岳陽(yáng)

2016年5月，勞雷影業(yè)公司總裁、制片人方勵(lì)當(dāng)眾下跪請(qǐng)求影院經(jīng)理為《百鳥朝鳳》增加排片的消息引起軒然大波。對(duì)此，《人民日?qǐng)?bào)》批評(píng)他“丟了文化人的尊嚴(yán)”。方勵(lì)有沒(méi)有“丟了文化人的尊嚴(yán)”，我們暫且不論，或許《百鳥朝鳳》這類電影的生存現(xiàn)狀才是我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注的，它們不能永遠(yuǎn)靠下跪來(lái)贏得關(guān)注和票房。

《百鳥朝鳳》是第四代導(dǎo)演吳天明的遺作。影片講述的是李岷城與陶澤如新老兩代嗩吶藝人的師徒情、父子情、兄弟情。這是一部文藝片，文藝片的票房歷來(lái)表現(xiàn)平平?！栋倌瓿P》的上映又正好遭遇《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》等商業(yè)大片的沖擊，票房更是慘不忍睹。上映一周，影片票房?jī)H為154萬(wàn)元，第二周的票房更是降至42萬(wàn)元，而在方勵(lì)下跪請(qǐng)求增加排片之后，票房飆升至2500萬(wàn)元，成為內(nèi)地文藝片的市場(chǎng)“黑馬”。

文藝片歷來(lái)是小眾電影，票房自然不能與商業(yè)大片相提并論。近幾年內(nèi)地文藝片的生存空間不斷被壓縮，文藝片的生存更是十分艱難。就像《百鳥朝鳳》，如果方勵(lì)沒(méi)有下跪求影院經(jīng)理，那么它最終可能會(huì)以區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)的票房收?qǐng)觥闹谱鱽?lái)看，導(dǎo)演吳天明為這部電影傾注了全部的心血，甚至把自己關(guān)在屋子里逐字逐句地修改劇本，創(chuàng)作完成后一個(gè)月，他就去世了。就內(nèi)容來(lái)看，《百鳥朝鳳》從表層看是寫吹嗩吶的，但從深層看，影片表現(xiàn)的是中華民族對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)持有的正確態(tài)度。在這個(gè)電影市場(chǎng)高度商業(yè)化的時(shí)代，這樣的電影應(yīng)當(dāng)有一定的觀眾，但是現(xiàn)實(shí)卻是制片人不得不向影院經(jīng)理下跪請(qǐng)求支持，這值得我們深思。

當(dāng)今外來(lái)文化如洪水般涌入，我們?cè)撊绾握_地對(duì)待中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是一個(gè)值得所有人思考的問(wèn)題。只有正確對(duì)待中華民族的傳統(tǒng)文化，我們才能在這個(gè)文化多元的當(dāng)代社會(huì)找到民族精神生活的根基。這類小眾的文藝片往往能讓我們更好地反思我們的社會(huì)，反思我們自身。