文/朱以撒

評蘭亭諸子劉洪洋

文/朱以撒

劉洪洋是個多面手，篆隸楷行草印樣樣涉獵，已成自家風(fēng)貌。得出這個結(jié)論當(dāng)然不是憑空，是從作品中得來的。再也沒有什么比作品更能說明問題的了。蘇東坡曾經(jīng)說過：“世間唯名實不可欺?！币驗橛小皩崱睌[在那里，是否與名相符，思辨力正常的人都可以得出結(jié)論。即便可欺一時之人，也不可能欺后世。蘇氏又說：“至其品目高下，蓋付之眾口，決非一夫所能抑揚?！睍ㄗ髌妨魍ㄓ谏鐣?，有抑必有揚，決非一人可以定音。但是對優(yōu)秀的作品欣然肯定而不含糊，這也是一種很有必要的鮮明態(tài)度。

劉洪洋的篆書集厚重和靈巧為一身，究其來源，應(yīng)該是與周之金文，戰(zhàn)國時期的器銘、簡書、帛書，尤其是楚國的器銘，還有諸如馬王堆、銀雀山、張家山的簡書為致力點，在這么一個廣大的歷史時期、范圍中效法，挫籠參會，自領(lǐng)其奧。其不同的是，我們現(xiàn)在品讀劉洪洋的篆書，是很有現(xiàn)代意味的——以古出新，一方面古意盎然，一方面又是新趣迭出。

劉洪洋的篆書也不是一成不變的，有時偏重于篆，全是篆法，有時則篆隸相濟，篆法隸法相間而為。但是，不管篆書的成分如何，劉洪洋在書寫中都展示出了既雄強厚重又靈動巧妙的特色，使篆書結(jié)構(gòu)變得跌宕不居、生機盎然?？梢詮膸讉€方面來解說，首先是用筆的輕重懸殊，重筆下力極狠、辣，橫刀入陣，大石喬松，如盡全身之力為之。筆飽墨濃傾注于紙面，線條粗壯，力道沉實。這些沉重之筆，重而不濁、不滯，渾厚硬朗，構(gòu)成了劉洪洋篆書的主導(dǎo)筆調(diào)。劉洪洋對于實筆的運用，真正地落在了實處，如金石之?dāng)S地，聲調(diào)鏗鏘。古人曾經(jīng)認(rèn)為“宜實而不泥于實”，也警惕“鐘厚必啞，耳塞必聾”。因為泥于實就易于“窒礙”。劉洪洋善于以辯證待之，他在用重筆之外，其次就是以輕盈靈動的瘦勁筆調(diào)調(diào)節(jié)之。這些筆調(diào)的運用較為輕快和直截了當(dāng)，如彈丸出手，瞬間中的。它正好與厚實的粗線條對比，細勁、飛動。粗線條主其氣勢，細線條主其活潑，這就有了輕重交替、虛實相生之美。在欣賞過程中不斷轉(zhuǎn)換，頗為快意。這就有如清人劉熙載所云：“結(jié)實處何嘗不空靈，空靈處何嘗不結(jié)實。”

劉洪洋的大篆還在于弧形線的巧妙運用?；⌒尉€給人一種圓融、包容、婉轉(zhuǎn)之美感，同時也使重心在弧線中得到改變，每一個字都有一股波動感，顯示出書寫之靈動。劉洪洋的弧線運用已十分熟練，動作簡潔、明快，一氣呵成?；【€的運用，使字之結(jié)構(gòu)中宮緊縮，四面花開，起到既緊密又開張的效果。這說明劉洪洋善于用拙重，也善于用巧麗。用巧不易，易于流于俗套，但劉洪洋避免了這一點，巧拙相濟，使之品之不厭。

比較而言，純大篆和篆隸結(jié)合這兩類作品，還是篆隸結(jié)合者更有新意。隸書（主要是秦、漢簡）進入了篆書，帶來了爽利、清勁、瀟灑的姿態(tài)，同時也改善了篆書的韻致，減去一些敦厚、森嚴(yán)、蒼老的成分，變得率意、任性、隨和。簡書在用筆上的率性天真，體現(xiàn)在厚重的篆書之外，可以想見劉洪洋是進行了一番取舍、磨合、調(diào)節(jié)，棄其相悖，取其相諧，使之自然地融在一起。

有智性，又有感性，二者相融當(dāng)然最好不過。倘以純智性入書，嚴(yán)守規(guī)矩，筆筆講來處，又不免過于整飭拘束，甚至刻板生硬。而感性能得意、得趣、倘過于信筆，任其遣興，又不免越軌無法，超離了書法之限，難以言說書法了。清人紀(jì)昀有一段話很值得回味：“文而不根于理，雖鯨鏗春麗，終為浮詞；理而不宣以文，雖詞嚴(yán)義正，亦終病其不雅馴?！?/p>

劉洪洋對于莊、諧的處理，可謂得當(dāng)。

劉洪洋 左壁東窗聯(lián)240cm×68cm 紙本 2014年

作者系福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任、中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員

劉洪洋 月穿湖蕩聯(lián)180cm×100cm 紙本 2013年

劉洪洋 為善虛德聯(lián)180cm×50cm×2 紙本 2015年