張杰

摘 要：日本著名作家川端康成的眾多小說(shuō)都以女性人物形象為中心，男性人物形象為陪襯?！堆﹪?guó)》是川端康成唯美主義代表作，作品中女性人物形象個(gè)性鮮明，對(duì)女性人物心理的刻畫(huà)細(xì)致入微。在《雪國(guó)》中，川端康成通過(guò)對(duì)駒子和葉子兩位女主人公的形象塑造，體現(xiàn)了日本傳統(tǒng)女性的人格和心靈之美。本文以小說(shuō)《雪國(guó)》中女性人物形象為切入點(diǎn)，分析川端康成對(duì)女性人物的心理刻畫(huà)。

關(guān)鍵詞：《雪國(guó)》；女性人物；心理刻畫(huà)

《雪國(guó)》是日本著名作家川端康成的代表作，作者憑借《雪國(guó)》《千只鶴》《古都》這三部著作榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！堆﹪?guó)》中最亮眼的兩位女主人公——駒子和葉子，是日本傳統(tǒng)女性的鮮明體現(xiàn)。日本女性的身體美、性格美、傳統(tǒng)美透過(guò)川端康成的文字在駒子和葉子兩位女主人公身上活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)。在對(duì)作品中男主人公島村的拯救上，兩位女性體現(xiàn)了不同的內(nèi)涵側(cè)重，島村從駒子那里得到的是人生的充實(shí)和生命力的再注，從葉子那里得到了心靈的凈化與精神的救贖。小說(shuō)中，駒子和葉子兩位女主人公個(gè)性鮮明，對(duì)主人公的心理活動(dòng)刻畫(huà)細(xì)致入微，體現(xiàn)了川端康成小說(shuō)“唯美主義”和“物哀主義”的特點(diǎn)。

一、女性人物形象和心理刻畫(huà)

《雪國(guó)》中的主要女性人物主要有兩位——駒子和葉子。駒子以第一女主人公的形象呈現(xiàn)，是一個(gè)充滿矛盾的個(gè)體。小說(shuō)中，駒子在面對(duì)與島村的感情時(shí)是軟弱的，她無(wú)法掌控自己的愛(ài)情，明知與島村的感情是沒(méi)有結(jié)果的，還是在執(zhí)著地堅(jiān)持。而面對(duì)生活困境的駒子又是一個(gè)無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)，命運(yùn)多舛，生活在社會(huì)底層且忍盡不幸的藝妓，在困難中一直努力追求，積極面對(duì)挫折。但駒子凄涼的身世對(duì)她的人生觀和價(jià)值觀影響很深，導(dǎo)致了駒子后期復(fù)雜的人格思想和性格特征。

駒子的復(fù)雜思想體現(xiàn)于駒子對(duì)島村的愛(ài)慕是強(qiáng)烈與明顯的，但對(duì)于這份愛(ài)情的虛無(wú)和不可預(yù)見(jiàn)，駒子甘愿讓自己成為一個(gè)附庸。作品的男主人公島村前往雪國(guó)三次，當(dāng)島村每一次離開(kāi)時(shí)駒子心中都充滿了不舍，然而駒子始終都沒(méi)有表達(dá)出自己內(nèi)心對(duì)島村的愛(ài)戀，僅僅是對(duì)島村再次到雪國(guó)的盼望。

在作品中，駒子充滿活力的肉體象征著一種頑強(qiáng)的生命意識(shí)，即“肉”的理念符號(hào)；葉子則是一個(gè)完美化的人物，她象征了絕對(duì)的純潔，一個(gè)可望而不可及的“冰美人”的形象。小說(shuō)塑造的葉子是一個(gè)全心全意對(duì)待自己愛(ài)人的純情女性形象，葉子為愛(ài)而生，為愛(ài)而死，可以說(shuō)葉子的生命就是因?yàn)閻?ài)情而存在。

“葉子穿著雪褲，從那邊小巷里拐出來(lái)，慌慌張張朝停車(chē)場(chǎng)的這條大路跑來(lái)……葉子上氣不接下氣，好像小孩子受驚之后纏住母親似的，抓住駒子的肩頭?！毙心兴篮?，葉子的言行是她悲傷心理的體現(xiàn)，作者對(duì)葉子的心理感受沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的正面描寫(xiě)和文字渲染，而是從側(cè)面反映了葉子對(duì)行男的一往情深，并對(duì)下文葉子在行男死后天天到墓前哀悼作了鋪墊。

二、女性人物心理刻畫(huà)的特點(diǎn)

在川端康成的作品中，很多人物都是運(yùn)用景物及人物語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)心理。在《雪國(guó)》中，作者著重描寫(xiě)了駒子所住的“奇特的房子”，獨(dú)特的自然景物并不是單純的環(huán)境描寫(xiě)，而是通過(guò)獨(dú)特的景物反映出駒子的性格特點(diǎn)及其獨(dú)特境遇，給人冷清且不安詳?shù)母杏X(jué)。低矮冷清的房子就是駒子的真實(shí)寫(xiě)照，她被命運(yùn)束縛到這個(gè)角落，看不到未來(lái)。懸掛在半空的房子是理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，而雖然舊卻干凈的墻壁卻是駒子潔凈的生活環(huán)境的表現(xiàn)。這樣的描寫(xiě)，給讀者展示了一個(gè)生活在社會(huì)底層，條件艱苦卻又頑強(qiáng)的女性形象。

小說(shuō)中葉子的戲份雖然很少，但葉子是小說(shuō)中的線索人物。川端康成對(duì)葉子這一人物形象的描寫(xiě)主要集中于葉子的語(yǔ)言、聲音、眼睛（或眼神）和臉（或臉部表情），全文共有27處。葉子以對(duì)火車(chē)旁站長(zhǎng)的呼喚而出場(chǎng)，作者對(duì)葉子的描寫(xiě)以其聲音描寫(xiě)開(kāi)始。在文中，作者對(duì)葉子的聲音進(jìn)行了十多次描寫(xiě)，一方面體現(xiàn)葉子給人可望而不可及的“冰美人”的形象，另一方面突出了葉子的完美、純粹，體現(xiàn)了葉子“虛”的人物原型。

此外，在川端康成的作品中，唯美的意向描寫(xiě)也融入至女性人物情感表達(dá)中，因而《雪國(guó)》的女性人物也往往帶著淡淡的哀思，表現(xiàn)了川端康成“物哀思想”。“物哀思想”主要體現(xiàn)于小說(shuō)的結(jié)尾，唯美的愛(ài)情故事以葉子之“死”和駒子之“狂”而落幕。葉子之死和銀河傾瀉相結(jié)合實(shí)現(xiàn)了死亡的壯美與悲美的融合，葉子的死亡場(chǎng)景消解了恐怖而重在渲染唯美之感。葉子死后，駒子的“狂”寓意駒子的生活理想和愛(ài)情理想的幻滅，也是川端康成“物哀思想”的體現(xiàn)。

三、女性人物矛盾心理的成因

川端康成在幼年時(shí)期父母相繼去世，其后姐姐和祖父母又相繼病故，從此川端康成就被寂寞悲傷的陰影籠罩。女性角色從小以來(lái)的缺乏逐漸形成了川端康成感傷而又孤獨(dú)的性格，悲慘遭遇的大不幸卻因此成就了川端康成的文學(xué)之路，而從小女性角色的缺失使得川端康成對(duì)女性有更深的理解，同時(shí)也創(chuàng)造了作品中各具特色且富有矛盾心理的女性人物形象。

《雪國(guó)》中的駒子出生貧賤但超凡脫俗，有自己的理想和信念。但在日本文化中，藝妓這一人物形象處于社會(huì)底層，從事賣(mài)藝工作。對(duì)于深受日本傳統(tǒng)文化影響的川端康成而言，女性不可避免地被放在卑微的位置。因此，駒子這一美麗純潔的女性在被川端康成視為生命的救贖的同時(shí)也遭到了蔑視。

而對(duì)于葉子的人物形象塑造，從某種程度上來(lái)說(shuō)，葉子仿佛是讓川端康成回歸自我。在他看來(lái)，葉子的死并不是生命的結(jié)束，而是新生命的延續(xù)和開(kāi)始，因而在《雪國(guó)》中，葉子始終被賦予純潔和虛無(wú)的人物形象。

（作者單位：湖南省長(zhǎng)沙市明德中學(xué)）