閆兵

《有詩(shī)為證》貌似是一篇詩(shī)人小說，表面上充滿了詩(shī)歌的隱喻，甚至元寫作地涉及了詩(shī)歌的寫作與閱讀模式。小說中的“我”以及“我”的生活經(jīng)歷給予偶然撿到的那部遺失的神秘詩(shī)集一個(gè)注解，一個(gè)獨(dú)特讀者獨(dú)特的閱讀語(yǔ)境，“我”開始閱讀這部陌生的詩(shī)集，并從詩(shī)歌的署名日期，詩(shī)歌的關(guān)鍵詞，思考“我”的“并置時(shí)間”，寫作詩(shī)歌時(shí)“我”在做什么，從詩(shī)歌的某些關(guān)鍵詞中回溯時(shí)光。這樣的寫作從形式上來(lái)說倒也不失新穎，但是讓人失望的是，由于文本自身的欠缺，它事實(shí)上是一個(gè)虛偽的文本，是虛偽的詩(shī)歌和虛偽的文本。

首先我們來(lái)看看小說中的“詩(shī)”，這些分行的文字顯得隨意而無(wú)聊，讓人自然想起了那些所謂的“下半身”“垃圾派”和“口水詩(shī)”之類。詩(shī)是什么？我們?yōu)槭裁匆獙懺?shī)？抒發(fā)自己感情的文學(xué)方式有許多種，我們?yōu)槭裁匆x擇詩(shī)歌？詩(shī)是心靈的聲音，詩(shī)代表了詩(shī)人高貴的靈魂，因?yàn)樵?shī)具有其他文字形式所沒有的美感，我們才選擇詩(shī)。著名詩(shī)人屠岸曾對(duì)此做出批評(píng)，他認(rèn)為，不管是自由詩(shī)還是格律詩(shī)，詩(shī)歌還是要講究一點(diǎn)韻律形式感，否則就變成了散文?！艾F(xiàn)在出現(xiàn)的梨花體、口水詩(shī)，還有人提出口號(hào)，要顛覆崇高、理性，只想留個(gè)名聲，但他們的那些作品根本不是詩(shī)啊！”誠(chéng)然，中國(guó)詩(shī)歌是要變化的，但萬(wàn)變不離其宗，這個(gè)“宗”就是真善美，離開了這個(gè)“宗”，就變成假惡丑了。而且，我們?cè)谖谋局忻黠@發(fā)現(xiàn)，作者為了鋪陳情節(jié)，才刻意地創(chuàng)作了這些“詩(shī)歌”，以求得與小說內(nèi)容形成互文，但這樣的安排，更加顯現(xiàn)出了作者情感的虛假。

再來(lái)看看小說本身，也與那些詩(shī)歌一樣，通體矯揉造作，尤其在小說結(jié)尾，情節(jié)陡轉(zhuǎn)，讓人困惑，小卷怎么死的，是被別人殺死的嗎？“我”到底有多少嫌疑？“我”寫下那首詩(shī)《咒語(yǔ)》隱喻著，“我”殺死了南美洲植物，這南美洲植物又是隱喻著什么隱秘的故事呢？我們此時(shí)需要一個(gè)偵探，像美國(guó)冷硬派偵探小說家勞倫斯·布洛克小說《八百萬(wàn)種死法》那樣，無(wú)執(zhí)照偵探馬修斯卡德，能夠通過一首詩(shī)去追蹤一段隱秘的真相，查明死因。

《番石榴飄香》里，門多薩問及馬爾克斯：“你的第一本書《枯枝敗葉》已經(jīng)具備了《百年孤獨(dú)》的雛形。今天你對(duì)當(dāng)年創(chuàng)作這本書的小伙子怎么看？”馬爾克斯回答：“我對(duì)他有些同情，因?yàn)樗麑懙梅浅}(cāng)促，以為此生再也沒有寫作機(jī)會(huì)了，這是他唯一的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，于是他就把當(dāng)時(shí)學(xué)到的東西一股腦地通通塞進(jìn)這本書中?！焙湍贻p的馬爾克斯類似，《有詩(shī)為證》這篇小說作者對(duì)它有太高的期待，在這個(gè)短篇中充塞了太多想要表達(dá)的東西，以及復(fù)雜而隱秘的修辭。使得小說貌似有著深刻文本的復(fù)雜性，孰不知，這樣一來(lái)，反而使小說顯得枝蔓不清，轉(zhuǎn)場(chǎng)接榫痕跡明顯。所以說，這是一個(gè)虛偽的文本。

責(zé)任編輯 李國(guó)彬