用事實說話，即客觀報道的效果，同時又傳遞了記者態(tài)度，這被稱為“最高超的新聞報道技巧”[2]。

二、深化主題

《刺》文中，如果刪掉上文引用的對杜志浩的背景介紹，那么文章很大程度上就會局限于就事論事，而當這段背景呈現(xiàn)出來時，讀者的眼界豁然開朗，借此可以歷史的眼光、宏觀的視角審視于歡案。具體表現(xiàn)在兩個方面。一是當?shù)匕l(fā)生的交通肇事案久拖不破。不論此案是否杜志浩所為，也會對其個人性格特征的形成和強化產(chǎn)生一定影響，即為所欲為而不必承擔責任，這也就解釋了杜志浩在于歡案中的行為絕非偶然，而是有其必然性。二是當?shù)鼐皆诮煌ㄕ厥掳钢械奶幘绞?，與于歡案中的處警似有某種相似之處。說其不作為也好，稱其怠政也罷，最終它會引發(fā)讀者思考：這純屬巧合還是當?shù)鼐降囊回炞龇ǎ咳绻儗偾珊?，實難服眾；如果是一貫做法，那就不單純是某些個別警察的原因，而是具有普遍性，那很可能是積弊已久或體制所致。總之，背景材料的運用讓讀者站上了更高的點位，由當下回望歷史，由此案思考彼案，視野更加開闊，思考更加全面，從而起到了深化主題的作用。

新聞報道不同于百姓日常的家長里短，不是聽個熱鬧、看個稀罕就完事了，它還有重要的使命，那就是要服務(wù)于人們當下和未來的生活，推動社會不斷進步。能夠擔負起這種使命的報道，其主要表現(xiàn)就是深刻的主題。

《刺》文中深化主題的背景還有一段：

在山東冠縣，不少企業(yè)熱衷于向吳學占借款。一位企業(yè)負責人告訴《南方周末》記者，現(xiàn)在經(jīng)濟下行壓力較大，企業(yè)很難從銀行獲得貸款，為了資金周轉(zhuǎn)，部分企業(yè)寧愿鋌而走險，互相擔保向吳學占借高利貸。

一旦企業(yè)無法還清高額本息，將面臨暴力催債。“工業(yè)園有幾家企業(yè)還不上錢，被卡車堵門，我也被恐嚇過。”園區(qū)內(nèi)一位企業(yè)負責人告訴《南方周末》記者。

該背景交待了民營企業(yè)貸款難的普遍性以及高利貸的盛行和黑社會存在的合理性。由此給讀者以宏觀的視角，讓讀者認識到于歡案所發(fā)生的社會大環(huán)境：貸款難、高利貸、黑社會，從而呈現(xiàn)出該案件的深層次原因及其復(fù)雜性，引導讀者對此案的關(guān)注不再局限于經(jīng)驗感知，而是多些理性思考。

如果說杜志浩的人物背景屬于新聞的微觀背景，那么，企業(yè)借高利貸這部分背景就屬于新聞的宏觀背景。所謂宏觀背景，是指整個新聞事件或新聞人物之所以引人注目的社會原因。它從根本上決定著新聞作品價值的大小[3]。宏觀背景與微觀背景各有優(yōu)點和缺陷。宏觀背景有助于把讀者引向理性思考之境，尋找社會發(fā)展規(guī)律，還有助于表現(xiàn)宏大的報道主題、深化報道的意義，是成就大家之作的必備條件。但是，如果一篇新聞報道中只有宏觀背景而缺乏微觀背景的交待，則容易讓報道流于空泛，難以服眾。同樣地，只有微觀背景的新聞報道則容易窄化讀者思維，使報道感性有余理性不足，難以深化主題。而它的優(yōu)點則在于容易打動讀者，對讀者更具說服力度。

綜上所述，在新聞報道中要注意宏觀背景與微觀背景的綜合運用，做到既以情動人又以理服人、情理交融，讓報道既關(guān)照解決現(xiàn)實問題的可行性，又指明未來發(fā)展的方向性。

另外，此處借助新聞背景表達記者傾向性的做法，增加了《刺》文的彈性和張力，不同的人會從文中找到不同的看點，從不同的角度進行解讀與審視，從而形成各種不同的認知。一個社會的進步，不在于各種思想矛盾的交鋒有多么的激烈，而在于社會能夠容納各種不同思想的寬容度。一篇報道，不是推行一種觀點，而是生發(fā)出不同的觀點在此交匯、碰撞甚至激烈沖突，繼而在爭議辯論中讓真理現(xiàn)身或?qū)で笞畲蠊s數(shù)，從而推動社會不斷向前進步。

三、體現(xiàn)真實

真實是新聞的生命。作為一篇新聞報道來說，如何做到真實？是有聞必錄嗎？答案顯然是否定的，因為一篇新聞報道不可能窮盡事件或人物的所有細節(jié)。這在美國新聞史上也是被實踐、被討論過并得到經(jīng)驗和教訓的，最著名的就是美國二戰(zhàn)后的麥卡錫主義。

麥卡錫是麥卡錫主義的代表人物，是美國國會參議員。在上世紀50年代，他每天都發(fā)表講話，無中生有地指控大批美國人為共產(chǎn)黨人或親共，掀起了一股反共浪潮。而媒體對麥卡錫眾多的言論都作了有聞必錄式的報道，致使麥卡錫主義很快席卷全美國，引起社會的恐慌和人人自危。當時的媒體之所以這樣報道，主要受純客觀主義新聞原則的影響。根據(jù)這一原則，即使記者明明知道麥卡錫在撒謊，他們也要把這些謊言如實告訴公眾，讓公眾自己去判斷真?zhèn)巍．敃r《紐約時報》還說，對這些不實新聞的救治之道，在于讀者自己的分析和批判。

時至今日，新聞從業(yè)者早已對客觀主義有了更深刻的認知，找到了修正純客觀主義的方法，即記者除了客觀報道新近發(fā)生的事實外，還有必要給讀者提供與此相關(guān)的特定的環(huán)境和條件，即新聞背景，以讓讀者更全面、深入地了解事實真相，從而做出分析和判斷?！洞獭肺闹校瑢Χ胖竞频娜宋锉尘敖榻B，其個性特點的呈現(xiàn)使其在于歡案中的非常行為變得順理成章，讓讀者感覺報道更加可信。再有，對當?shù)囟嗉移髽I(yè)借高利貸的背景材料則使這起由高利貸引發(fā)的于歡案具有了代表性和典型性，反映了于歡案發(fā)生的當時當?shù)靥囟ǖ纳鐣h(huán)境。這兩部分背景的交待，都讓讀者認識到于歡案發(fā)生的偶然性和必然性，使新聞更加真實、新聞報道的意義也更加深刻。從這一意義上說，新聞的真實是本質(zhì)真實、整體真實和細節(jié)真實。要做到這一點，不能靠有聞必錄，而是要更多地依靠記者對背景材料的甄別和選擇，從紛繁復(fù)雜的調(diào)查采訪的材料中選出最能表現(xiàn)新聞主題、最能反映新聞本質(zhì)的材料，以達到無限接近客觀事實的目的。

結(jié)語

新聞背景的恰當使用，讓報道分量更重、更有意義，但如何選擇背景材料卻能考驗記者的眼光、體現(xiàn)一個記者對新聞?wù)J知的深度和廣度。如果背景材料運用得當，會為報道增色提神；反之，則可能分散主題、弱化報道。因此，記者在使用背景材料時要注意三個方面。一是平時多練內(nèi)功，提升綜合素質(zhì)，提高認知水平，這樣面對背景材料時才更知道如何取舍。二是在呈現(xiàn)背景材料時，語言表達上要把握分寸、有所克制?！洞獭肺闹杏嘘P(guān)杜志浩的背景材料的運用，就是把相關(guān)事實一一呈現(xiàn)出來，但不給予過多解釋或評判。這既是對讀者判斷力的尊重，也是記者自我保護的一種手段。因為記者雖有“雜家”“萬金油”之稱，但終歸不是專業(yè)人員，更不是各個領(lǐng)域的專家，理性選材、克制表達有助于記者給自己留有余地。三是新聞報道還是要以報道最新的事實為主，背景材料的作用只作襯托、解釋最新事實，其篇幅不宜過多，不可喧賓奪主，淹沒了主要事實，因此在選擇背景材料時要精巧、經(jīng)典，最好能夠以一當十。

[1]高鋼.新聞寫作精要[M].北京：首都經(jīng)濟貿(mào)易大學出版社，2005:195.

[2]徐國源.當代新聞采訪寫作：第4版[M].蘇州：蘇州大學出版社，2013:28.

[3]喻發(fā)勝.宏觀背景與新聞角度對新聞價值的影響[J].江漢大學學報，1997（2）：95.