于鵬

【摘 要】《廈門自唱》是一首鮮為人知的抗戰(zhàn)藝術(shù)歌曲，它的詞曲作者為此曲注入了巨大的能量，不僅表現(xiàn)在專業(yè)的音樂創(chuàng)作方面，如音域設(shè)定、曲式組織、旋律特征等；同時(shí)，詞作者通過擬人化的手法表達(dá)出一個(gè)城市面對外來侵略者的憤怒和斗爭，彰顯其大膽的創(chuàng)作風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】廈門自唱；蒲風(fēng)；李煥之

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0087-01

在眾多抗戰(zhàn)歌曲中，《廈門自唱》是一首有點(diǎn)特別的小曲。說它小，是就這首歌曲的長度而言；說它特別，則是指詞曲作者賦予其強(qiáng)大的能量。

一、《廈門自唱》打響東南保衛(wèi)戰(zhàn)

這是一首關(guān)于城市保衛(wèi)戰(zhàn)的歌曲，但詞作者采用了擬人化歌詞。“我是廈門，我是炸彈”，開篇兩句怒吼即以第一人稱表明歌曲的主題“廈門的憤怒”；接下來，目標(biāo)直指來犯侵略者，“我滿貯著殺敵的火焰，安放在廈門港中——告訴他，那貪食的東鄰野獸喲，別要妄想鯨吞，一天他們膽敢嘗試，他們的骨肉會(huì)立刻炸碎成粉，從他們的獸心上驚散了野蠻的靈魂?！?/p>

曲作者李煥之面對這首短小的詩詞使用了多種鮮見的（就群眾歌曲而言）作曲技法。首先，這首歌曲的音域指向?yàn)槟械鸵?。男低音是人聲最低的音域，音色深沉渾厚，擅于表現(xiàn)莊嚴(yán)雄偉和蒼勁沉著的感情。其次，曲作者沒有使用規(guī)律的曲式結(jié)構(gòu)，如二部曲式或三部曲式，而是采用了自由的樂句聯(lián)合，仿佛吟詩一般將詩詞娓娓道來；為了彌補(bǔ)詩詞的短小，曲作者將原曲變調(diào)再唱一遍，即從e小調(diào)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，兩調(diào)之間為小三度，這是一個(gè)通過提高音域強(qiáng)化感情又不會(huì)顯得突兀的調(diào)性調(diào)整，同時(shí)也增加了歌曲的長度。最后，該曲的旋律極富個(gè)性特征：一是開篇兩句“我是廈門、我是炸彈”，曲作者竟大膽采用了貝多芬《命運(yùn)交響曲》的主題，XXX |X XXX |X，使其具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果；二是頻繁使用三連音節(jié)奏型，營造出緊張的情感氛圍；三是使用臨時(shí)變化音造成級進(jìn)式的旋律推進(jìn)以具有咄咄逼人的氣勢，但也使得該曲不易在普通民眾中傳唱。

二、革命詩人蒲風(fēng)

詞作者蒲風(fēng)，現(xiàn)代詩人。原名黃日華，常以蒲風(fēng)為筆名發(fā)表作品。蒲風(fēng)1911年出生于廣東梅縣一個(gè)貧農(nóng)家庭，1927年開始詩歌創(chuàng)作。左聯(lián)成員，組織中國詩歌會(huì)，創(chuàng)辦《詩歌生活》，抗戰(zhàn)開始后在廣州主編《中國詩壇》。1938年加入中國共產(chǎn)黨?？箲?zhàn)中，他攜筆從戎，在艱苦的環(huán)境中堅(jiān)持創(chuàng)作。1942年因病去世，年僅31歲。代表作品有《現(xiàn)代中國詩壇》、《抗戰(zhàn)詩歌講話》、《茫茫夜》、《生活》、《抗戰(zhàn)三部曲》等論著及詩集。

蒲風(fēng)的詩既寫被壓迫農(nóng)民的痛苦、災(zāi)難和反抗，更寫抗日反帝的戰(zhàn)斗主題。詩歌類型則涉及抒情詩、長篇敘事詩、諷刺詩、街頭詩和明信片詩等多種體裁，語言通俗易懂，樸實(shí)無華，感情真摯且熱情奔放。

蒲風(fēng)致力于新詩歌運(yùn)動(dòng)，把詩當(dāng)作斗爭的武器。他在中國詩歌會(huì)主持工作時(shí)，針對當(dāng)時(shí)詩壇上“新月派”、“現(xiàn)代派”的頹風(fēng)開展詩歌的理論研究和創(chuàng)作，提倡新詩歌的大眾化，積極探索新詩的民族化形式。

三、民族音樂家李煥之

曲作者李煥之，1919年出生于香港的一個(gè)商人家庭。在家庭環(huán)境的影響下，李煥之從小就經(jīng)常接觸粵劇、南曲、歌仔戲、梨園戲等民間音樂；由于很早就參加了基督教的唱詩班，李煥之又接受了基督教圣詠和歐美通俗歌曲的洗禮。這些都成為李煥之良好且全面的音樂啟蒙教育。

1936年春，李煥之以特別選科生的名義入學(xué)上海國立音樂?？茖W(xué)校，隨蕭友梅博士進(jìn)行專業(yè)的音樂學(xué)習(xí)，為期一年。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，廈門市成立了群眾性的愛國組織“廈門抗敵后援會(huì)”。李煥之在成立大會(huì)上認(rèn)識了著名進(jìn)步詩人蒲風(fēng)。他與蒲風(fēng)合作寫了許多抗日歌曲，如《廈門自唱》、《抗日救亡》、《慰勞二十九軍之歌》等。后來，李煥之作為進(jìn)步青年奔赴延安，進(jìn)入了剛剛成立的“魯迅藝術(shù)學(xué)院”音樂系，成為該系第二期的學(xué)員，畢業(yè)后留系任教。自此，李煥之正式開始音樂創(chuàng)作及教學(xué)活動(dòng)。

建國以后，李煥之主要從事一些新建專業(yè)團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)工作，如中央音樂學(xué)院音樂工作團(tuán)團(tuán)長，中央歌舞團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)，中央民族樂團(tuán)的團(tuán)長兼指揮。在這些專業(yè)團(tuán)體中，李煥之在處理行政事務(wù)之余，主要參與了創(chuàng)作工作。同時(shí)，他還是中國音樂家協(xié)會(huì)的常務(wù)理事，后被選為主席。主編音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的核心刊物《音樂創(chuàng)作》等。難能可貴的是，即使有如此眾多的事務(wù)活動(dòng)，李煥之仍然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作，筆耕不輟。他的作品主要涉及民族器樂和古代歌曲合唱等領(lǐng)域，如箏與民族樂隊(duì)的協(xié)奏曲《淚羅江幻想曲》，琴歌合唱套曲《胡茄吟》，男聲合唱《秦王破陣樂》等。從這些作品可以看出，李煥之的創(chuàng)作凸顯出他對民族風(fēng)格、中國特色執(zhí)著的追求和探索，在中華民族新音樂的建設(shè)征程中這一點(diǎn)是最為重要和關(guān)鍵的。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊俏凡.蒲風(fēng)研究綜述及其他[J].嘉應(yīng)學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)），2012（4）.

[2]汪毓和.作曲家李煥之及其創(chuàng)作[J].人民音樂，1985（3）.

[3]汪毓和.抒時(shí)代之音融華夏之情——李煥之及其音樂創(chuàng)作[J].人民音樂，1995（4）.

作者簡介：

于 鵬（1981-），女，漢族，河南西平人，北京師范大學(xué)音樂學(xué)碩士，現(xiàn)任北京市昌平區(qū)南口鎮(zhèn)武警警種學(xué)院教員，中校警銜，講師。