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        遠(yuǎn)近高低各不同
        ——以《野風(fēng)車》為例談?wù)勅绾问刮恼虏懫鸱?/h1>
        2017-02-17 08:10:43安武林
        關(guān)鍵詞:眼子父子倆省略號(hào)

        ●安武林

        跟著安武林學(xué)作文

        遠(yuǎn)近高低各不同
        ——以《野風(fēng)車》為例談?wù)勅绾问刮恼虏懫鸱?/p>

        ●安武林

        橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同——蘇軾的詩句寫的正是廬山氣象萬千的景色。這句話主要是講:人的觀察角度發(fā)生變化,所看到的內(nèi)容也不同。后來,這被人們引申為認(rèn)識(shí)事物的方法論——從多個(gè)角度看問題,我們才能得到正確的、科學(xué)的結(jié)論。我覺得,寫作也是如此。要想讓文章波瀾起伏,文字就得富有變化。

        首先,運(yùn)用多種手法,讓文字富有動(dòng)感。最簡單的,就是要做到詳略得當(dāng)。而詳略得當(dāng),本身就符合了“起承轉(zhuǎn)合”。盡可能多地使用寫作的技巧,也可以讓文章富有起伏感。此外,活用標(biāo)點(diǎn)符號(hào),也可以制造文字流動(dòng)的效果。有時(shí)候,靜中有動(dòng),動(dòng)中有靜,而有的時(shí)候,靜是動(dòng)的前奏。大體說來,文章的波瀾,一般是由遞進(jìn)關(guān)系和轉(zhuǎn)折關(guān)系制造的。這兩種關(guān)系,都是制造波瀾最有效的方式。遞進(jìn),如大海之中的波濤,一波一波涌來。轉(zhuǎn)折,則有峰回路轉(zhuǎn)之意,讓人眼花繚亂。在此,我以曹文軒的《野風(fēng)車》為例,分析他是如何讓文章做到波瀾起伏的。

        二疤眼子和父親坐在地頭,似乎什么念頭也沒有,木然地朝巨大的風(fēng)車仰望著,風(fēng)車聳立在空闊廣漠的天空下……

        《野風(fēng)車》開頭是很安靜的,但安靜之中孕育著滾滾的波濤。這個(gè)效果,多半是省略號(hào)的功勞。曹文軒是一個(gè)很善于使用省略號(hào)的作家。文章一開始,作者先給我們無限的想象空間,抓住了我們的思緒。接下來,作者寫父子二人的對話。在對話中,我們明白了野風(fēng)車名字的由來。第二章,文字開始深入,野風(fēng)車的秉性以及主人公二疤眼子敬畏之情展現(xiàn)在我們的面前。作者采用的是層層深入的遞進(jìn)式手法。

        風(fēng)車有聲有色地轉(zhuǎn)動(dòng)著。那暗藏的生命力,此時(shí),生動(dòng)地流露在“呼嚕呼?!钡男D(zhuǎn)中和“嘩啦嘩啦”的流水中。

        風(fēng)車的迷人,太出乎二疤眼子的想象了,這孩子用兩只細(xì)長的胳膊支撐起身體,驚訝地望著它。它有一股威懾人靈魂的魔力。它讓人心驚肉跳。二疤眼子忽然感到天旋地轉(zhuǎn),便閉上了眼睛。這時(shí),他就只能聽見風(fēng)與篷摩擦碰撞的“嘭嘭”聲。這“嘭嘭”聲很能打動(dòng)人心。

        第三章開頭,過渡段很簡潔,作者一點(diǎn)兒都沒有浪費(fèi)筆墨。直接給我們一個(gè)提示——主人公開始回憶了。作者用插敘將我們帶入了一個(gè)有強(qiáng)烈感情色彩的故事之中。但作者在此沒有使用省略號(hào),而是使用了破折號(hào)。作者告訴我們,這里沒有什么可以想象的,請聽這個(gè)故事。在這個(gè)故事中,我們知道了主人公二疤眼子和大塊頭發(fā)生了沖突,仇恨的種子因而被埋下。文章的波瀾開始洶涌。

        那年的春天,二疤眼子將會(huì)一輩子銘記在心——

        我們由此可以看到,文章的起伏,是和主人公的命運(yùn)相關(guān)的,是和主人公的經(jīng)歷相關(guān)的。如果沒有一個(gè)個(gè)故事來完成或遞進(jìn)或轉(zhuǎn)折的關(guān)系,文章不可能波瀾起伏。在第四章開始,作者這樣寫——

        風(fēng)車帶著父子倆的仇恨和希望,優(yōu)美地旋轉(zhuǎn)著。

        秧苗綠汪汪的一片,給了父子倆無數(shù)好夢和幻想。

        作者將風(fēng)車的旋轉(zhuǎn)賦予了含義,主人公父子的情感、命運(yùn)、生活、夢想都和風(fēng)車休戚相關(guān)。讀到這里,我們的心開始下沉。緊接著,文章開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折關(guān)系。我們應(yīng)當(dāng)注意的一點(diǎn)是:作者非常善于使用過渡段。過渡段就像環(huán)環(huán)相扣的扣子一樣,讓文章連接成有機(jī)的整體。

        可是,僅僅才過去一個(gè)月,悲劇就發(fā)生了——

        在第五章,又出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折——風(fēng)車停止了旋轉(zhuǎn),原因是沒風(fēng)了。父子陷入焦慮和痛苦之中。在第五章的結(jié)尾處,風(fēng)終于來了。可是第六章的開始,父子惶恐不安,因?yàn)樘蟮娘L(fēng)會(huì)吹壞風(fēng)車。于是,父子冒著生命危險(xiǎn),和風(fēng)搏斗,終于保住了風(fēng)車。風(fēng)車重新開始旋轉(zhuǎn)。

        父子倆坐在湖邊上。

        只有四葉篷的風(fēng)車在均勻地轉(zhuǎn)動(dòng)著。

        雨中,父親給二疤眼子一下一下搓著他瘦背上的污垢,不時(shí)地用力在他的背上猛拍一巴掌……

        文章到此戛然而止,省略號(hào)給了我們無限遐想的空間。

        在這篇文章中,我們可以尋找到讓文章波瀾起伏的一些基本規(guī)律。一,要不斷地制造一些小高潮。這些小小的高潮,就是主人公具有典型經(jīng)歷的一些事件。二,順敘、插敘的使用,使文章有起伏。三,遞進(jìn)和轉(zhuǎn)折的關(guān)系,增加了(或者說強(qiáng)化了)文章的起伏。四,過渡段和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的巧妙運(yùn)用,也給文章帶來了起伏。五,小高潮的層層推進(jìn),積聚成最后的大高潮。當(dāng)然,文章的寫法是多種多樣的,可根據(jù)寫作者自身的情況而定。千篇一律,文章就失去了創(chuàng)造性和獨(dú)創(chuàng)性。

        文章的波瀾起伏,就像大海一樣,有時(shí)候風(fēng)平浪靜,有時(shí)候波浪滔天,有時(shí)候碧波蕩漾。而文字,就像一滴一滴水珠。各種修辭手法和寫作方法,就是風(fēng)。

        (插圖 鑫 魚)

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