陳子婕

摘 要：蘇軾是宋代著名的詞人，他不僅在豪放詞的創(chuàng)作上有一定的藝術(shù)高度，其婉約詞的創(chuàng)作也獨(dú)具特色，有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，應(yīng)用了大量以雅為美、情思曲折深婉的創(chuàng)作手法。本文主要針對(duì)蘇軾婉約詞的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：蘇軾；婉約詞；創(chuàng)作特點(diǎn)

中國(guó)詩(shī)詞在宋代達(dá)到鼎盛時(shí)期，其中蘇軾就是豪放派的代表，他的很多豪放詞至今都家喻戶曉，如《水調(diào)歌頭》等。除此之外，蘇軾的婉約詞占據(jù)他所有詩(shī)詞的大部分，并且有很高的成就，絲毫不比豪放詞遜色，顯示出其鮮明的藝術(shù)個(gè)性。下面將對(duì)蘇軾婉約詞所具有的鮮明特點(diǎn)進(jìn)行分析和概述。

一、婉約中不乏樂(lè)觀曠達(dá)的風(fēng)格

蘇軾的婉約詞常常用清淺的憂愁表達(dá)曠達(dá)的心胸，反映這一特點(diǎn)的代表詞為《蝶戀花》。

這首詞寫(xiě)的是在暮春時(shí)節(jié)的傷春情懷，但在惋惜之中又夾雜著些許樂(lè)觀。如：“花褪殘紅青杏小”、“枝上柳綿吹又少”描寫(xiě)的是杏花掉落，絮花飛落，春光已盡的景色，本來(lái)會(huì)讓人們觸景生情，引發(fā)人們的傷感之情。但悲中見(jiàn)喜，蘇軾又描寫(xiě)了一幅飛翔的燕子和充滿青山綠水的風(fēng)景優(yōu)美的鄉(xiāng)村圖。動(dòng)靜結(jié)合，在渲染了悲傷的氣氛后又帶來(lái)了較為歡樂(lè)的氛圍。

從“天涯”、“行人”中可以看出詩(shī)人此時(shí)正在進(jìn)行一個(gè)孤獨(dú)又失意的旅途。但是他并沒(méi)有因此而愁緒不斷，一句“天涯何處無(wú)芳草”就可以看出蘇軾的樂(lè)觀曠達(dá)的生活態(tài)度，以開(kāi)闊的胸襟來(lái)面對(duì)生活的不易，就能發(fā)現(xiàn)美好的事物就在身邊。

詞的下闋則記述了一男子對(duì)“墻里佳人”的單相思，因?yàn)榕c佳人被一墻隔開(kāi)而使男子心生傷感和煩惱。而之前的天涯何處無(wú)芳草便很好的規(guī)勸了這位為情所困的男子，使男子進(jìn)行自我開(kāi)解，將悲情的事件又引到了樂(lè)觀豁達(dá)的情調(diào)上，同時(shí)又體現(xiàn)出蘇軾婉約詞脫離世俗，健康純潔而高遠(yuǎn)。

二、情思曲折深婉的描寫(xiě)手法

在蘇軾的詞中可以看出他常常用深沉的哀愁來(lái)表達(dá)濃重的情愛(ài)。反映這一特點(diǎn)的代表詞為《江城子》。這是一首用來(lái)懷念亡妻的詞，表達(dá)了對(duì)亡妻的深深的思念。

詞的開(kāi)頭“十年生死兩茫?！北磉_(dá)了蘇軾在這十年中與妻子陰陽(yáng)兩隔的孤寂心境，并有“不思量，自難忘”的直抒胸臆，表現(xiàn)出對(duì)亡妻刻骨的思念。而亡妻的墳?zāi)乖嵊谇Ю镏?，作者甚至沒(méi)有機(jī)會(huì)前去祭奠，更加表現(xiàn)出“凄涼”，同時(shí)為下闋的夢(mèng)境做鋪墊?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)”進(jìn)一步表現(xiàn)出作者因過(guò)度想念亡妻而飽受精神折磨，顯示出這十年來(lái)作者歷經(jīng)心酸和滄桑歲月以致身心衰老。

詞的下闋轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，夢(mèng)到自己和妻子相見(jiàn)，妻子“小軒窗，正梳妝”，但作者卻“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，表達(dá)出作者與妻子的愛(ài)之深，將作者對(duì)妻子的思念升華到極致。最后三句即是夢(mèng)醒時(shí)分，十年之后還有更多的十年，這種思念曲折而深婉，與李清照等人的哀愁相比更加深沉而催人淚下。

三、以雅為美的創(chuàng)作手法

柳永詞以俗為美，花間詞以艷為美，而蘇軾的婉約詞以雅為美，其中最典型的便是《阮郎歸·初夏》：“綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓”。

此詞表現(xiàn)了初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，采用從反襯的手法，上闋寫(xiě)靜美，而從聽(tīng)覺(jué)入手，以蟬鳴聲和落棋聲等聲響襯托環(huán)境之寂。下闋寫(xiě)動(dòng)美，卻從視覺(jué)落筆，通過(guò)雨后小荷和石榴花等來(lái)展示大自然的生機(jī)，再加上一名女子來(lái)營(yíng)造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。

四、用隱隱隱愁表達(dá)鮮明的個(gè)性

在蘇軾的一些婉約詞中有時(shí)夾雜著淡淡的憂愁，但總體畫(huà)風(fēng)卻清新明麗，沒(méi)有絲毫的脂粉氣，如《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換”。

此詞的上闋用水、風(fēng)、香、月等襯托出了花蕊夫人非凡的姿質(zhì)與高潔，并且風(fēng)度嫻雅，馨香嫵媚，艷麗無(wú)比，與寂靜的夜和流星等相互襯托，烘托出一種清澈光潔、安謐寧?kù)o的氣氛。作者在這首詞中再現(xiàn)了花蕊夫人在無(wú)眠的夏夜消夏的情形，突出了花蕊夫人美好的精神境界，同時(shí)也抒發(fā)了作者對(duì)時(shí)光流逝、人世無(wú)常的惋惜和感慨。全詞境界幽眇，在清新明麗的氛圍中夾雜著一些淡淡的憂愁，讀之令人如臨其境。

總體來(lái)看，蘇軾的婉約詞真摯細(xì)膩，健康高遠(yuǎn)，感情深婉，在表達(dá)內(nèi)心的憂愁時(shí)又不失樂(lè)觀曠達(dá)的情懷，使人蕩氣回腸。再加上蘇軾不拘泥于傳統(tǒng)規(guī)范，勇于創(chuàng)新，以純熟的手法、獨(dú)特的氣質(zhì)和超人的天才給婉約詞注入了新活力，使北宋詞壇為之耳目一新。

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