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        學(xué)徒般的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

        2017-02-08 22:39:34千山
        上海戲劇 2017年1期
        關(guān)鍵詞:舞臺(tái)語(yǔ)言

        千山

        看這一版《亨利五世》之前,不敢抱有太大的希望,一方面因?yàn)椤逗嗬迨馈吩谏瘎≈胁⒉皇且粋€(gè)戲劇性特別強(qiáng)的戲,且主題與當(dāng)下相隔遼遠(yuǎn),能否引起觀眾的共鳴?一方面上半年看了英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)在上海的演出,也只能說(shuō)是中規(guī)中矩,難道中文版的表現(xiàn)會(huì)更勝一籌?然而,看了之后,卻覺得比想象中的好。

        好在哪里?我想主要是皇莎2016年啟動(dòng)的以《亨利五世》為首個(gè)翻譯劇本的“莎劇舞臺(tái)本翻譯計(jì)劃”初步奏效了。這一版《亨利五世》的語(yǔ)言更符合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣,這顯然對(duì)演員與觀眾都有利。莎劇的臺(tái)詞對(duì)所有演員,不僅是中國(guó)的,也包括英國(guó)的演員都是巨大的挑戰(zhàn),畢竟是四百年前的語(yǔ)言,表達(dá)方式與現(xiàn)代人有諸多不同。當(dāng)代英國(guó)曾有個(gè)著名的莎劇演員John Barton指導(dǎo)年輕演員念臺(tái)詞時(shí)說(shuō):“念每一句臺(tái)詞時(shí),不要想當(dāng)然地在句子中間停頓,而要在末尾時(shí)停頓,因?yàn)樽詈笠粋€(gè)詞往往是一個(gè)核心意象。”年輕演員深以為然,卻被另一位大導(dǎo)演嗤之以鼻:“不管莎劇每句臺(tái)詞最后一個(gè)詞是不是核心意象,演員最重要的永遠(yuǎn)是要知道自己在說(shuō)什么,為什么而說(shuō),而不僅僅是機(jī)械地停頓?!币蚨?guó)現(xiàn)在每隔幾年就會(huì)出一個(gè)新的莎劇譯本,不斷適應(yīng)當(dāng)代人的語(yǔ)言習(xí)慣。在中國(guó)舞臺(tái)上,演員為了遷就大段大段文謅謅的臺(tái)詞,常常不得不僵硬或過(guò)火地表演,“背誦腔”“朗誦腔”也是屢見不鮮,因而有更多符合當(dāng)下語(yǔ)境的莎劇譯本的確是件很重要的事。而不同于當(dāng)下一些年輕導(dǎo)演常做的,導(dǎo)演與演員根據(jù)自己的語(yǔ)言習(xí)慣修改劇本,摻入大量流行語(yǔ)言、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言,有時(shí)代感的同時(shí)卻削弱了莎劇原有的文學(xué)性,這版莎劇的翻譯、劇本修訂與文學(xué)顧問(wèn)都是資深的翻譯、編劇與莎劇研究者,因而譯本還是保留著莎劇的韻味。

        從這一版本的現(xiàn)場(chǎng)效果來(lái)看,舞臺(tái)上的大部分演員都比較好地把握了臺(tái)詞的意思,而不僅是把它當(dāng)作一個(gè)需要“背誦”的文本,因而臺(tái)詞聽起來(lái)節(jié)奏明朗,高低快慢錯(cuò)落有致。觀眾能順著演員的語(yǔ)言、動(dòng)作被帶入規(guī)定情景中,而不是進(jìn)入沉沉的夢(mèng)鄉(xiāng),整個(gè)觀眾席注意力集中,鮮有人刷手機(jī)、很少人退場(chǎng),不時(shí)迸發(fā)會(huì)意的笑聲便是最好的證明。比較遺憾的是《亨利五世》中我最喜歡的一段臺(tái)詞似乎翻譯地一般,我一直屏住呼吸、豎起耳朵等待那一段的出現(xiàn):“We few, we happy few, we band of brothers. For he today that sheds his blood with me shall be my brother; be he neer so vile, This day shall gentle his condition. And gentlemen in England now abed shall think themselves accursed they were not here.”(在方平的譯本中,此段譯文如下:我們,是少數(shù)幾個(gè)人,幸運(yùn)的少數(shù)幾個(gè)人,我們,是一支兄弟的隊(duì)伍——因?yàn)?,今天他跟我一起流著血,他就是我的好兄弟;不論他怎樣低微卑賤,今天這個(gè)日子將會(huì)帶給他紳士的身份。而這會(huì)兒正躺在床上的英格蘭的紳士以后將會(huì)埋怨自己的命運(yùn),悔恨怎么輪不到他上這兒來(lái)。)但似乎沒有聽到關(guān)于這段話的完整翻譯,也許已經(jīng)被刪減,整個(gè)亨利五世演講的場(chǎng)面都過(guò)于平淡,似乎很難真正激發(fā)起戰(zhàn)士的斗志,也讓戰(zhàn)爭(zhēng)的面目更模糊不清,這畢竟不是什么非打不可的戰(zhàn)爭(zhēng)。

        這恰恰反映了這部戲的問(wèn)題,那便是我們對(duì)莎劇、對(duì)《亨利五世》的理解到底有多深?縱觀整劇,小心翼翼地如學(xué)徒一般地學(xué)做莎劇的心態(tài)可見一斑。演員一上臺(tái),便強(qiáng)調(diào)這個(gè)劇好看不好看全憑觀眾的想象,縱然這的確是《亨利五世》說(shuō)書人的一番話,但在這部戲中卻屢次三番地出現(xiàn),每當(dāng)要出現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,或是主角輾轉(zhuǎn)在英國(guó)宮廷、法國(guó)宮廷之間時(shí),這段“戲好不好看,全憑想象,請(qǐng)各位看官多擔(dān)待”的話便反復(fù)出現(xiàn),讓觀眾不由更心生疑竇,看來(lái)你們這個(gè)戲的確不怎么自信嘛。哪個(gè)戲不需要觀眾的想象呢?但觀眾的想象難道不是要靠導(dǎo)演、演員、舞美、燈光等來(lái)調(diào)動(dòng)的嗎,何以老是將此話作為托詞呢?

        應(yīng)該說(shuō),這部戲中有部分演員還是比較出色地塑造了人物,年輕的蘭海蒙將亨利五世這個(gè)角色塑造地有幾分層次,從剛開始的年輕壓抑不自信,到后來(lái)通過(guò)一件件戰(zhàn)功慢慢成長(zhǎng)為果敢、英明的君主,觀眾能看到人物的變化。有著壯碩肌肉的“小鮮肉”在下半場(chǎng)穿背心示人,更是迎合了正大光明欣賞“男色”的時(shí)代里“迷妹”們的喜好。且這部戲摒棄了中國(guó)大多數(shù)莎劇中常常出現(xiàn)的夸張的、儀式化的有時(shí)甚至是大而無(wú)當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作與表情,人更像是活生生的人,還是給觀眾以清新之感。

        但還是有些演員似乎并沒有把人物性格拿捏地十分準(zhǔn)確,尤其是底層的那些小人物。原本這應(yīng)該是《亨利四世》《亨利五世》當(dāng)中最精彩的人物,這些沒有太多是非心看起來(lái)勢(shì)利奸詐,卻同樣被時(shí)代車輪無(wú)情碾軋的小人物常常會(huì)博得觀眾的唏噓感動(dòng)。然而在此劇中,他們的衣著有點(diǎn)朋克風(fēng),看不出所屬的階級(jí),他們的語(yǔ)言除了說(shuō)話時(shí)惡聲惡調(diào)一點(diǎn)外,也沒有聽出來(lái)與貴族們的語(yǔ)言有太多的區(qū)別。尤其是有人來(lái)報(bào)福斯塔夫快要死的時(shí)候,比斯托爾與快嘴桂嫂表現(xiàn)輕浮而不在意,仿佛要死的是一個(gè)與他們完全無(wú)關(guān)的人似的??熳旃鹕┟枋龈K顾蛩罓顣r(shí),仿佛也在說(shuō)一個(gè)與此劇無(wú)關(guān)的人,難以引起觀眾的共鳴。兩相比較,皇莎版《亨利五世》對(duì)人物的刻畫可謂絲絲入扣,同樣的一段,盡管福斯塔夫沒有出現(xiàn)在舞臺(tái)上,但是通過(guò)桂嫂的描述,凄慘的畫面卻栩栩如生,讓人不禁淚眼婆娑。更差強(qiáng)人意的是法國(guó)宮廷的那些貴族,法王完全沒有君王的氣質(zhì)。法國(guó)王子除了胖,也沒有太多讓人印象深刻的部分,與皇莎版那位留著童花頭、一副法國(guó)人傲慢浮夸作風(fēng)卻毫無(wú)用處——連上個(gè)馬都不會(huì)、戲不多卻格外出彩的法國(guó)王子相去甚遠(yuǎn)。兩位法國(guó)貴族幾乎沒有存在感,除了銀光閃閃的機(jī)車服與一副誰(shuí)都欠他們五百塊的臭臉以外,人物去哪里了?所以,這部戲反復(fù)強(qiáng)調(diào)“請(qǐng)觀眾包涵”的不自信是有原因的,不自信或許來(lái)自于對(duì)人物理解不夠深入,來(lái)自于文學(xué)修養(yǎng)的欠缺,因而如學(xué)徒般的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢也是一定的。

        另外一重學(xué)徒般的感覺來(lái)自于整個(gè)舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì),未開場(chǎng),就看見舞臺(tái)上有一個(gè)正方體,占據(jù)了整個(gè)舞臺(tái)的三分之二,給人幾分笨重的感覺,若非有不可替代的作用,一般導(dǎo)演怎么敢在舞臺(tái)上放這么大的裝置?開場(chǎng)后,外面的遮蔽物落下,原來(lái)是一個(gè)水晶宮一般的玻璃房,玻璃房每一面玻璃上都有格子。上半場(chǎng)亨利五世一直在玻璃房里活動(dòng),會(huì)見大臣、被主教唆使、被法國(guó)使者激將……應(yīng)該說(shuō)這一段交代是非常重要的,亨利五世知道戰(zhàn)爭(zhēng)可能帶來(lái)國(guó)破家亡的后果與強(qiáng)烈的民意譴責(zé),所以他需要有一個(gè)名正言順的作戰(zhàn)理由。主教們則是在打自己的小算盤,為了避免教會(huì)的財(cái)產(chǎn)被分割,就想利用戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)轉(zhuǎn)移政府的注意力,于是炮制了亨利合法繼承法國(guó)王冠的理由,法國(guó)使者的輕蔑更順?biāo)浦鄣厥惯@本可以避免的戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā),亨利如愿得到了他需要的“正義”的出戰(zhàn)理由。從這樣的分析來(lái)看,這些人物各懷鬼胎,這些場(chǎng)景似乎更應(yīng)該是在劇場(chǎng)幽暗的燈光下,在非常安靜的空間里清晰地點(diǎn)送給觀眾才更為貼切。玻璃房子燈火通明、仿佛沒有秘密,真的是一個(gè)很好的選擇嗎?

        更為可惜的是,玻璃房子盡管裝了擴(kuò)音裝置,但音效卻并不理想,讓觀眾聽起來(lái)頗為費(fèi)力,如何聽得見這些人物內(nèi)心的小九九?玻璃上的格子更是常常將里面的演員擋住,影響觀眾的視線。可見,導(dǎo)演雖有想法,卻未必準(zhǔn)確,更未必取得很好的效果。下半場(chǎng),這個(gè)玻璃房子的四邊被放下,時(shí)而成為亨利五世攻城的城墻,時(shí)而成為阿金庫(kù)爾戰(zhàn)役的戰(zhàn)場(chǎng),時(shí)而成為亨利五世演說(shuō)的高臺(tái),時(shí)而成為亨利與法王會(huì)見談判的場(chǎng)所,亨利五世的世界也像這被打開的房子一般無(wú)限擴(kuò)張。應(yīng)該說(shuō),這個(gè)裝置在下半場(chǎng)給演員表演、劇情發(fā)展提供了更多支點(diǎn),但卻也并非那樣充滿想像力、不可替代,并不能抵消上半場(chǎng)犯下的“過(guò)錯(cuò)”??v觀整劇,還是覺得這樣龐大的裝置更適合放在更大的劇場(chǎng),如歌劇劇場(chǎng),且一定要在充分貼合劇情、可被正確而靈活使用的前提之下。由此看來(lái),這一版本的空間處理更像是年輕導(dǎo)演的試錯(cuò)之作。

        至于為什么要做這一部莎劇呢?它與我們當(dāng)下中國(guó)的關(guān)系是什么?中國(guó)請(qǐng)英國(guó)導(dǎo)演來(lái)導(dǎo)這部戲只是因?yàn)槲覀儾惶私馍勘葋喌臍v史???觀眾來(lái)劇院看這部戲的意義只是為了被普及莎劇作品?五十年前,讓·柯特曾提出過(guò)“莎士比亞,我們的同代人”的觀念,但過(guò)了十多年,他又說(shuō)不是所有的莎士比亞作品都有當(dāng)代性,甚至同一部作品在某一時(shí)代有當(dāng)代性,過(guò)了那個(gè)時(shí)代便失去了當(dāng)代性。捫心自問(wèn),盡管亨利五世那段“跟我一起撒血的人就是我的兄弟”的演講的確會(huì)讓人熱血澎湃,《亨利四世》《亨利五世》當(dāng)中最讓人心有戚戚的難道不是福斯塔夫、畢斯托爾以及兵士們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)疑?這是歷史加諸于我們的經(jīng)驗(yàn)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),這一版《亨利五世》只是如實(shí)地把莎劇的情節(jié)復(fù)刻下來(lái),其中亨利五世關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的一些觀點(diǎn)可謂強(qiáng)詞奪理、封建陳腐,或許只代表莎士比亞那個(gè)年代的認(rèn)識(shí),渲染它于我們今天有何意義、有何啟示呢?布萊希特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“經(jīng)典作品的價(jià)值就在于它生鮮的原材料”,這些生鮮的原材料通過(guò)經(jīng)典作品被放入當(dāng)下的語(yǔ)境,目的是幫助我們更好地了解我們所生活的時(shí)代。作為戲劇人,是否更應(yīng)該做的是讓經(jīng)典作品中那些活著的東西直擊觀眾的心臟,而不是讓莎劇成為博物館里的陳列。

        然而,我還是要為這一版《亨利五世》叫好,為它的新譯本,為它在表導(dǎo)演中出現(xiàn)的新氣象,為它盡管還在學(xué)徒的路上,但已經(jīng)在一條可喜的路上。

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