崔永杰

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論《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特點(diǎn)

崔永杰

（駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師教育系，駐馬店 463000）

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎翁的喜劇作品，也是膾炙人口的代表作之一，尤其是在語(yǔ)言表現(xiàn)風(fēng)格上具有顯著的特色。戲劇是舞臺(tái)表演藝術(shù)，在《仲夏夜之夢(mèng)》創(chuàng)作中，多變的修辭手法、豐富的對(duì)語(yǔ)模式、隱蔽的反諷、幽默的雙關(guān)語(yǔ)風(fēng)，以及歌唱、獨(dú)白的使用，更展現(xiàn)了莎翁戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)性和文學(xué)性，也為我們從中來(lái)探索作者的創(chuàng)作思想提供了新的研究素材。

《仲夏夜之夢(mèng)》；莎士比亞；戲劇作品；語(yǔ)言特色

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的第十二個(gè)作品，也是浪漫主義戲劇中的不朽著作，語(yǔ)言特色上簡(jiǎn)潔、幽默、性格化的特征，使其成為追求愛(ài)情自由，反抗封建婚姻的膾炙人口的文學(xué)典范。

一、創(chuàng)作背景

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞年輕時(shí)的作品，也是融合輕松、幽默，以及富有滑稽與趣味情節(jié)的戲劇作品。該作品從時(shí)代變化來(lái)反映客觀事實(shí)，又充分發(fā)揮浪漫手法來(lái)增強(qiáng)戲劇的傳奇特色。在世界各地演出中，受到了廣大觀眾的熱烈反響，也成為莎士比亞最具浪漫主義色彩的戲劇代表。該劇講述的是關(guān)于追求自由愛(ài)情的故事，從文章初始背景交代中，四個(gè)年輕人帶著對(duì)愛(ài)情的憧憬而相遇于森林，在眾多人物角色的碰撞中，精靈迫克錯(cuò)點(diǎn)了支配愛(ài)情力量的“愛(ài)薇花”，以致于帶來(lái)一系列誤會(huì)，隨著劇情的發(fā)展，仙王收回魔法，并成全了赫米婭與拉山德、海麗螂與狄米特律斯的愛(ài)情。在整個(gè)故事發(fā)展中，莎士比亞通過(guò)歡快、輕松的語(yǔ)言表達(dá)，在繼承傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)中增添了浪漫主義手法，也使得劇情更富活力，激起了人們對(duì)愛(ài)情、對(duì)人生的思考。

我們從劇情故事發(fā)生時(shí)代來(lái)看，盡管莎士比亞選材于希臘神話，但從人物角色及思想表達(dá)上，卻符合莎士比亞的時(shí)代特征。可見(jiàn)，莎士比亞在立足現(xiàn)實(shí)與想象中，刻畫(huà)了仙人、精靈、人神合一的一個(gè)夢(mèng)。針對(duì)該劇的評(píng)價(jià)褒貶不一，贊譽(yù)者提出該劇具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也是莎翁戲劇作品中最為令人開(kāi)心的喜劇。[1]貶抑者提出該劇所反映的愛(ài)情故事枯燥荒唐。[2]但從人文主義視角來(lái)看，莎士比亞從《仲夏夜之夢(mèng)》中向我們展示了對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的拷問(wèn)，更是從爭(zhēng)取人性自由上奠定了這部作品的不朽地位。

二、《仲夏夜之夢(mèng)》語(yǔ)言特色分析

（一）對(duì)語(yǔ)模式的廣泛應(yīng)用

在戲劇創(chuàng)作語(yǔ)言風(fēng)格上，莎士比亞更擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)情境的模擬來(lái)呈現(xiàn)人物之間的對(duì)話，并從對(duì)話表達(dá)中來(lái)傳遞喜、怒、哀、樂(lè)，從而形成獨(dú)特的對(duì)語(yǔ)模式。我們從《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言手法分析中，能夠直觀的感受到作者在對(duì)語(yǔ)模式的運(yùn)用技巧，特別是將角色的情感作為對(duì)語(yǔ)模式的主體，便于觀眾從中來(lái)感受不同人物的情感動(dòng)機(jī)，拉近人物與觀眾之間的距離，更能夠讓觀眾從戲劇情節(jié)的發(fā)展中，激發(fā)情感共鳴，增強(qiáng)戲劇表現(xiàn)力。同時(shí)，在雙語(yǔ)對(duì)話中，莎士比亞巧妙的運(yùn)用多種語(yǔ)言修辭手法，突出人物的內(nèi)心活動(dòng)，增強(qiáng)人物情感的表達(dá)。

（二）對(duì)反諷手法的應(yīng)用

反諷作為修辭手法中的常用表達(dá)，在文學(xué)作品中應(yīng)用廣泛。反諷手法多表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿，具有隱蔽性，在理解與認(rèn)知上需要結(jié)合上下文來(lái)體會(huì)其中的韻味。作為戲劇家與文學(xué)家并重的莎士比亞，利用反諷手法來(lái)表現(xiàn)最直接的情感，從而便于觀眾從揣摩中領(lǐng)會(huì)其寫(xiě)作技巧。很多時(shí)候，對(duì)于社會(huì)的評(píng)判性言論是容易引起統(tǒng)治階層的不滿的，而反諷手法能夠委婉的表達(dá)創(chuàng)作者的真實(shí)意圖，能夠增強(qiáng)作品的社會(huì)意義，而又保護(hù)了作品。同樣，在《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言陳述中，反諷手法的使用，既能夠加深觀眾的心理印象，還能夠從情感的共鳴中，激發(fā)觀眾的心理認(rèn)知，獲得強(qiáng)烈的人文影響力。莎士比亞從人物角色的不同性格特征的刻畫(huà)中，將反諷手法來(lái)進(jìn)行表達(dá)，如借助于眼淚來(lái)表達(dá)喜悅，借助于歡笑來(lái)反映內(nèi)心的悲痛，這些場(chǎng)景的設(shè)置，所形成的反諷效果是強(qiáng)烈的，對(duì)觀眾的影響是震撼的。在情節(jié)的發(fā)展中，觀眾能夠從中明白眼淚與歡笑的真正涵義，能夠從故事情節(jié)的縱橫交錯(cuò)中更加理解作者的內(nèi)心期許，讀懂作品的真正意義。[3]因此，反諷手法的運(yùn)用，成就了莎士比亞的文學(xué)創(chuàng)作地位，也規(guī)避了封建階層的敏感神經(jīng)，讓自己的作品得以流傳并受到廣大觀眾的認(rèn)可。

（三）雙關(guān)語(yǔ)的應(yīng)用

雙關(guān)語(yǔ)是從文學(xué)語(yǔ)言的修辭上，對(duì)于不同意義的詞匯，利用文學(xué)語(yǔ)境分析來(lái)表達(dá)相互關(guān)聯(lián)的意義。我們?cè)谏勘葋喌膽騽?chuàng)作中，不僅可以看到大量反諷手法的運(yùn)用，同樣還有很多雙關(guān)語(yǔ)法的使用。從語(yǔ)言文字層面來(lái)看，作者將某一涵義的語(yǔ)言進(jìn)行直接陳述，而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，借助于上下情節(jié)的關(guān)聯(lián)，再加之對(duì)劇情的分析，很明顯能夠從中洞曉作者的另外一層意義，進(jìn)而增強(qiáng)了戲劇作品的詼諧與幽默，提升了觀眾對(duì)戲劇作品的閱讀興趣。在《仲夏夜之夢(mèng)》雙關(guān)語(yǔ)法的表現(xiàn)中，觀眾隨著人物角色的情感變化而波瀾起伏，因主人公的喜而喜、悲而悲，而正是這種獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)手法，讓莎士比亞的悲劇表現(xiàn)出喜劇味道。[4]

（四）暗喻的應(yīng)用

暗喻作為隱喻表現(xiàn)方式之一，從本體與喻體的變化來(lái)看，暗喻往往借助于比喻來(lái)傳達(dá)其強(qiáng)烈的修辭意義。在《仲夏夜之夢(mèng)》中，對(duì)于暗喻手法的運(yùn)用較多，如在對(duì)話中用凋落的玫瑰喻指Lysander和Hermia蒼白的臉頰，在劇情發(fā)展上，Hermia的父親反對(duì)他們的愛(ài)情，就好比即將凋謝的玫瑰一樣。從語(yǔ)言修辭效果來(lái)看，利用暗喻更能突顯鮮明的愛(ài)情。

（五）模糊詞匯的應(yīng)用

與語(yǔ)言表達(dá)的準(zhǔn)確性相比，模糊詞匯在意義指示上存在不明確，而模糊詞匯又能夠增強(qiáng)讀者的想象力。如在語(yǔ)言陳述中利用同音、同意詞匯來(lái)強(qiáng)化語(yǔ)境的雙重意義，獲得言在此而意在彼的藝術(shù)效果。

（六）歌唱與獨(dú)白的應(yīng)用

莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的喜劇，在對(duì)情感的表達(dá)中多利用歌唱、獨(dú)白等方式來(lái)增強(qiáng)劇中人物的想法。歌唱是抒情的最有效表達(dá)方式之一，也是實(shí)現(xiàn)劇情轉(zhuǎn)換的常用方式，如可以通過(guò)歌唱來(lái)介紹背景信息等。獨(dú)白是一種闡釋內(nèi)心感受的語(yǔ)言方式，尤其是在一個(gè)角色的情感世界里，獨(dú)白的運(yùn)用更能夠表達(dá)深切的傾訴。如在Helena在對(duì)Demetrius表達(dá)深切愛(ài)意時(shí)，選用獨(dú)白方式，將面對(duì)愛(ài)情時(shí)的痛苦掙扎來(lái)激起觀眾的情感認(rèn)同，增強(qiáng)戲劇對(duì)觀眾的情感共鳴。

（七）極富變化的表達(dá)手法

從選材背景來(lái)看，《仲夏夜之夢(mèng)》的故事源自古希臘神話，而在語(yǔ)言特色上又具有文藝復(fù)興的時(shí)代特征。由此所形成的語(yǔ)言表達(dá)手法，能夠在不觸犯封建統(tǒng)治階層的前提下，任由作者升華理想主義情感，從而將劇情的構(gòu)思營(yíng)造在仙人、精靈與人神的世界里。如仲夏夜的森林既傳奇又浪漫，蘊(yùn)涵著無(wú)數(shù)的生命力。在情感刻畫(huà)上，將人的思想與情感注入仙界、精靈，以及其他飛蛾、蛛網(wǎng)等生物原型中，在解讀有血有肉的文學(xué)藝術(shù)形象中，利用仙靈的話語(yǔ)來(lái)表達(dá)意味深長(zhǎng)的寓意，實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的詩(shī)意升華，為劇情的發(fā)展增添了傳奇色彩。

三、結(jié)語(yǔ)

莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》一方面從人物的設(shè)置與劇情的發(fā)展中為我們營(yíng)造了浪漫主義的喜劇背景；另一方面在表達(dá)對(duì)人生的理解與深刻認(rèn)識(shí)上，將追求愛(ài)情自由作為歌頌的主題，突出了該劇的喜劇地位。語(yǔ)言是戲劇創(chuàng)作的基本載體，其豐富的語(yǔ)言應(yīng)用技巧成為莎士比亞戲劇作品的一大特色。莎士比亞通過(guò)對(duì)語(yǔ)、反諷、雙關(guān)、暗喻、歌唱、獨(dú)白，以及多變的表達(dá)技巧，在幽默、詼諧的語(yǔ)言中講述著一段錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)情故事，為我們細(xì)細(xì)品味作品的精髓，理解莎翁的偉大藝術(shù)情感創(chuàng)造了條件。

[1]項(xiàng)莉.論《仲夏夜之夢(mèng)》的英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格[J].上海理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2014(03):21-24.

[2]郇芳.淺談《仲夏夜之夢(mèng)》的喜劇語(yǔ)言[J].語(yǔ)文建設(shè)，2014(15):67-69.

[3]覃春華.莎士比亞喜劇的語(yǔ)言特色解讀——以《仲夏夜之夢(mèng)》為例[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2014(08):87-89.

[4]劉蓉華.莎士比亞喜劇的語(yǔ)言特色解讀——以《仲夏夜之夢(mèng)》為例[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2016(04):35-37.

（責(zé)任編輯： 李冬青）

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