（西安美術(shù)學(xué)院影視動畫系，陜西 西安 710065）

摘要：對于一名攝影師來說，理論知識是必不可少的，但是，實踐是更為重要的。在一部電影的創(chuàng)作過程中，攝影對于我們攝影的初級者來說，電影的現(xiàn)場拍攝中，攝影機位的選擇尤為重要。

關(guān)鍵詞：攝影師；攝影機位；過程

中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0179-02

一、分鏡頭劇本作為主導(dǎo)因素

分鏡頭劇本的劃分非常重要，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)演劇本”。也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。 分鏡頭劇本在確定作為拍攝的主導(dǎo)因素時，拍攝時就可以直接通過分鏡頭劇本來判斷攝影機的機位，所以在分鏡頭確定的情況下，攝影師要根據(jù)分鏡頭的提示，來判斷攝影機位的擺放。

二、導(dǎo)演意圖

現(xiàn)場拍攝機位的擺放一定要遵守導(dǎo)演的意識，導(dǎo)演可能會為影片的整體風(fēng)格和整體的敘事完整性，導(dǎo)演會有自己的鏡頭機位，在這種情況下一定要遵從導(dǎo)演的判斷。

作為攝影師肯定會有自己的想法，但在自己和導(dǎo)演的攝影機位發(fā)生沖突時，我們都做為電影創(chuàng)作者的重要組成部分，都是為影片的藝術(shù)創(chuàng)作而做的努力，其實最為折中的辦法，首先要遵從導(dǎo)演，再者展現(xiàn)自己的意圖。

（分鏡頭圖）

三、完全攝影師控制下的機位選擇

在電影的拍攝時，有時我們沒有分鏡頭劇本，同時，在場景中因為各種因素，導(dǎo)演也無法判斷攝影機位的時候，作為攝影師就要根據(jù)自己對劇本故事的把控，演員調(diào)度的變化以及自己的實踐經(jīng)驗對攝影機位做出判斷。

（一）在場景中內(nèi)景和外景的機位選擇。

1.在內(nèi)景拍攝時。

在場景中，內(nèi)景的對于攝影機的要求很嚴(yán)格，整體的空間關(guān)系上就對攝影有一定的影響。在整個內(nèi)景的拍攝過程中其他部門也會在場景上做出調(diào)整和改變，因此導(dǎo)致攝影機在內(nèi)景中機位的選擇就會出現(xiàn)局限性。尤其是在狹小空間下時，局限性最為突出，燈光、道具等各種問題會接踵而來。

內(nèi)景拍攝中的局限性是不可避免的，攝影對于機位的選擇空間很小，然而在拍攝中迅速的做出判斷是必須的?？臻g環(huán)境再怎么狹小，演員的表演還是正常的。所以在機位選擇時，肯定是要選擇能夠拍攝到演員表演的地方。再者，演員的情緒和影片的節(jié)奏性都是具有變化的，所以在機位上肯定是要變化。在這種狹小的空間下，作為一個攝影師一定要有決斷的時候，該放棄的放棄。攝影機的三腳架是輔助作用，有時候放棄他可能會使你能發(fā)現(xiàn)更好的機位。例如電影《解救吾先生》，其中的一段是綁匪假扮警察把吾先生綁架了，吾先生和綁匪大量的故事都發(fā)生在綁匪的小屋里。故事情節(jié)的戲劇性，環(huán)境的局限性，攝影選擇手持?jǐn)z影，模擬人的主觀視角，鏡頭跟著演員角色動，而非機位不動，攝影機帶動觀眾參與到電影中的事件。而這樣的拍攝手法在處理上更容易達(dá)到鏡頭晃動帶來的真實感和混亂感，剛好達(dá)到導(dǎo)演的追求和想要的效果。

（電影《解救吾先生》）

（電影《解救吾先生》）

2.在外景拍攝時。

在電影拍攝過程中，當(dāng)場景建立在外景的基礎(chǔ)上時，攝影師對機位的可選擇空間很充足。但是，機位并不是隨隨便便擺放的。作為攝影師，你需要什么，應(yīng)當(dāng)注重什么問題，都需要攝影師的判斷。外景的拍攝中除空間充足外，其他的因素都屬于不可控的因素。建立在不可控因素的基礎(chǔ)上，我自己在外景拍攝時，會首先考慮到人物和空間環(huán)境的關(guān)系。

（描述人物與空間環(huán)境）

（描述人物與空間環(huán)境）

（二）在角度變化中，攝影的機位選擇。

機位與被攝物體的高低落差不同，造成了拍攝角度的差異，角度差異會影響到機位的選擇，在垂直角度上，攝影機可以選擇平視、仰視、俯視和頂視四種。這四方面，水平角度上，攝影機可以選擇正面、側(cè)面和背面，攝影機角度的選擇是對攝影機機位的前提要求。

1.垂直角度。

（1）平視。指攝影機與被攝物體處于同一水平線上，鏡頭的視軸與地面平行的拍攝方式。平拍的畫面有平穩(wěn)感，不會變形，尤其是在拍攝人物時，平視的角度是表達(dá)一種平等與尊重。

（2）仰視。攝影機鏡頭偏向水平線下方拍攝，鏡頭低于被攝物體的視平線，是從下向上拍攝。此時的角度使得被攝物體顯得很高大，帶有重要的夸張性。

（3）俯視。俯視會使得人物主體顯得更加的渺小，同樣俯視也能夠強調(diào)被攝物體的數(shù)量眾多和場面的宏大，交待景物、人物之間的地理位置。

（4）頂視。攝影機垂直與被攝物體，在這種角度上具有極強的表現(xiàn)力。

2.水平角度。

（1）正面。正面角度是體現(xiàn)物體主要外部特征的最主要角度，它可以毫無保留地再現(xiàn)被攝體正面的全貌或者局部，許多物體最易與其他物體相區(qū)別的面就是其正面，人們也往往將最能體現(xiàn)某物體特征的一面定義為該物體的正面。

（2）側(cè)面。側(cè)面角度是從被攝體的正側(cè)面拍攝，它往往用來勾勒物體的輪廓線，強調(diào)動作線、交流線的表現(xiàn)力。

（3）背面。面角度即從物體背后拍攝，在拍攝方向的四種角度中是一種較少被采用的角度，它往往能產(chǎn)生特別的效果，比較含蓄，給觀眾留下聯(lián)想、想象的空間比較大，可以引人思考。

從垂直和水平上來說這幾種攝影角度對于運用到現(xiàn)實拍攝中非常重要，機位的選擇會在角度的前提下完成。我自己在拍攝時，我會根據(jù)故事劇情，影片風(fēng)格，攝影風(fēng)格來總體的選擇攝影的機位。就以開篇主角出場來說，主角是重要人物，是讓觀眾直接接受和需要了解的人物。

角度的把握是非常重要的因素，它對機位有著很重要的作用，在此次的拍攝中我也出現(xiàn)了沒有把握好攝影角度的問題，結(jié)果在所拍的內(nèi)容中對于整體的故事上出現(xiàn)了一定的破壞感。

（三）演員調(diào)度對攝影機的機位選擇的影響。

電影創(chuàng)作過程中，攝影師不僅僅要能夠操控攝影機，還要能夠在根據(jù)演員調(diào)度下進行攝影機位的選擇。

攝影師作為影片的主創(chuàng)者，在配合演員調(diào)度上選擇攝影機位是必須的。演員調(diào)度中，我們以拍攝群體性的演員為例。主演和群演同處于一起時，攝影師的機位擺放在哪，這是一個很關(guān)鍵的問題。故事中人物的主角應(yīng)該處于什么位置，我們作為攝影師一定要分析正確，首先，我們不能把主角和群眾混在一起，要把他們分開，把群眾看做是一個整體。把此次場景中的演員給分類，劃分成主演、配角和群演三個方面，根據(jù)各自在影片中所占的份量來拍攝。這樣群眾以一個整體性拍攝，我們就很清晰的看出，其實他們和主人公的關(guān)系就像是兩個人物之間的對話的關(guān)系，這樣我們就會很快的選擇機位。

（群體戲）

（群體戲）

（四）在畫面構(gòu)圖中，攝影的機位選擇。

在我們拍攝的過程中，影視畫面的構(gòu)圖也會對攝影機的機位選擇產(chǎn)生很大的影響。對于構(gòu)圖上來說，我們應(yīng)當(dāng)注重的整體性的兩點是：封閉式構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖。

1.封閉式構(gòu)圖。

封閉式構(gòu)圖的心理基礎(chǔ)主要源于傳統(tǒng)的構(gòu)圖觀念。封閉式構(gòu)圖是把框架當(dāng)成一個獨立的封閉空間，注重框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。這些在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)心理支配下的攝影師要求畫面有明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心，觀賞者的聯(lián)想和延伸也都在畫面上提供的元素中進行，攝影師對觀賞者的導(dǎo)向性也相對的明確。

2.開放式構(gòu)圖。

開放式構(gòu)圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線。畫面中表現(xiàn)的是不徹底的圖像，其中只需事物的部分形象，而別的形象大部分并沒有顯現(xiàn)，是一種“以不徹底求完整”的構(gòu)圖辦法。但是畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系造成一個除了實空間以外，還存在著一個虛空間，但由觀眾想象而存在的畫外空間，對未顯現(xiàn)的部分可以作出切確的猜測和判斷，從而在心理上產(chǎn)生完整的視覺概念。

在封閉式和開放式兩種的構(gòu)圖中，對攝影的機位選擇都有很大的聯(lián)系。封閉式就像是一個框子，我可以根據(jù)框來選擇機位，保證畫面內(nèi)容的完整性。開放式則是脫離框之外，突破局限性，帶有一點的自由和主動性。對現(xiàn)在的自己來說，還是比較傾向于封閉式的構(gòu)圖方式，它首先能夠給一種統(tǒng)一、完整、和諧、均衡畫面效果。

四、結(jié)語

在電影拍攝時，一定注重對劇本故事的分析和解剖，整部影片整體風(fēng)格和故事的完整性是機位選擇時的重要和關(guān)鍵因素。攝影機位的選擇都是服務(wù)于影片故事。影片風(fēng)格和故事敘事完整性決定著攝影機位的選擇。因此，作為攝影師一定要把握和了解整體故事和影片風(fēng)格，才能更好的，更為準(zhǔn)確的做出攝影機位的選擇。

作者簡介：杜坤，男，碩士，西安美術(shù)學(xué)院影視動畫系，研究方向：影視藝術(shù)研究。