李準

從新中國成立前夕住進長滿海棠花的西花廳，到戀戀不舍地和這里作最后的告別，電視劇《海棠依舊》描寫了周恩來和新中國27年同呼吸共命運的歷程。在已有的周恩來題材的影視劇中，它的篇幅最長，涉及的歷史內(nèi)容最豐厚。與常見的編年體式重大題材傳記片不同，該劇不是以正面表現(xiàn)周恩來處身其中的那些重大歷史事件和他的歷史功績?yōu)橹饕朁c來結(jié)構(gòu)故事，而是以西花廳為敘事的出發(fā)點和連接點，把鏡頭對準主人公的情感世界，用周恩來的情感波瀾帶出新中國的歷史風云，圍繞刻畫周恩來性格設(shè)置戲劇沖突，在層層推進的情感波瀾中去精彩揭示周恩來在事關(guān)國家民族命運的關(guān)鍵時刻的擔當精神和非凡智慧，在任何情況下都對黨和人民鞠躬盡瘁的精神，并引發(fā)人們對歷史與現(xiàn)實內(nèi)在聯(lián)系的深刻領(lǐng)悟。如周恩來和萬隆會議，最動人的戲劇沖突是安全問題引出的互動。面對蔣介石特務(wù)的瘋狂刺殺，周恩來為給國家省錢，嚴令黃鎮(zhèn)退掉五分之四的保安力量，而印尼華僑和民眾則自發(fā)組成人肉盾牌來保衛(wèi)中國總理。這種戲劇性沖突既彰顯了亞洲人民和平愿望的不可阻擋，也表現(xiàn)出周恩來的人格魅力在打開新中國外交局面中發(fā)揮的作用。

細節(jié)描寫是包括電視劇在內(nèi)的一切敘事型作品的血肉。敘事的生活質(zhì)感、沖突的堅實可信，尤其是人物形象的鮮活豐滿，都離不開精彩細節(jié)描寫的支撐。對于以塑造革命領(lǐng)袖形象為中心的重大題材創(chuàng)作來說更是如此。導(dǎo)演陳力和主演孫維民在細節(jié)描寫的提煉與運用上下足了功夫。比如，劇中周恩來請幾位著名民主人士到西花廳赴宴，龐先軍上菜時因緊張將菜湯撒到了沈鈞儒的新長袍上，慌亂中不知所措，周恩來立即拿餐巾上前為沈鈞儒擦拭長袍上的湯水。小小的細節(jié)描寫，令人信服又出人意料地把周恩來的機敏、謙恭、坦蕩和周到展現(xiàn)得淋漓盡致。還有被敵特買通的花匠在中南海借剪枝監(jiān)視周恩來，周恩來從50米外緩緩走過，看似不經(jīng)意地向花匠這邊看了一眼。就是這一眼，他發(fā)現(xiàn)花匠緊張得手在發(fā)抖，立即下令對其進行調(diào)查。只此不起眼的一筆，就入木三分地刻畫出作為我黨隱蔽戰(zhàn)線工作最高負責人的周恩來在幾十年斗爭中練就了一雙何等敏銳的眼睛。全劇結(jié)尾處，臨終的周恩來用微弱的聲音安排身后事：“撒骨灰的時間不要太久，飛機起落一次要消費很多汽油，骨灰不要撒到有人煙的地方。”這更讓人們對周恩來式的鞠躬盡瘁肅然起敬、思之再三。諸如此類的細節(jié)描寫，都增強了全劇的感染力。

（節(jié)選自《光明日報》2016年7月4日）

這篇影視評論重在對《海棠依舊》的細節(jié)處理進行解構(gòu)。本文與其說是影評，不如說在教我們?nèi)绾芜x取材料?？忌趯懽鲿r通常會在選材上無從下手，不妨學(xué)學(xué)《海棠依舊》劇組，影視劇塑造人物的方法也正是我們在寫作中塑造人物時應(yīng)該借鑒的。