本報駐澳大利亞特約記者　孫宇彤

去過許多國家和地區(qū)參加紀錄片電影節(jié)和展映交流活動的中國導(dǎo)演顧桃，近日受澳大利亞國立大學(xué)中華全球研究中心邀請，帶來一部紀錄片《犴達罕》——講述鄂溫克獵人在禁獵之后的失意與悲傷，主人公維加只能在酒后用詩和畫懷念逝去的狩獵時代。

對比美國獨立電影逐漸并肩好萊塢商業(yè)電影，有二十多年歷史的中國獨立電影仍處在“地下”。有人曾用三個“沒有”形容中國獨立電影人的現(xiàn)狀——沒有技術(shù)支撐，沒有拍攝經(jīng)費，沒有播出平臺。中國最早的一批獨立電影導(dǎo)演被稱為第六代導(dǎo)演，包括張元、王小帥、婁燁和賈樟柯等，如今他們大多已經(jīng)轉(zhuǎn)型，參與商業(yè)片的拍攝和運作。

沒有經(jīng)濟回報，在國內(nèi)沒有發(fā)行放映渠道，拍攝資金自給自足，這些在一眾商業(yè)片電影人眼里看來絕對算得上是“災(zāi)難”的狀況，在顧桃看來都不是事兒，“現(xiàn)在做什么不難？能做自己可以說了算的事情，其實很奢侈”。

顧桃坦承，這些年來做紀錄片并沒有獲得什么經(jīng)濟上的回報，迄今為止獲得的最大一筆獎金折合人民幣也只有4萬元。他明白，紀錄片永遠不會像商業(yè)電影那樣，會有那么多人知道，這是一條寂寞的道路，但紀錄片的意義在于歷史和未來。

對于顧桃來說，做獨立電影主要是出于情懷。情懷之外，也在掙一點東西?！凹热粵]有賺錢，那么就要去賺一點尊重感，或者說是認同感?！钡?1屆臺灣金馬影展紀錄片提名，第38屆香港國際電影節(jié)紀錄片競賽單元評審團獎，第二屆鳳凰視頻紀錄片最佳長片獎，日本山形國際紀錄片電影節(jié)小川紳介獎……這些榮譽是他口中“認同感”的一部分，也激勵著他在紀錄片的道路上繼續(xù)前行。

談起身邊新一代的年輕電影人，顧桃笑說：“我一開始做紀錄片，都不好意思叫自己‘獨立導(dǎo)演，只敢說自己是做紀錄片的人。反而是現(xiàn)在的年輕一代喜歡叫自己‘獨立電影人，覺得很時尚?！睆娜ツ觊_始，顧桃在草原上發(fā)起“內(nèi)蒙古青年電影周”，希望能感染和鼓勵更多年輕人進行電影創(chuàng)作。他的理念和獨立電影圈的偶像級人物昆汀·塔倫蒂諾不謀而合，“在沒有錢的狀況下，自己去做一部電影就是最好的電影學(xué)?！薄！?/p>