文/周京新

本期名家

秦修平的畫(huà)

文/周京新

在我的研究生當(dāng)中，秦修平的專(zhuān)業(yè)能力是比較扎實(shí)、比較突出的，他雖然沒(méi)有經(jīng)過(guò)本科的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，但憑著自己的悟性和刻苦努力，專(zhuān)科畢業(yè)幾年后，他的水墨寫(xiě)意人物創(chuàng)作已經(jīng)有些模樣了，并以?xún)?yōu)異的成績(jī)考入南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)攻讀碩士研究生。在讀研究生的三年里，修平一直很努力，也很用心，還參加了一些學(xué)術(shù)展覽，在同輩青年畫(huà)家中嶄露頭角，受到許多同行專(zhuān)家的好評(píng)。畢業(yè)后，秦修平通過(guò)嚴(yán)格的考核留在學(xué)校任教，得到了進(jìn)一步發(fā)展專(zhuān)業(yè)的良好平臺(tái)。

在中國(guó)畫(huà)碩士研究生的專(zhuān)業(yè)教學(xué)中，我是一貫推行“舍近求遠(yuǎn)”的，就是要求所有學(xué)生，在謀求自己的造型語(yǔ)言時(shí)，要盡量從比較遠(yuǎn)處的、中外傳統(tǒng)里尋找參照，要盡可能遠(yuǎn)離當(dāng)代，尤其要注意抵御身邊的那些“成功樣式”以及圈內(nèi)外的那些“流行樣式”的誘惑，因?yàn)槲乙回炚J(rèn)為，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，各人的“取法”不僅應(yīng)當(dāng)追求高層次，也應(yīng)當(dāng)追求“虛實(shí)相滲”，高層次的東西當(dāng)然是那些被公認(rèn)的傳統(tǒng)經(jīng)典，它們確立于久遠(yuǎn)的過(guò)去，雖然許多傳統(tǒng)經(jīng)典原作還有機(jī)會(huì)見(jiàn)到，但發(fā)生在它們身上的種種情況，構(gòu)成高層次經(jīng)典的那些實(shí)際過(guò)程，現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法完全搞清楚了，這給我們留下了許多想象的余地，可以讓我們?cè)诩橙鹘y(tǒng)經(jīng)典豐富營(yíng)養(yǎng)的時(shí)候，充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，開(kāi)發(fā)自己的藝術(shù)潛力，所謂“虛實(shí)相滲”。

為此，修平來(lái)讀研究生以后，難免受到我的“刁難”，因?yàn)樗麆傔M(jìn)校的時(shí)候，造型感覺(jué)很不錯(cuò)，創(chuàng)作能力挺突出，出手就能達(dá)到一個(gè)比較完整的模樣，但是，他手里的模樣明顯帶著某種借賃的“痕跡”，不完全屬于他自己，那些“痕跡”本身并沒(méi)有什么不好，卻多是屬于那些“近”處的、“流行”的東西，我覺(jué)得對(duì)于他來(lái)說(shuō)，那是一種遺憾和累贅，對(duì)于自己今后的發(fā)展來(lái)說(shuō)，是一個(gè)遲早要解決的問(wèn)題。所以每次看他的畫(huà)，或是與他聊專(zhuān)業(yè)上的事情，我總是會(huì)“逼迫”他盡力清洗掉畫(huà)里的那些“痕跡”，盡力去尋找自己的感覺(jué)，盡力去確立自己的“模樣”。這其實(shí)是一條艱辛的道路，在這條道路上，修平一直在努力地探索著，并且一步步地走出了明顯的效果。

搞水墨寫(xiě)意人物的，都回避不了一個(gè)堅(jiān)硬的難題，那就是人物造型如何與筆墨技法完美結(jié)合，成就為自然生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言。在這個(gè)難題里，如何確立自己的人物造型是最關(guān)鍵的難點(diǎn)。修平在人物造型方面有比較敏銳的感覺(jué)，手上的跟進(jìn)也不成問(wèn)題，經(jīng)過(guò)一個(gè)階段的努力，他的個(gè)人語(yǔ)言意識(shí)明顯增強(qiáng)了。

在修平的人物造型里，總顯露著些許“頑皮”的氣息，人物結(jié)構(gòu)是基本準(zhǔn)確的，視覺(jué)效果是傾向變形的，精神意趣是比較詼諧的，整體構(gòu)造上的貫聯(lián)也是比較完整的。從造型技法的層面看，這樣的“頑皮”氣息取向是造型感覺(jué)活躍、靈動(dòng)的表現(xiàn)，是值得珍惜的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。他畫(huà)的《游園系列》，老少男女神態(tài)各異，造型卻是一般樣式，都表現(xiàn)得另類(lèi)現(xiàn)代，都表現(xiàn)得歡樂(lè)詼諧，他們構(gòu)成了一股濃厚、生動(dòng)的“頑皮”趣味，將幽默因素彰顯于造型，將時(shí)空情節(jié)定格在“亮相”的瞬間，與相應(yīng)的背景結(jié)合成比較完整的造型語(yǔ)言取向，好似一幕幕無(wú)聲的“喜劇”片斷，故事無(wú)所謂，角色很出彩。

同行們都曉得，“頑皮”的造型氣息，多具有變形夸張的特點(diǎn)，此時(shí)，造型不夠“準(zhǔn)確”的“短處”是被寬容的，相應(yīng)的筆墨技法，也因此可以放松伸展身形，有了相對(duì)自由的活動(dòng)空間，可以比較輕松的流動(dòng)、跳躍，進(jìn)而將造型不準(zhǔn)的“短處”轉(zhuǎn)化提升為刻意的語(yǔ)言表現(xiàn)，使“短處”變成了“長(zhǎng)處”。在這樣的造型格局之下，修平的筆墨技法也是在努力跟進(jìn)的。與同學(xué)或同輩畫(huà)家相比，我覺(jué)得他有一定的優(yōu)勢(shì)，如：筆性比較穩(wěn)健，墨路能咬得住結(jié)構(gòu)。因此，我一方面及時(shí)鼓勵(lì)他在畫(huà)大幅創(chuàng)作時(shí)，切實(shí)發(fā)揮善于精微制作的優(yōu)勢(shì)，于扎實(shí)刻畫(huà)的同時(shí)營(yíng)造筆墨氣氛；另一方面，則依然“逼迫”他在自己的筆墨構(gòu)造上追求脫胎換骨，盡力去集結(jié)和伸展“寫(xiě)”的氣象。修平的進(jìn)步令我滿意。他畫(huà)《遛狗系列》，筆墨方法“做”“寫(xiě)”結(jié)合，于造型結(jié)構(gòu)緊密之處，實(shí)行“做”中蘊(yùn)“寫(xiě)”的手法，“做”的地方不放棄筆墨化的肌理感，居主而不占盡；“寫(xiě)”的地方不丟失書(shū)寫(xiě)式筆墨的韻律，居次而不落空。于造型結(jié)構(gòu)松緩之處，則呈現(xiàn)“寫(xiě)”中有“做”的手法，“寫(xiě)”的時(shí)候追求把關(guān)扣節(jié)，照顧結(jié)構(gòu)關(guān)系；“做”的時(shí)候避免溝滿壕平，注意保持鮮活。

修平是有潛質(zhì)的畫(huà)家，他的畫(huà)雖然還有許多不足，需要繼續(xù)磨礪；他的修養(yǎng)雖然還有許多漏洞，需要繼續(xù)積累，但我相信，憑借自己的勤奮努力和良好資質(zhì)，他一定能夠不斷進(jìn)取，層樓更上。

(責(zé)任編輯:梁 田)