宋欣欣

（中國傳媒大學(xué)，北京，100024）

音樂編輯職業(yè)能力及其新媒體時代的轉(zhuǎn)型

宋欣欣

（中國傳媒大學(xué)，北京，100024）

“編輯”這一古老概念的內(nèi)涵豐富性，在其下位概念“音樂編輯”中進一步彰顯。目前，廣義的音樂編輯從業(yè)人員已能涵蓋整個音樂出版系統(tǒng)中的各種不同的位置，其角色也可能是多重復(fù)合的，具體就職單位、職業(yè)崗位都在不斷細分，職業(yè)能力要求也日趨多元化，涉及音樂知識、綜合文化、審美意識、法律意識等。而在新媒體時代，音樂編輯行業(yè)更要適應(yīng)新的形勢，不斷提升自身的素養(yǎng)架構(gòu)層次，力爭成為數(shù)字化音樂信息平臺的操控者、移動端音樂內(nèi)容的創(chuàng)造者，以及音樂品牌的運營者。

新媒體 音樂編輯 職業(yè)能力 產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型

隨著數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對人類文明的全面滲透，全球傳媒市場逐漸興起新一輪的競爭與變革，音樂傳媒領(lǐng)域亦莫能外。而這也必然對音樂編輯從業(yè)者提出不少新的要求。本文試圖運用音樂傳播學(xué)、社會學(xué)、編輯學(xué)等學(xué)科的知識，在梳理音樂編輯職業(yè)的歷史沿革與特點的前提下，簡要探析新媒體時代音樂編輯職業(yè)及其素養(yǎng)的轉(zhuǎn)型動向。

一、“編輯”的概念與音樂編輯的沿革

“編輯”一詞及其對應(yīng)的職業(yè)劃分，是在人類文化漫長的建構(gòu)與嬗變過程中，伴隨著物質(zhì)生產(chǎn)活動和制度組織的演進而生的。而對“編輯”這一概念的解讀，至今仍有紛繁爭議，可謂見仁見智。不過，早期的“編”和“輯”最直接的目的是生產(chǎn)圖書，這一點基本沒有爭議。于是，這里至少包含兩層意思：第一層是收集素材并集中整理，而第二層次更為重要，即加工修訂，排除重、偽、劣之類的不佳內(nèi)容，然后加以潤色，排序成書。在經(jīng)過了收藏編輯——著述編輯——出版編輯——新媒體編輯等流變后，當今的“編輯”，不妨說已經(jīng)成為包括編輯職業(yè)、編輯學(xué)科在內(nèi)的一個在相當程度上市場化了的運營體系。其中，編輯人員的活動貫穿于文化創(chuàng)造、文化積累、文化傳播三個方面。同時，作者、編者、讀者之間的社會關(guān)系，又讓編輯活動貫穿于三者的對立統(tǒng)一之中。

“音樂編輯”應(yīng)該是“編輯”的下位概念。盡管如此，對“音樂編輯”概念的界定也存在不同層次的區(qū)分——從文獻資料來看，包括以下層面：狹義與廣義、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、普遍與特殊、一般與具體，等等。同時，“音樂編輯”這一關(guān)鍵詞包含的范疇也很多，比如音樂編輯活動、音樂編輯職業(yè)、音樂編輯學(xué)科，是分別從文化生產(chǎn)、社會分工、學(xué)科體系的角度加以界定的。鑒于此，筆者在此說明：本文將更多地傾向于對音樂編輯活動、音樂編輯職業(yè)的內(nèi)涵與外延及其變化進行認知，對音樂編輯學(xué)科則限于篇幅而不予專門探討。

筆者認為，若從職業(yè)的角度探討音樂編輯，對音樂編輯的基本內(nèi)涵的解釋將更有指向性和思辨性。正如曾遂今教授所述：“音樂編輯是音樂文化形態(tài)出版、問世之前一種重要的音樂職業(yè)構(gòu)成成分?！雹僭旖瘛蛾P(guān)于音樂編輯科學(xué)定位的思考》，載《黃鐘》（武漢音樂學(xué)院學(xué)報）1997年第4期。在我國，音樂編輯的職業(yè)化到現(xiàn)代才形成規(guī)模，但這并不代表音樂編輯現(xiàn)象與活動沒有更長的沿革。我國的音樂編輯活動至少可以追溯到“采風制”：“古有采詩之官，王者所以觀風俗、知得失、自考證也?！雹趧⒌陆?、劉稀溪編著《音樂編輯教程》，中國傳媒大學(xué)出版社2014年1月版，第17頁。此時的“采風官”扮演的角色很大程度上與當今的音樂編輯是重合的，他們搜集、整理、加工、傳播來自民間的歌曲，根本目的是服務(wù)于當時的社會秩序。此外，屈原編纂《楚辭》，以及西漢時期的政府性機構(gòu)“樂府”的建立，均可以體現(xiàn)中國的音樂編輯活動的悠久歷史。自唐至清，印刷術(shù)的普及，以及字譜等符號體系的出現(xiàn)，讓音樂編輯活動不斷增加，音樂編輯的職業(yè)化趨勢也不斷增強。當然，由于歷史條件的多重限制，中國的音樂編輯活動的對象范圍相對固定，以口耳相傳為主的音樂傳播方式也讓傳播內(nèi)容多有模糊性。于是，音樂編輯的職業(yè)化體系久久未能正式建構(gòu)。

1904年，沈心工編纂出版了我國目前已知最早的簡譜歌集《學(xué)校唱歌集》；③同上書，第16頁。1906年，李叔同在日本編輯了期刊《音樂小雜志》。這些事件，應(yīng)能標志著我國音樂編輯的職業(yè)體系開始明確形成。自此，我國音樂編輯事業(yè)依次介入平面媒體、音頻媒介、視頻媒介等形式，最近進入了新媒體時代。目前，廣義的音樂編輯可以涵蓋整個音樂編輯與出版系統(tǒng)中不同位置的從業(yè)人員：上至社長、總編輯、主編、副主編、編輯部主任（蘇聯(lián)、東歐部分國家采用過和目前我國采用著的體制）、董事長、總經(jīng)理（大量被當前西方國家采用的體制），下至一般的編輯工作人員和記者。④同①。

二、音樂編輯從業(yè)者的特點

結(jié)合當前音樂編輯職業(yè)的狀況來看，至少可以總結(jié)音樂編輯的以下三方面特點。對這些特點的梳理，也是后文探析新媒體時代音樂編輯職業(yè)之轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)。

（一）角色的復(fù)合性

音樂編輯是隨著音樂傳播活動規(guī)模和方式的擴增而深入職業(yè)化的，與社會發(fā)展、媒介融合、出版業(yè)興盛的關(guān)系頗為密切，且以音樂為特色。音樂編輯通過整合音樂信息、素材，形成范式作品向大眾傳播，并及時反饋、總結(jié)得失與利弊，承擔著營造多元、健康的社會音樂傳播環(huán)境的職責。因此，筆者認為音樂編輯這一角色有著很強的復(fù)合性：要在各種涉及音樂內(nèi)容的媒介中擔任“把關(guān)人”、參與者、引導(dǎo)者、監(jiān)督者、規(guī)劃師、“過濾網(wǎng)”等。而以新媒體為代表的媒介手段的更新?lián)Q代，以及三網(wǎng)融合背景下的傳播渠道、UGC模式的盛行（即用戶通過PC端、移動端的軟件平臺上自主加工和上傳內(nèi)容），讓音樂編輯可以接觸到更大量、更多樣的相關(guān)信息素材，這又可能加強上述的復(fù)合性。同時，這種復(fù)合性在特定條件下會讓傳統(tǒng)意義上的音樂編輯“把關(guān)人”角色不斷遭到?jīng)_擊、消解，從而產(chǎn)生新型“把關(guān)人”。

（二）職業(yè)的細分化

技術(shù)的進步推動行業(yè)的發(fā)展，因而使音樂編輯職業(yè)的細分化特征日趨明顯。劉德金教授在《音樂編輯教程》中談及“音樂編輯職業(yè)的定位與分類”時，劃分了音樂編輯職業(yè)的不同層次、不同工種。一般來講，按照文化知識體系的不同，可細化為三類——文字、樂譜審核型文字編輯，音頻制作型音樂編輯，項目策劃統(tǒng)籌型音樂編輯；按照社會屬性與形象性定位也細分為三類——學(xué)者研究型、技術(shù)執(zhí)行型、商業(yè)策管型。另外，他還總結(jié)了在多種大眾傳播媒介興起的時代背景下，音樂編輯泛化、細分出的具體角色與職能，梳理了廣播音樂編輯、電視音樂編輯、音像唱片業(yè)音樂編輯、平面媒體音樂編輯、新媒體音樂編輯等細目。

也就是說，在樂譜、書籍時代，音樂編輯的工作主要是編纂和整理樂譜，撰寫相關(guān)音樂評論，推出音樂報刊、圖書等，他們主要供職于雜志社、報社、出版社。到了廣播、電視、唱片、磁帶與激光唱片時代，則過渡到音頻編輯、音樂總監(jiān)、音樂監(jiān)制、電視晚會編輯、廣播電視音樂編輯、專題音樂編輯、主題音樂編輯等更為多樣的具體領(lǐng)域，主要供職于電臺、電視臺、唱片公司等。目前的新媒體環(huán)境下，很多音樂編輯開始負責新媒體音樂內(nèi)容的運營、采編、收錄、節(jié)目制作以及傳統(tǒng)音樂內(nèi)容的數(shù)字化出版，主要供職于網(wǎng)絡(luò)電臺、新媒體運營平臺、社交或門戶網(wǎng)站、搜索引擎、視頻網(wǎng)站等。

（三）職業(yè)能力的多元化

高度概括地說，音樂編輯發(fā)揮職能的條件，無外乎編輯思想和編輯業(yè)務(wù)能力，二者分別是音樂編輯參與編輯活動的“軟實力”和“硬實力”條件，缺一不可。當然，前者要建立在后者的基礎(chǔ)上，后者的專業(yè)化是前者專業(yè)化的前提。

出色的業(yè)務(wù)能力，建基于過硬的專業(yè)素養(yǎng)。專業(yè)素養(yǎng)深厚，更易事半功倍。具體來講，平面媒體的音樂編輯，在編輯文字、樂譜的過程中，既要有深厚的文字功底，也要有識別樂譜、樂律等音樂本體方面的能力儲備，同時還應(yīng)時刻注意價值觀導(dǎo)向，能夠判斷是非，科學(xué)地引導(dǎo)讀者（尤其是基礎(chǔ)知識方面一定要正確）。唱片公司的音樂編輯更是要負責歌手或樂手的曲目選擇、唱片制作、形象塑造、商業(yè)演出、市場推廣等方面的嚴格設(shè)計，保證公司的運轉(zhuǎn)和盈利。

“在社會音樂生產(chǎn)體系中，音樂編輯處于音樂傳播生產(chǎn)環(huán)節(jié)的重要位置。所有的音樂文化形態(tài)，如知識觀念性的音樂文化（文字語言組合），藝術(shù)形象性的音樂文化（音符語言組合）等等，都將經(jīng)過音樂編輯這一關(guān)鍵性環(huán)節(jié)進入社會。”①《關(guān)于音樂編輯科學(xué)定位的思考》。所以，音樂編輯不能滿足于將知識體系停留于藝術(shù)領(lǐng)域之內(nèi)，而是要努力提高自身的綜合文化修養(yǎng)。優(yōu)秀的音樂編輯，其文化底蘊應(yīng)是深厚的，其文化涉獵面也應(yīng)盡量寬泛。當文化營養(yǎng)被注入音樂編輯活動之中時，音樂編輯成果也會擁有更加開闊的境界。

同時，音樂編輯的審美意識也是其素養(yǎng)專業(yè)化程度的評判標準之一。音樂編輯應(yīng)該關(guān)注并經(jīng)常了解大眾的審美偏好、審美需求，且不能一味迎合大眾品位而舍棄自身的審美標準。人云亦云，難有真知灼見。理想的狀況是，要及時地將貼近大眾生活需求、內(nèi)容健康且最好有一定內(nèi)涵的音樂作品整合并傳播出去，愉悅?cè)嗣竦木?，并避免過于淺表化的作品（例如“口水歌”、“‘三俗’歌曲”）阻礙社會藝術(shù)素養(yǎng)平均水準的提升。

另外，音樂編輯也必須具有法律意識，并熟悉版權(quán)、著作權(quán)的相關(guān)法律法規(guī)。法律素養(yǎng)有助于音樂編輯工作的統(tǒng)籌與安排，減少不必要的糾紛，提高編輯效率，參與創(chuàng)建良好的音樂權(quán)益氛圍。

三、新媒體時代“音樂編輯”轉(zhuǎn)型初探

20世紀60年代，“新媒介”一詞才逐步在傳播理論界得以確立，②參見吳小坤、吳信訓(xùn)《國際視野下新媒介研究的沿革與動向》，載《新聞與傳播研究》2011年第1期。到今天不過半個世紀的時間。但是，互聯(lián)網(wǎng)的異軍突起，無疑讓“新媒介”研究的熱度陡增。一方面，新的數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)媒介的融合逐步走向深化，引起了學(xué)術(shù)界的普遍關(guān)注；另一方面，在傳統(tǒng)媒介向新媒介轉(zhuǎn)型的實踐領(lǐng)域，各種連鎖效應(yīng)也逐步顯現(xiàn)。

紛繁復(fù)雜的變局，讓許多學(xué)者不禁一次次地發(fā)問：從傳統(tǒng)媒介到其相對概念“新媒介”的轉(zhuǎn)型，“轉(zhuǎn)”的是什么？新媒體究竟“新”在哪里，是在于技術(shù)創(chuàng)新、渠道創(chuàng)新、模式創(chuàng)新還是內(nèi)容創(chuàng)新？“新媒介”能“新”多久？對這類問題的思考，直接關(guān)乎本文的中心論題，即音樂編輯的轉(zhuǎn)型及其職業(yè)的重新定位。

實際情況表明，在媒介轉(zhuǎn)型、融合的過程中，傳統(tǒng)媒體相對缺乏的東西不少，比如：互聯(lián)網(wǎng)思維、投資融資機制和經(jīng)驗、大數(shù)據(jù)研究、技術(shù)團隊、市場化和企業(yè)化體制與機制、集聚用戶的手段和平臺、新媒體運營策劃的經(jīng)驗，等等。2014年8月，《關(guān)于推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》出臺，意在推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展。文件指出，要遵循新聞傳播規(guī)律和新興媒體發(fā)展規(guī)律，強化互聯(lián)網(wǎng)思維，堅持傳統(tǒng)媒體和新興媒體優(yōu)勢互補、一體發(fā)展，堅持先進技術(shù)為支撐、內(nèi)容建設(shè)為根本，推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體在內(nèi)容、渠道、平臺、經(jīng)營、管理等方面的深度融合，著力打造一批形態(tài)多樣、手段先進、具有競爭力的新型主流媒體，建成幾家擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團，形成立體多樣、融合發(fā)展的現(xiàn)代傳播體系。③參見李雪昆、趙新樂《〈關(guān)于推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見〉審議通過引業(yè)界關(guān)注——媒體深度融合熱潮將至》，原載《中國新聞出版報》，轉(zhuǎn)引自國家新聞出版廣電總局官方網(wǎng)站，2014年8月20日。http://www.gapp.gov.cn/news/1656/223719.shtm l與之相呼應(yīng)，一些傳統(tǒng)媒體紛紛轉(zhuǎn)型，走與新媒體融合的道路，開始轉(zhuǎn)向新媒體的運行模式，培育具有傳播力和影響力的新型媒體集團。對音樂編輯來講，這等于推動了關(guān)于職業(yè)技能、職業(yè)定位、職業(yè)素養(yǎng)的認知的發(fā)展變化，從業(yè)人員必須適應(yīng)新的形勢。筆者認為，具體說來，音樂編輯從業(yè)人員至少應(yīng)以下列的三個方面為目標去努力。

（一）數(shù)字化音樂信息平臺的操控者

截至2015年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達6.68億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為48.8%，2015年上半年共計新增網(wǎng)民1 894萬人，互聯(lián)網(wǎng)對個人生活方式的影響進一步加深。④參見中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）第36次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，2015年7月23日發(fā)布。http://www.cnnic.net.cn/hlw fzyj/hlwxzbg/hlw tjbg/201507/ t20150722_52624.htm尤其是國家出臺“三網(wǎng)融合”即電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)融合發(fā)展的方針政策后，音樂傳播的環(huán)境將有明顯不同。新媒體時代的音樂編輯職業(yè)隨之不斷細分，呈現(xiàn)了多樣化的態(tài)勢?，F(xiàn)階段互聯(lián)網(wǎng)新媒體音樂編輯負責內(nèi)容之多樣、供職單位類型之多樣，前文已有述及。鑒于此，筆者對新媒體時代的音樂編輯的基本定位，就是數(shù)字化音樂信息平臺的優(yōu)先操控者，乃至主宰者。所以，今后的音樂編輯的首要素養(yǎng)應(yīng)是對互聯(lián)網(wǎng)思維有著深刻的認知，將互聯(lián)網(wǎng)思維的一些關(guān)鍵詞，諸如社交、開放、共享、跨文化、運營、移動、創(chuàng)新、交互、自媒體、全球化等注入自己的工作理念中去。

（二）移動端音樂內(nèi)容的創(chuàng)造者

新媒體是最為便利的通信工具，隨之而來的社交群體網(wǎng)絡(luò)超越國界，各式社交軟件也層出不窮。線上運營、自媒體，以及被稱為第五媒介的“手機”和紛繁多樣的APP等媒介元素，共同建構(gòu)了新媒體時代的音樂傳播環(huán)境。接收音樂信息的渠道被移動端大量占領(lǐng)，自然是對傳統(tǒng)音樂編輯事業(yè)的重大挑戰(zhàn)。但是，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，無論是通過有線網(wǎng)絡(luò)、寬帶網(wǎng)絡(luò)還是移動網(wǎng)絡(luò)進行的產(chǎn)業(yè)經(jīng)營，對內(nèi)容的需求始終是主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的重要引擎。音樂內(nèi)容在此與其他多種內(nèi)容類似，有些是來自傳統(tǒng)的媒介內(nèi)容，屬于媒介間分享的，有些則是由移動終端本身的特征決定的、生產(chǎn)方式有別于傳統(tǒng)媒介的新興內(nèi)容，或用戶自發(fā)創(chuàng)造的內(nèi)容。①吳小坤、吳信訓(xùn)著《美國新媒體產(chǎn)業(yè)》，中國國際廣播出版社2012年版，第60頁。這意味著，在互聯(lián)網(wǎng)新媒體時代，傳統(tǒng)媒體中的音樂編輯依然有著寬闊的生存空間。渠道和載體隨著技術(shù)創(chuàng)新而多元化了，然而“內(nèi)容”的創(chuàng)造過程必須由編輯主體——人，去制作、設(shè)計和實現(xiàn)。內(nèi)容的生產(chǎn)對傳統(tǒng)媒體來說是相對容易的，因為傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢之一就在于綜合、精致的內(nèi)容的集約化批量生產(chǎn)。相比之下，新媒體的優(yōu)勢主要在于傳播速度快、信息覆蓋面廣，讓受眾在第一時間接收到碎片化的內(nèi)容。由此也可見，關(guān)于是“內(nèi)容為王”還是“渠道為王”的爭辯，恐怕只是各執(zhí)一端。

所以說，音樂編輯職業(yè)從傳統(tǒng)媒體向新媒體的轉(zhuǎn)型過程，只是客觀形勢下的翩然演變。傳統(tǒng)音樂編輯精于內(nèi)容的特點，正好為其跨越傳統(tǒng)媒介的束縛，順利與新媒體音樂編輯職業(yè)掛鉤提供了得天獨厚的優(yōu)勢。當然，這也離不開在實踐中不斷熟悉互聯(lián)網(wǎng)運營思維模式。這就要求音樂編輯對新的職業(yè)技能體系有準確的定位，避免與媒介發(fā)展脫節(jié)，防止音樂編輯隊伍出現(xiàn)斷層。將“內(nèi)容編輯”與“平臺編輯”融合起來，具備雙重視野、雙向技能的音樂編輯，是這個時代最為需要的高級音樂內(nèi)容生產(chǎn)者。

移動端音樂內(nèi)容的創(chuàng)造者，應(yīng)該以傳播音樂精品內(nèi)容為目標。這就需要從業(yè)者通過對當前音樂傳播的顯性環(huán)境、隱性環(huán)境，以及大環(huán)境、小環(huán)境的深入剖析，對“受眾”的需求有足夠的洞察力，進而在日常運營與維護過程中對用戶的日常需求進行挖掘、分析、評估，然后予以響應(yīng)，通過社交型軟件或平臺，及時推薦和共享音樂信息，與機器推薦和用戶推薦結(jié)合起來，爭取引導(dǎo)后者。誠然，Pandora提供了強大的推薦引擎服務(wù)，而另一個平臺shuffler.fm是用戶推薦模式的典型，但筆者在此認為，音樂編輯推薦模式似乎能夠更高效、更有指向性、更專業(yè)。所以，這里有一個可以讓新媒體時代的音樂編輯施展創(chuàng)造能力的機遇。

此外，互聯(lián)網(wǎng)時代的音樂編輯應(yīng)該更具國際視野，良好的外語水平也能為音樂編輯專業(yè)技能的評價加分。擁有英語或小語種閱讀能力的音樂編輯，更容易通過互聯(lián)網(wǎng)研讀其他國家的音樂資訊與評論，從而捕捉其中有價值、有深度或有趣的內(nèi)容傳播給國內(nèi)受眾。

（三）音樂品牌的運營者

目前新媒體的發(fā)展，已經(jīng)讓音樂編輯的職業(yè)行為從相關(guān)產(chǎn)品制作的前期準備和中期參與環(huán)節(jié)，拓展到了后期跟蹤、營銷和推廣環(huán)節(jié)?；蛘哒f，音樂編輯行為已經(jīng)有了全局化的節(jié)目管理、項目運作的特征。②《音樂編輯教程》，第5頁。尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)的持續(xù)演進，移動金融興起，讓傳媒產(chǎn)業(yè)的運營活動與互聯(lián)網(wǎng)幾乎已經(jīng)密不可分，而音樂產(chǎn)業(yè)也在向電子商務(wù)領(lǐng)域加速擴展。在這種背景下，新媒體平臺會把自己創(chuàng)造的內(nèi)容作為品牌進行宣傳、推廣、發(fā)行、營銷，并且采用將節(jié)目產(chǎn)業(yè)化的跨界鏈條機制，這就更要求音樂編輯把職業(yè)素養(yǎng)和技能提升到較高的層次。可以說，品牌運營的思維模式，對新媒體、移動互聯(lián)時代的音樂編輯來說，有時與采、編、剪的技能同樣重要。

今后的文化產(chǎn)業(yè)，可能越發(fā)具有休閑無邊界、平臺無邊界的趨向，移動互聯(lián)網(wǎng)鏈接一切并改變一切，越來越不像癡人說夢。無邊界的新媒體平臺，不但承載著海量的內(nèi)容，還是技術(shù)平臺、零售平臺、娛樂平臺、資源整合平臺等多種平臺的合體。③中華人民共和國文化部對外文化聯(lián)絡(luò)局（港澳臺辦）、北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院編著《中國對外文化貿(mào)易年度報告（2012）》，北京大學(xué)出版社2012年版，第18頁。所以，文化內(nèi)容企業(yè)被互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)收購、整合、重組，有可能成為文化產(chǎn)業(yè)的新常態(tài)。由此，文化內(nèi)容公司與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的邊界將越發(fā)模糊，甚或最終消失。未來，音樂編輯作為以內(nèi)容為主導(dǎo)的互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)中的重要一環(huán)，利用互聯(lián)網(wǎng)的全民參與特征，也會更多地與網(wǎng)絡(luò)影視、游戲等產(chǎn)業(yè)找到契合點，與市場經(jīng)濟和文化生態(tài)的演化相適應(yīng)。音樂編輯的職業(yè)轉(zhuǎn)型之路，從此會進一步鋪開。而本文關(guān)于音樂編輯從業(yè)人員轉(zhuǎn)型的觀點，或許也會隨之不斷調(diào)整，從而需要持續(xù)的跟進研究。

（責任編輯：魏曉凡）

宋欣欣，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部音樂學(xué)專業(yè)2015級碩士研究生，主要研究方向為傳統(tǒng)音樂理論。