張漢平

新銳藝術(shù)與大設(shè)計(jì)及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

張漢平

( 西南大學(xué) 美術(shù)學(xué)院/建筑藝術(shù)研究所，重慶 400715）

當(dāng)代新銳藝術(shù)與設(shè)計(jì)有正向傳遞和衍生關(guān)系，設(shè)計(jì)以新銳藝術(shù)為生發(fā)點(diǎn)，跨界流行為特征，橫向融合或傳遞于各類產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以文化藝術(shù)導(dǎo)向?yàn)橄M(fèi)時(shí)尚，形成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。任何一種新的藝術(shù)形式總是由天才藝術(shù)家創(chuàng)造，刷新時(shí)代對(duì)于藝術(shù)美的認(rèn)知，啟發(fā)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師對(duì)新藝術(shù)觀念、形式的接受，并將其運(yùn)用在產(chǎn)品、圖像、用戶界面設(shè)計(jì)上，生產(chǎn)制造出供大眾消費(fèi)的流行商品，就是廣義的文化創(chuàng)意產(chǎn)品，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)特征就是“消費(fèi)文藝”，把文化、藝術(shù)、情感植入產(chǎn)品設(shè)計(jì)，誘發(fā)吸引受眾潛在購(gòu)買欲最終形成規(guī)?；唐贰?/p>

大設(shè)計(jì)；新銳藝術(shù)；科學(xué)技術(shù)；情感；文藝消費(fèi)

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設(shè)計(jì)作為有形物質(zhì)產(chǎn)品和視覺呈現(xiàn)，有兩個(gè)更深層次的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，一個(gè)是當(dāng)代新銳藝術(shù)，另一個(gè)本土文化傳承，新銳藝術(shù)不僅是純藝術(shù)中的一個(gè)國(guó)際化新品種，也是產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)、建筑設(shè)計(jì)等大設(shè)計(jì)的“上層建筑”，我們可以從現(xiàn)代藝術(shù)品里找到后來產(chǎn)品設(shè)計(jì)的線索，也能從成功的設(shè)計(jì)作品里回溯到藝術(shù)的原點(diǎn)，康定斯基的冷抽象畫作，衍生平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與扎哈.哈迪德固態(tài)流體建筑關(guān)聯(lián)，通過參數(shù)化設(shè)計(jì)、建筑技術(shù)的進(jìn)步合而成為“扎哈風(fēng)格”的實(shí)體建筑，進(jìn)而衍生室內(nèi)空間裝修、家具等產(chǎn)品。當(dāng)代新銳造型藝術(shù)門類眾多，以裝置藝術(shù)為主要品種，模糊繪畫與雕塑、科技與藝術(shù)、作品與物品的界限為最突出特點(diǎn)，為當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)主流。新銳藝術(shù)衍生廣泛應(yīng)用于建筑、公共藝術(shù)、城市雕塑、環(huán)境設(shè)計(jì)、工業(yè)和創(chuàng)意產(chǎn)品等領(lǐng)域，通過產(chǎn)品的方式進(jìn)入商業(yè)流通領(lǐng)域，形成大設(shè)計(jì)觀念。

在發(fā)達(dá)的創(chuàng)新型國(guó)家，藝術(shù)造型能力是建筑設(shè)計(jì)師、公共藝術(shù)家甚至工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作基本功和入門條件，近年來的國(guó)際建筑設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)得主，大多以新銳立體造型藝術(shù)的“觀演建筑”（Showey Architecture）為特征，主導(dǎo)著世界各大城市CBD地標(biāo)建筑的設(shè)計(jì)，產(chǎn)生出“新銳建筑師”“明星建筑師”具有觀念藝術(shù)家和建筑設(shè)計(jì)師雙重身份的業(yè)界精英領(lǐng)袖，在全球頂級(jí)超新藝術(shù)展——威尼斯（藝術(shù)）雙年展（Venice Biennale）之外，于1980 年首次新開辟“威尼斯建筑藝術(shù)雙年展”（Venice architecture biennale）已成為世界跨觀念建筑與新銳藝術(shù)界最具影響力的盛事，足見當(dāng)代藝術(shù)與建筑設(shè)計(jì)的交融關(guān)系。2016年米蘭國(guó)際家具展，與往年不同的是觀念藝術(shù)與實(shí)用家具的界限已然模糊不清，家具與家居用品設(shè)計(jì)越來越接近抽象藝術(shù)。創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)的倡導(dǎo)者英國(guó)John Howkins指出，設(shè)計(jì)是引領(lǐng)創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)的主體之一，設(shè)計(jì)作為融合媒介，可以很自然的彌補(bǔ)兩種領(lǐng)域結(jié)合的縫隙，是在高技術(shù)（high tech）的基礎(chǔ)上，附加感性價(jià)值和作為以人為中心的感性，及共鳴能力的高概念（high concept）的核心能力。

以設(shè)計(jì)和產(chǎn)業(yè)興國(guó)的后發(fā)亞洲近鄰國(guó)家、地區(qū)如日本、韓國(guó)、泰國(guó)、港臺(tái)，傳統(tǒng)漢文化影響圈，自二戰(zhàn)以后開始注重新銳藝術(shù)，積極發(fā)展并融入國(guó)際新藝術(shù)潮流，除了促進(jìn)其國(guó)家地區(qū)藝術(shù)自身進(jìn)步繁榮獲得國(guó)際聲譽(yù)以外，更能直接推進(jìn)設(shè)計(jì)帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)步，其中關(guān)系顯而易見，一個(gè)在當(dāng)代藝術(shù)上發(fā)展相對(duì)滯后的國(guó)家地區(qū)，能在設(shè)計(jì)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域趕上或引領(lǐng)世界潮流，目前尚無先例也幾乎不太可能實(shí)現(xiàn)。如韓國(guó)、日本經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)東亞近鄰，設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)、高端智能制造業(yè)快速發(fā)展，時(shí)尚、文化創(chuàng)意漸成支柱產(chǎn)業(yè)，領(lǐng)先亞洲趕超全球，新銳藝術(shù)是開啟時(shí)尚、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的鑰匙，新銳藝術(shù)不止改變?cè)O(shè)計(jì)師的審美取向，也在同時(shí)改變大眾及文創(chuàng)產(chǎn)品消費(fèi)群的審美取向，培育消費(fèi)市場(chǎng)形成新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。

> 圖2 韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)館

> 圖3 日本新藝術(shù)展

自2007年位列世界第五文化出口國(guó)的韓國(guó)，官網(wǎng)認(rèn)為韓國(guó)設(shè)計(jì)的進(jìn)步離不開政府、工業(yè)、國(guó)民三大因素的和諧發(fā)展。韓國(guó)設(shè)計(jì)是隨著1970年韓國(guó)設(shè)計(jì)振興院的創(chuàng)立和工業(yè)設(shè)計(jì)振興法的出臺(tái)等政府主導(dǎo)的設(shè)計(jì)振興相關(guān)政策的實(shí)施，才得以奠定了其發(fā)展的基石。通過汽車、家電、ICT等領(lǐng)域的眾多企業(yè)的積極投資，設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)得到了發(fā)展，進(jìn)而對(duì)提升韓國(guó)商品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力做出了很大的貢獻(xiàn)。

韓國(guó)消費(fèi)者有很強(qiáng)的購(gòu)買力，對(duì)商品的品味高、眼光高，也很挑剔，對(duì)發(fā)展趨勢(shì)敏感，因此跨國(guó)企業(yè)以他們的反應(yīng)，來測(cè)試產(chǎn)品市場(chǎng)行情。

鼓勵(lì)新銳藝術(shù)并不會(huì)對(duì)本土文化藝術(shù)形成替代或碾壓效應(yīng)，相反本土文化藝術(shù)會(huì)以全新的形式呈現(xiàn)在世界面前，在一個(gè)新的國(guó)際化平臺(tái)展示本土原生文化藝術(shù)，起到弘揚(yáng)和推動(dòng)作用，增進(jìn)國(guó)家軟實(shí)力。每個(gè)藝術(shù)家的作品都不可避免地帶著故土文明，改變大多是視覺呈現(xiàn)方式，這樣既能與世界藝術(shù)潮流同步，獲得藝術(shù)上的國(guó)際地位與尊重，同時(shí)也能促進(jìn)本土文化藝術(shù)國(guó)際化，以全新面目形式呈現(xiàn)多樣文明，也是保護(hù)弘揚(yáng)本土原生文明的一種有效手段，如更為宏大的尺度、實(shí)物空間立體化呈現(xiàn)，聲音光效影像等科技手段植入等，韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)館陳列的作品，可以清晰地感受韓國(guó)民間文化特有的清麗柔美的冷粉色系，（圖1、2）泰國(guó)藝術(shù)家koomul（苦木）的裝置雕塑，有泰國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特有的濃艷絢麗色彩無需說明很容易識(shí)別辨認(rèn)，2012年第54屆威尼斯雙年展上，中國(guó)藝術(shù)家潘公凱的作品“雪融殘荷”和2015年第56屆威尼斯雙年展上徐冰的裝置藝術(shù)“鳳凰”，無不傳遞出中國(guó)符號(hào)，在國(guó)際頂級(jí)新銳藝術(shù)平臺(tái)上以新的呈現(xiàn)方式展示中國(guó)傳統(tǒng)文化，亦是體現(xiàn)國(guó)家軟實(shí)力的有效方式。

與西方發(fā)達(dá)國(guó)家主流當(dāng)代新銳藝術(shù)同步，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多樣化發(fā)展新趨勢(shì)新品種之一，參與國(guó)際重大藝術(shù)展的體制外藝術(shù)家群體呈現(xiàn)快速上升之勢(shì)，并取得一定的成就影響，由于新銳藝術(shù)不排除有一定的意識(shí)形態(tài)及價(jià)值觀傾向，處于國(guó)內(nèi)官方藝術(shù)媒體關(guān)注扶持之外，藝術(shù)家參與國(guó)際獎(jiǎng)賽事目前基本上處于自發(fā)狀態(tài)，基本由民間畫廊、策展人、基金會(huì)、藝術(shù)家個(gè)人與國(guó)外相應(yīng)機(jī)構(gòu)對(duì)接操辦，由藝術(shù)家個(gè)人自費(fèi)或獲得畫廊或基金會(huì)的贊助，自發(fā)行為有利于該行業(yè)的健康發(fā)展與國(guó)際慣例接軌，日本藝術(shù)基金會(huì)（Japan foundation）就是為推進(jìn)日本國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而特別設(shè)立，日本新一代藝術(shù)家設(shè)計(jì)師的目標(biāo)投向威尼斯雙年展、普利茲克（建筑）獎(jiǎng)等國(guó)際性頂級(jí)展覽賽事，精細(xì)質(zhì)樸的“工匠精神”貫穿其中，其中“明成機(jī)電”為代表的新生代藝術(shù)家的作品，介于工業(yè)產(chǎn)品和裝置藝術(shù)之間（圖3），中國(guó)國(guó)家文化部于2013年舉辦“第五屆北京國(guó)際建筑藝術(shù)雙年展，2012年“北京國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展”積極介入國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)，IAI glob award（亞洲創(chuàng)意設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)）爭(zhēng)取亞洲及國(guó)際新藝術(shù)設(shè)計(jì)的地位，規(guī)模、水平、影響力和美譽(yù)度逐年提高，借此平臺(tái)推出中國(guó)與國(guó)際著名藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師同臺(tái)亮相，積極意義毋庸贅言。

國(guó)內(nèi)新銳藝術(shù)起步較晚，但有藝術(shù)家進(jìn)入威尼斯雙年展（La Biennale di Venezia），德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展（Kassel Documenta）等嶄露頭腳，漸有國(guó)際影響，香港國(guó)際藝術(shù)展（ART HK）2012年被國(guó)際知名的瑞士巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）收購(gòu)，冠名香港巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel HK），以香港為樞紐連接中國(guó)大陸及日韓等亞洲國(guó)家，專門呈獻(xiàn)亞洲重要藝術(shù)家，亞洲視野主題鮮明，為新晉藝?yán)忍峁┱褂[平臺(tái)的新藝術(shù)探新，及展示全球知名藝術(shù)家的大型雕塑裝置藝術(shù)，中國(guó)大陸、香港、日本韓國(guó)等亞洲及全球藝術(shù)家參展，品種涵蓋雕塑、裝置藝術(shù)、新銳藝術(shù)、繪畫，2015年日本著名當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生、山本耀司、中國(guó)藝術(shù)家徐冰等參展，推動(dòng)中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣、日本、韓國(guó)等傳統(tǒng)漢文化圈接納異質(zhì)西方主流文化藝術(shù)，成為中國(guó)大陸新銳藝術(shù)家的綠色通道。隨中國(guó)及亞洲經(jīng)濟(jì)崛起，東方文化被世界重新認(rèn)識(shí)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參展國(guó)際重大展賽權(quán)重比重日益增加，趕超當(dāng)今世界新藝術(shù)水平前景可期。

本世紀(jì)初，包豪斯學(xué)院整合架上繪畫與產(chǎn)品設(shè)計(jì)，把新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)落地為實(shí)體產(chǎn)業(yè)群，歐洲著名的英國(guó)圣.馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院早已開始了藝術(shù)與設(shè)計(jì)的深層次整合，以新藝術(shù)促進(jìn)設(shè)計(jì)而成為世界一流設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，IKEA（宜家家居）把北歐簡(jiǎn)約實(shí)用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念變?yōu)楦咂焚|(zhì)平價(jià)家居用品，將現(xiàn)代藝術(shù)和生態(tài)環(huán)保理念植入家居設(shè)計(jì)，成為全球最大的家具用品設(shè)計(jì)生產(chǎn)銷售商，韓國(guó)國(guó)土狹小資源匱乏夾縫在經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)中，硬是把時(shí)尚美容做成龐大的產(chǎn)業(yè)集群后來居上，做成世界上多元化產(chǎn)業(yè)分工與合作難以替代超越的水平規(guī)模質(zhì)量，這些都可以看做廣義的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)一國(guó)經(jīng)濟(jì)的例子。

> 圖4 倫敦AA學(xué)校師生作品

> 圖5 西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院-實(shí)驗(yàn)藝術(shù)課堂

新銳藝術(shù)教育推進(jìn)，大學(xué)不能缺位，英國(guó)倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA school）是歐洲新銳藝術(shù)與建筑教學(xué)融合很好的學(xué)院之一，培養(yǎng)出了諸如扎哈.哈迪德，雷姆.庫哈斯世界著名的觀念建筑師公共藝術(shù)家，以新銳造型藝術(shù)訓(xùn)練為觀念建筑（Showy Architecture）設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和動(dòng)力，倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA school）主干入門課程為形態(tài)構(gòu)成含新材料實(shí)驗(yàn)探索（圖4），介于抽象藝術(shù)與建筑形態(tài)之間，包含新材料探索實(shí)驗(yàn)以培養(yǎng)開拓性思維和造型能力。而國(guó)內(nèi)一般建筑和美術(shù)學(xué)院建筑環(huán)藝類專業(yè)，缺乏有關(guān)新銳藝術(shù)的課程計(jì)劃，學(xué)生的想象力創(chuàng)造力、發(fā)散性破壞性思維沒有得到充分的發(fā)掘，圖5是西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)的立體造型課程，意在探索形態(tài)與材料的多樣可行性，產(chǎn)生的結(jié)果具有更多的衍生適應(yīng)性用途，如裝置藝術(shù)品、雕塑、公共藝術(shù)、建筑、產(chǎn)品造型、藝術(shù)家具、燈具等。

由于缺乏有高度超前思維性的新銳藝術(shù)深層次驅(qū)動(dòng)力，設(shè)計(jì)停留在他人設(shè)計(jì)成品層面上的山寨現(xiàn)象終難破局，創(chuàng)意設(shè)計(jì)水平低于發(fā)達(dá)國(guó)家的基礎(chǔ)性原因之一，由于國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)新銳藝術(shù)缺乏關(guān)注與操作性訓(xùn)練，導(dǎo)致創(chuàng)新能力滯后，“山寨”現(xiàn)象突出，才會(huì)出現(xiàn)許多“奇奇怪怪的建筑”，有想法缺乏手段，欲創(chuàng)新而缺乏實(shí)際造型能力的局面，如果不加強(qiáng)新銳藝術(shù)與設(shè)計(jì)的研究與教學(xué)，這個(gè)局面還會(huì)持續(xù)。創(chuàng)新性設(shè)計(jì)大學(xué)或?qū)I(yè)，應(yīng)該是整合科技與人文藝術(shù)跨文、理、工科，依然用習(xí)慣性思維設(shè)立培養(yǎng)計(jì)劃、課程安排，知識(shí)結(jié)構(gòu)上的不合理必然導(dǎo)致新銳藝術(shù)與設(shè)計(jì)市場(chǎng)被社會(huì)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)邊緣化，大學(xué)教育缺位于國(guó)家戰(zhàn)略計(jì)劃。

藝術(shù)與設(shè)計(jì)，在低處分手高處結(jié)合，才能結(jié)出碩壯的果實(shí)，當(dāng)我們逆向探究其當(dāng)下成功之處的深層學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，在于當(dāng)代藝術(shù)思維訓(xùn)練與本土人文在某個(gè)實(shí)際設(shè)計(jì)案例很好的結(jié)合，我們不妨以“西學(xué)為用”的功利態(tài)度對(duì)待當(dāng)代新銳藝術(shù)，積極融入國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)大舞臺(tái)，因?yàn)檫@是提高創(chuàng)意設(shè)計(jì)能力，使產(chǎn)品更具時(shí)代藝術(shù)性和國(guó)際化的必要途徑和有效手段。強(qiáng)大的中國(guó)制造要走出“全球加工廠”的產(chǎn)業(yè)鏈低端，要點(diǎn)在于中國(guó)設(shè)計(jì)的國(guó)際化和時(shí)代化。人類文明史早期，科學(xué)藝術(shù)本無界，中道揚(yáng)鑣再度結(jié)合，催生出新藝術(shù)高科技產(chǎn)品，全面滿足人的情感和實(shí)際需求，這就是未來的大設(shè)計(jì)方向，谷歌（Google）、蘋果（Apple）等公司正是敏銳地捕捉到這個(gè)商機(jī)而成為世界一流跨國(guó)公司，融合了創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、科技、創(chuàng)意、情感而研發(fā)出新的面向時(shí)代和未來的新產(chǎn)品，創(chuàng)意不光為藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師壟斷，任何人包括企業(yè)家、科學(xué)家、商人、公司員工、大學(xué)生，都可以成為創(chuàng)意設(shè)計(jì)師，跨界合作是大設(shè)計(jì)主要特征。■

[1] 約翰?霍金斯.創(chuàng)意經(jīng)濟(jì): 如何點(diǎn)石成金[M].上海: 上海三聯(lián)書店, 2006.

[2] 韓國(guó)設(shè)計(jì)振興院（KIDP）院長(zhǎng)李泰镕 在中國(guó)第三屆設(shè)計(jì)創(chuàng)新大會(huì)上的演講[R/OL].2013-12-27 江蘇常州,http://www.chinadesign.cn.

[3] 英國(guó)建筑聯(lián)盟學(xué)院AASCHOOL官網(wǎng)http://www.aaschool.ac.uk/

The Relationship of New Art, Design and Creative Products

ZHANG Han-ping
（School of Fine Arts/Architecture&Art Institute Southwest University, Chongqing 400715,China）

Contemporary Modern art and design have positive transfer and Derivative relationship，new art is the germinal point of design, crossover pop, characterized by horizontal integration or transfer in all kinds of design product , culture and art direction for consumption fashion, formation of cultural creative industries. Any a new art form is created by talented artists, refreshing to the cognition of artistic beauty for the public，inspired by the product designer to acceptance of new art concept, forms, and its use in the product, image, user interface design, production to create the fashion products for public consumption, that is the generalized cultural and creative products, The essence of creative industry is the "consumption of literature and art"，The culture, art, emotion into product design, attracting potential audience buying and eventually form a large-scale business.

integrated design; modern art; technology; aesthetics; arts consumption

J022

A

1008-2832（2017）02-0028-03

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