曾攀，生于1984年，復旦大學博士，蘇州大學博士后，現(xiàn)為廣西師范大學文學院現(xiàn)當代文學教研室副教授。

官場之上，全是套路。擺上臺面的武功，全是名門正派的招數(shù)。政治要正確，程序有正義，江湖中人也斷不是邪魔歪道不守信義之流。武林盟約，俠義豪情，方寸之間，不讓半步。但官場這一江湖，畢竟龍盤虎踞。羊倌寫的鐵路局，便是如此。表面風平浪靜，實則湍急洶涌。幫派林立的場域，江湖道義娓娓道來，背后早已是刀劍相向。

小說《旁門》里的鐵路局局長童志遠，新官上任，“兩眼一抹黑，自己將要朝夕與共的新單位，山有多高，水有多深，究竟是世外桃源，還是龍?zhí)痘⒀ǎ睦镆稽c兒底也沒有?！背鮼碚У剑瑓s已是劍拔弩張，江湖險惡，也于焉拉開帷幕。

羊倌的鐵路江湖，立意寫得平靜，再從平靜中生出波瀾。曲折的筆法穿插挪閃，又時而暗藏殺機。山高水深之間，既有石壁當立，也見平湖出高峽。在小說中，龐門是鐵路局云河北站站長，是小說敘事的中心。他胸中丘壑萬千，出手卻不失細膩。一刀一劍，都不顯山不露水?？卤?、萬承勛是他升官進爵路上的對手，此二人亦非等閑之輩，所到之處，一騰一挪，同樣不見痕跡，奪人首級，予取予求。而在他們的背后，還有汪洞簫、陳百川、童志遠等更高深的權力場。

故而，鐵路局的華山論劍，你有你的打狗棍，我有我的一陽指，你有你的蛤蟆神功，我有我的落英神劍。一招一式，刀光劍影，你來我往，成王敗寇。最后，更精于算計的龐門，自以其更通曉領導心思的“旁門”，在童志遠眼前祭出一招瞞天過海，將他的競爭對手挑落馬下，一舉拿下鐵路局副局長之位。

照理說，不按套路出牌，反而得到提拔和升遷，這不得不令人對其中的規(guī)則和秩序生疑。確乎在羊倌的官場中，總有一個冠冕堂皇的謎面，謎底則是亂花漸欲迷人眼。說到底，制度不完善，選人用人，人治人為的痕跡太重。個體主義的欲念，凌駕于集體和民眾之上，與此同時，個人意志的極度放大，一方面將以旁門左道致勝的龐門推向了更高的官位，另一方面則更是使中國官場的怪象亂象得以現(xiàn)形。

毋庸諱言，羊倌的鐵路官場小說，是一出當代的“官場現(xiàn)形記”。一百多年前，李伯元借小說以盡譴責之能事，揭開了官場現(xiàn)形的現(xiàn)代書寫之旅，其中原委，正如其言：“且夫訓教者，父兄之任也；規(guī)箴者，朋友之道也；諷諫者，臣子之義也；獻進者，蒙瞽之分也。我之于官，既無統(tǒng)屬，亦鮮關系，唯有以含蓄蘊藉存其忠厚，以酣暢淋漓闡其隱微，則庶幾近矣。”一腔熱血，付諸一支冷筆。羊倌作為官場小說的后之來者，對焦官場的蕓蕓眾生與魑魅魍魎，在制度與倫理的視野中，實現(xiàn)價值審判和意義質詢，以史家之筆法，揭示歷史與現(xiàn)實之“隱微”；也以小說家的運思，默存官場人心人性之“忠厚”。再者，與李伯元和官場的“無統(tǒng)屬”“鮮關系”不同，羊倌置身其中，冷眼旁觀，入乎其內(nèi)又出乎其外，在小說中，扮演著一個冷峻而尖銳的敘事者。

從藝術上看，敘事者試圖通過打亂事件的順序，令故事脫離一覽無余的講述方式，從而使得小說事件的輸出，隨著不同人物的出場和收束而自由挪移。這就顯示出了寫作者獨具一格的運思和技巧，通過如是之構造，凸顯人物性格的轉圜與運命的起伏跌宕。更有意思的是，小說一開始便提到童志遠前來視察，就在劍拔弩張即將一觸即發(fā)之際，敘事者卻讓其一直懸而不決；而是將筆頭調(diào)轉回來，在回溯中抽絲剝繭，將鐵路局內(nèi)在的矛盾和爭斗一一攤開，龐門、柯炳生、萬承勛，以及汪洞簫、陳百川等人的權力角逐，從縱深處呈現(xiàn)出官員群像和官場狀貌；最終將懸念留到了最后——龐門一舉勝出的布局之精密，與小說結構的設置同樣精巧。如此的不落俗套，而又另辟蹊徑，可以說，此中之高妙，是龐門借以謀得權位之手段，也是作者假以結構小說之手法。只不過，龐門走的是“旁門”，而小說則是對龐門們之“旁門”的審視和批判。

俠之大者，為國為民；官之大者，卻意圖為權為利。一個可歌可泣，一個卻可恨可惡。論武功，有劍術，無道心，萬不可?。徽摓楣?，有套路，無規(guī)則，更是遺毒千里?！般y鞍照白馬，颯沓如流星”，官員若能如俠客般光明磊落、一身正氣，便善莫大焉，以至乎“縱死俠骨香，不慚世上英”。

責任編輯 張 凱