馮菡子 （韓山師范學院美術與設計學院 521000）

淺析圖像元素對當代水彩畫創(chuàng)作的影響

馮菡子 （韓山師范學院美術與設計學院 521000）

圖像元素作為現(xiàn)代社會發(fā)展的產(chǎn)物，已對大眾的社會生活產(chǎn)生了巨大的影響，繪畫藝術源于現(xiàn)實的社會生活，當代水彩畫創(chuàng)作只有契合社會發(fā)展的軌跡才能保持水彩藝術活躍的生命力，以圖像元素作為當代水彩畫創(chuàng)作的素材從而引起更多的社會關注度，使水彩藝術得到更大的發(fā)展空間。

圖像元素；繪畫藝術；水彩畫；當代水彩畫創(chuàng)作

在社會高速發(fā)展的同時，當下的社會發(fā)展已經(jīng)進入了一個信息化的圖像時代，形形色色的圖像形式元素成為覆蓋生活的主導元素并對人們的生活產(chǎn)生了巨大的影響。隨著攝影技術的出現(xiàn)，電視、電影、廣告、網(wǎng)絡等眾多以圖像元素作為表征的社會媒介快速發(fā)展并普及到生活中的方方面面，大量簡單而具有視覺沖擊性的圖像元素開始對我們的日常生活帶來巨大的影響。我們所處的時代逐漸演變成當下的讀圖時代，處于這一社會變革之下的當代繪畫藝術也迎來了創(chuàng)作方式、繪畫方式的改變。在當下，繪畫藝術已呈多元發(fā)展的發(fā)展趨勢圖像元素的應用更為廣泛，其對當代繪畫藝術的影響是深刻而不容忽視的。二十世紀九十年代中后期開始，隨著圖像元素在社會生活中覆蓋面的增大，在當代藝術家的創(chuàng)作中也能更多地尋覓到其受圖像元素影響并逐漸滲透的痕跡。攝影、視像、計算機圖像等新的圖像語言被更多的藝術家運用到繪畫創(chuàng)作之中，逐漸形成了當代藝術創(chuàng)作的一種新途徑。當今的繪畫藝術創(chuàng)作中，繪畫者采用多種物質(zhì)媒介作為繪畫的載體，借用當下多元的圖像元素以彌補自身繪畫本體語言的匱乏。繪畫者通過各種影響社會生活的圖像元素的解析、重構與整合，使其在繪畫作品中得到新的呈現(xiàn)，通過繪畫作品傳達繪畫者所關注的現(xiàn)實社會問題及對當下人類生存狀態(tài)的深入探尋。

從藝術史發(fā)展的軌跡而言，當代圖像元素對繪畫藝術的影響與改變是巨大而深遠的。自古希臘形成的西方傳統(tǒng)繪畫藝術，要求繪畫者真實再現(xiàn)觀察對象的外在特征從而表現(xiàn)出其深刻的精神特質(zhì)，西方傳統(tǒng)繪畫以真實再現(xiàn)對象為其基本要求，對畫面中人物的形體比例、光影關系等方面的要求極為嚴格。文藝復興時期及其后數(shù)百年的發(fā)展中，對自然界產(chǎn)物的真實再現(xiàn)與深刻發(fā)掘一直是藝術家們獲取繪畫創(chuàng)作靈感、尋覓作品表現(xiàn)對象的主要方式。西方傳統(tǒng)繪畫藝術的發(fā)展，從古希臘到文藝復興，從古典主義到巴洛克、羅可可再到新古典主義，各時期不同藝術流派對藝術本身的再現(xiàn)方式都有其特質(zhì)與差異性，但其獲取創(chuàng)作靈感的來源卻是共通的，對自然物的真實再現(xiàn)與研究是一直貫穿于西方繪畫藝術發(fā)展的長河之中的。水彩畫起源于西方寫實繪畫體系，是西方文化與西方美學傳統(tǒng)的產(chǎn)物。其受西方傳統(tǒng)繪畫藝術的深刻影響，自然也以具象寫實為基礎，以對繪畫對象的真實再現(xiàn)與深入刻畫作為其繪畫的原理與法則。

在傳入中國之后，水彩畫也逐漸發(fā)生改變而呈現(xiàn)出其受中國傳統(tǒng)水墨畫影響而形成的新的藝術面貌。水彩畫傳入中國至今已有百余年的歷史，中國畫傳統(tǒng)美學思想對其影響至深，中國的水彩畫家成長于中國傳統(tǒng)文化熏陶下的中國社會，自然在其繪畫作品中體現(xiàn)出繪畫者自身的中華文化素養(yǎng)及文化精神。二十世紀初隨著封建制度的瓦解及新文化運動的興起，中西文化發(fā)生了激烈的碰撞與融合，這一時代的變革造就了具有人文意識形態(tài)的水彩畫家并對中國水彩畫的發(fā)展帶來了深刻的影響。自幼成長于中國的藝術家們自幼便接受了中國傳統(tǒng)文化的教育，受中國優(yōu)秀文化思想及文人精神的影響至深，青年時期在出國留學的機遇之下，接觸了與中國傳統(tǒng)文化具有巨大差異性的西方文化思想，這種文化差異性的碰撞為留學的藝術家們帶來了極大的觸動，優(yōu)秀的西方美學傳統(tǒng)吸引著他們對之進行深入研究與探索。這一時期的藝術家們擁有中國傳統(tǒng)文化熏陶下所形成的視覺經(jīng)驗，加之留學期間西方優(yōu)秀文化的影響決定了他們所形成的藝術觀念是獨特而具有時代特性的。周湘、李叔同、徐詠青、李鐵夫等畫家是其中典型的代表人物，他們的水彩畫作品基本是以中國畫的繪畫方式為主導，再吸收西洋繪畫中的技巧性表現(xiàn)與色彩搭配等元素從而形成了中西結合的水彩畫作品。他們的作品中以西方的寫實繪畫為基礎，結合中國傳統(tǒng)繪畫所追求的氣韻生動畫面表現(xiàn)效果，從而呈現(xiàn)出具有中國傳統(tǒng)文化元素的水彩作品。中國水彩畫在中國畫家的不斷嘗試中逐漸形成了具有中國傳統(tǒng)水墨韻味又具有西洋繪畫理念的獨特藝術面貌，這類水彩作品追求對水份的運用熟練自然而使作品體現(xiàn)出酣暢淋漓的畫面效果，這種以水作為繪畫媒介運用于水彩創(chuàng)作的繪畫手法與中國傳統(tǒng)水墨畫的繪畫手法有極大的相似性，這種相似性使中國的水彩畫家對這一以水作畫繪畫手法的運用深深著迷且極為推崇。但這種水性的特質(zhì)與繪畫方式卻一直阻擾并限制著中國當代水彩畫家的創(chuàng)作思維，對中國傳統(tǒng)繪畫推崇至極的民族情結引入到水彩畫創(chuàng)作之中必然會限制水彩畫創(chuàng)作表現(xiàn)方式的創(chuàng)新及其發(fā)展。

二十世紀九十年代開始隨著中國經(jīng)濟的改革與發(fā)展進程的加快，許多發(fā)達地區(qū)已經(jīng)迎來了商業(yè)經(jīng)濟高速發(fā)展的時代，商業(yè)宣傳及推廣所采用的圖像元素已逐漸覆蓋并深入我們的生活之中，大量的圖像元素的進入給大眾造成的影響是直接而深刻的。圖像元素覆蓋了生活中的方方面面，在大量的電視、電影、廣告這些構成我們社會生活常態(tài)的組成上面，極具視覺刺激性的圖像元素已然占據(jù)了主要的篇幅。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)也使我們的城市轉(zhuǎn)變成了圖像的城市，這種變化使走在潮流尖端的藝術創(chuàng)作也發(fā)生了相應的變化，藝術家們敏銳而準確的時尚嗅覺使他們開始將大量的圖像元素資料引入其自身的藝術創(chuàng)作之中，繪畫作品的創(chuàng)作亦是如此。圖像元素所帶來的變革以其極富時代性的語言特征對進行水彩繪畫創(chuàng)作的水彩畫家們產(chǎn)生了深刻的影響，水彩畫家的創(chuàng)作思維與創(chuàng)作意識也發(fā)生了極大的變化，如何通過圖像元素的運用使水彩創(chuàng)作作品與當下已然發(fā)生變革的社會潮流相接軌，從而使作品得到更多的關注與共鳴，這是值得水彩畫家們深入反思與探索的現(xiàn)實問題。

在傳統(tǒng)水彩繪畫創(chuàng)作中，作品所采用的素材資料主要是通過對現(xiàn)實生活中自然景物或人物形象的具象寫生所獲得。這一繪畫模式源于西方傳統(tǒng)繪畫體系，滿足了西方傳統(tǒng)繪畫要求繪畫者真實再現(xiàn)對象，通過作品表達繪畫者審美趣味的繪畫要求。但隨著社會的發(fā)展、科技的創(chuàng)新，尤其是照相技術普及到我們的社會生活之后，圖像元素己然覆蓋并深入到我們社會生活的眾多領域之中，新的圖像元素全方位地占據(jù)了大眾的視覺生活，隨之逐漸對當下人們的思想意識形態(tài)產(chǎn)生了極大的影響。圖像元素的普及帶來的猛烈沖擊迫使水彩畫家去進一步思索在水彩繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)手法及創(chuàng)作思維進行一定變革的必要性，圖像元素對藝術創(chuàng)作帶來的啟發(fā)與影響是如此直觀而深刻。當下在圖像元素引入水彩畫創(chuàng)作之后，水彩畫創(chuàng)作發(fā)生了極大的改變，運用圖像元素進行水彩畫創(chuàng)作不僅契合了社會發(fā)展潮流的變化又為藝術家們的創(chuàng)作思維帶來了新的啟發(fā)與動力，攝影技術的普及使原先尋求真實再現(xiàn)對象的西方傳統(tǒng)繪畫藝術受到了極大的沖擊，單純模仿再現(xiàn)對象通過繪畫作品達到對繪畫對象真實再現(xiàn)的效果，這種真實再現(xiàn)已不再是寫實繪畫的優(yōu)勢，攝影作品更能分毫不差地還原拍攝的對象，這種還原是細致入微的繪畫作品也無法比擬的。于是，水彩藝術家們不再滿足于之前的模仿再現(xiàn)真實對象的觀念而踏上不斷實驗的探索之路，利用攝影技術所得到的圖像資料進行元素攫取與整合，從而獲得水彩畫創(chuàng)作所需要的素材內(nèi)容并以此進行繪畫創(chuàng)作，這種對圖像資料、圖像元素的分析與解讀為水彩畫家們藝術創(chuàng)作思維的創(chuàng)新帶來了新的推動力。攝影技術的發(fā)展與普及為畫家們創(chuàng)作素材的選取帶來了極大的便利，攝影能快速而及時地捕捉觸動藝術家們繪畫創(chuàng)作靈感的精彩瞬間，這為藝術家們的繪畫創(chuàng)作帶來了更多的豐富素材與靈感，這種攝影作品圖像元素的運用為當代繪畫藝術的發(fā)展開拓了更為廣闊的空間。

科技高速發(fā)展下的當今社會，人們獲取各類信息資源的途徑更為方便快捷，因而人們不再滿足于對以往傳統(tǒng)繪畫圖示語言的解讀與感悟，繪畫藝術必須與當今社會高速發(fā)展的軌跡相契合、呈現(xiàn)出各種具有時代特性的潮流元素才能引起更多觀者的理解與共鳴。在大眾藝術審美有了新的方向與感悟的同時，水彩畫創(chuàng)作必然面臨著如何利用現(xiàn)有的圖像元素資源，以水彩獨特的繪畫表現(xiàn)形式去尋求水彩畫創(chuàng)作發(fā)展的新局面進而拓展水彩畫這一畫種自身的發(fā)展空間。水彩畫創(chuàng)作作品以水彩繪畫工具材料為媒介，通過創(chuàng)作者的繪畫技藝為大眾傳達出繪畫者對其所處社會的感悟與體驗，當代藝術擁有現(xiàn)代工業(yè)、現(xiàn)代經(jīng)濟、現(xiàn)代文明高速發(fā)展的創(chuàng)作環(huán)境，這樣的時代背景為水彩畫家的藝術創(chuàng)作提供了無限的可能，圖像資料的普及為藝術家的繪畫創(chuàng)作素材的獲取提供了極為有利的條件，隨之而來的新的繪畫材料與繪畫技法的嘗試與運用也使水彩畫創(chuàng)作走向了全新的發(fā)展道路，時代的變化改變了大眾傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗帶為藝術創(chuàng)作帶來了新的可能，使藝術創(chuàng)作走向與當代社會同步發(fā)展的新領域。藝術的發(fā)展應與其所處時代的發(fā)展軌跡維持相同的步伐，在對以往優(yōu)秀傳統(tǒng)美學繼承與發(fā)揚的基礎上尋求更適合當下藝術發(fā)展的新局面，社會的高速發(fā)展、信息資源的豐富都為水彩畫創(chuàng)作注入了新的活力為其帶來了新的發(fā)展機遇。

《紅土屋外紅土人》馮菡子

《守望》馮菡子