唐國(guó)富

論水彩畫(huà)的審美特征

唐國(guó)富

水彩畫(huà)作為西方的三大畫(huà)種之一，在19世紀(jì)后期傳入我國(guó)，經(jīng)過(guò)我國(guó)的優(yōu)秀畫(huà)家的努力和探索，水彩畫(huà)呈現(xiàn)出了新的審美特征。水彩畫(huà)從表現(xiàn)形式還是創(chuàng)作手法上從單一形式逐漸向多元化方向發(fā)展，因此我們?cè)趯?duì)水彩畫(huà)進(jìn)行審美時(shí)，已經(jīng)不能再用單一的審美眼光去審視它，這樣就會(huì)限制了水彩畫(huà)的審美方向，也不利于水彩畫(huà)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。本文主要闡述了水彩畫(huà)的發(fā)展歷程，以及對(duì)水彩畫(huà)的審美特征進(jìn)行了探析。

水彩畫(huà) 發(fā)展歷程 審美特征 探析

水彩畫(huà)是繪畫(huà)的一種，水彩畫(huà)的原料是由水和一些透明的顏料進(jìn)行調(diào)和，然后用這些顏料進(jìn)行繪畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，這種顏料的最顯著的特點(diǎn)就是透明的，當(dāng)一層覆蓋其他顏料層的時(shí)候是透明的，但是這種在繪畫(huà)的時(shí)候需要注意顏料層不可覆蓋過(guò)多，或者是調(diào)和的時(shí)候調(diào)和比例不對(duì)，這種都會(huì)使繪畫(huà)出的作品產(chǎn)生不好的效果，而且水彩畫(huà)在繪制的時(shí)候水干燥的是很快的，因此繪制水彩畫(huà)的時(shí)這些作品一般都是小型的短幅作品，不宜去繪制大幅作品。這就是水彩畫(huà)的一些基本特點(diǎn)。而且在繪制時(shí)顏料的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩；創(chuàng)作手法的不同，所繪制的作品也就會(huì)產(chǎn)生不同的效果，這就說(shuō)明了水彩畫(huà)需要有不同的審美特征,這樣才可以更好的體現(xiàn)出繪畫(huà)人的思想。首先先了解一下水彩畫(huà)的發(fā)展歷程[1]。

一.對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展歷程的大概論述

水彩畫(huà)最早起源于歐洲西方國(guó)家，最初的水彩畫(huà)只是在紙上進(jìn)行簡(jiǎn)單的素描，然后進(jìn)行填色，沒(méi)有形成一個(gè)大概的輪廓，也沒(méi)有一些創(chuàng)作技巧或者繪畫(huà)手法；然后隨著歷史的發(fā)展，水彩畫(huà)也得到了快速的發(fā)展，開(kāi)始出現(xiàn)一些繪畫(huà)手法，比如透視法，層層渲染法等，這讓早期的水彩畫(huà)的內(nèi)容更加豐富，不再只是進(jìn)行單一的素描填色。在19世紀(jì)后期傳入了中國(guó)，然后經(jīng)過(guò)優(yōu)秀的水彩畫(huà)家兢兢業(yè)業(yè)的探索，水彩畫(huà)逐漸形成了具有中國(guó)文化特點(diǎn)的水彩畫(huà)。水彩畫(huà)不僅僅是進(jìn)行繪制，填色，更重要的是需要畫(huà)家獨(dú)具匠心的思想，以及創(chuàng)作靈感，還要結(jié)合創(chuàng)作手法和技巧，才可以完成一幅豐富的作品，這些都代表了水彩畫(huà)的審美特征的不同。

二.對(duì)水彩畫(huà)的審美特征的探析

1.水彩畫(huà)的多元取向的審美特征。水彩畫(huà)最初只是單向的進(jìn)行素描，然后進(jìn)行填色，創(chuàng)作手法單一，但是隨著水彩畫(huà)的不斷發(fā)展，水彩畫(huà)的內(nèi)容逐漸被豐富了起來(lái)，水彩畫(huà)的審美特征也在朝著多元化的方向發(fā)展。因?yàn)橐恍﹥?yōu)秀的畫(huà)家對(duì)水彩畫(huà)進(jìn)行了不斷的探索和研究，水彩畫(huà)的手法與創(chuàng)作技巧走向多元化，德國(guó)的一名繪畫(huà)大師在繪畫(huà)中把水彩與形體進(jìn)行結(jié)合，使水彩畫(huà)有了新的發(fā)展方向；英國(guó)的一名畫(huà)家對(duì)水彩畫(huà)進(jìn)行大膽的創(chuàng)作，使不同的創(chuàng)作手法進(jìn)行相結(jié)合，使水彩畫(huà)具有了新的效果體驗(yàn)。在傳入我國(guó)后，我國(guó)水彩畫(huà)家也在不斷的進(jìn)行研究，一些不同的繪畫(huà)材料被運(yùn)用于作品繪制上，比如一些效果好，不容易掉色，色彩鮮明的顏料等都被運(yùn)用在創(chuàng)作中，而且由于每個(gè)畫(huà)種都在快速的發(fā)展，雖說(shuō)畫(huà)的種類(lèi)不同，但是在創(chuàng)作手法上既有著不同又有著相似的地方，一些優(yōu)秀的畫(huà)家又進(jìn)行了不同畫(huà)種的創(chuàng)作手法的相互借鑒，這樣每個(gè)畫(huà)種在繪畫(huà)上都可以得到擴(kuò)展。在畫(huà)法上也形成了多種畫(huà)法的趨勢(shì)，不同畫(huà)法進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用[2]，都會(huì)呈現(xiàn)出不同的繪畫(huà)效果。水彩畫(huà)的多元趨勢(shì)的發(fā)展形成了水彩畫(huà)多元取向的審美特征，創(chuàng)作手法的不同都需要審美者不同的審美風(fēng)格才可以更好的去對(duì)創(chuàng)作者思想進(jìn)行審美。

2.水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言多樣化的審美特征。在造型語(yǔ)言方面，水彩畫(huà)也是具有多樣化的審美特征。水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言既有氣勢(shì)磅礴的古典主義作品，又有情感細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義作品，這些作品都有著不同的語(yǔ)言風(fēng)格，有的讓人心情澎湃，有的會(huì)讓人富有感動(dòng)的情感，水彩畫(huà)通常會(huì)讓人產(chǎn)生情感的共鳴，有人因?yàn)樗十?huà)具有輕快的語(yǔ)言風(fēng)格，會(huì)把水彩畫(huà)比喻成為輕音樂(lè)，這些就顯示了水彩畫(huà)的語(yǔ)言風(fēng)格。我國(guó)的水彩畫(huà)家更是對(duì)水彩畫(huà)的語(yǔ)言形式進(jìn)行探索和研究，就比如我國(guó)的寫(xiě)實(shí)主義水彩畫(huà)，寫(xiě)實(shí)主義是一種比較典型的水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言，這種語(yǔ)言風(fēng)格一般都是真實(shí)的自然情境，然后與作者的思想情感相結(jié)合，融為一體，繪制的作品既有真實(shí)景色，又有作者的情感，讓鑒賞者去細(xì)細(xì)品味。造型語(yǔ)言的多樣化也形成了水彩畫(huà)的不同的審美特征。

3.獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格的審美特征

水彩畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格是不同于其他的繪畫(huà)種類(lèi)的，水彩畫(huà)是由水與彩進(jìn)行調(diào)和然后進(jìn)行繪制，水是富有動(dòng)態(tài)感的，彩是艷麗的，水和彩增加了作品的靈動(dòng)性，而且色彩的輕或淡，濃或重，這些都呈現(xiàn)了畫(huà)家的不同的思想情感，這種繪畫(huà)風(fēng)格是其他繪畫(huà)種類(lèi)所不具有的，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。在繪畫(huà)中還要具有創(chuàng)新的元素，如果在水彩畫(huà)中缺少了創(chuàng)新，那么整個(gè)作品就失去了活力，但是創(chuàng)新思想的形成，需要畫(huà)家長(zhǎng)時(shí)間的探索和付出才可以形成，創(chuàng)新思想的形成也是水彩畫(huà)的審美特殊的獨(dú)特表現(xiàn)[3]。

三.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著時(shí)間的發(fā)展，水彩畫(huà)通過(guò)應(yīng)用不同的色彩，不同的原料，不同的創(chuàng)作手法，使水彩畫(huà)具有了不同的審美特征，因此我們要積極的去認(rèn)識(shí)和鑒賞水彩畫(huà)，促進(jìn)水彩畫(huà)的快速發(fā)展。

[1]高特木樂(lè).當(dāng)代水彩畫(huà)中藝術(shù)審美特征的多元性探討[J].科技展望,2015(09).

[2]郭瑾瑜.淺論水彩畫(huà)創(chuàng)作的多元化與本體語(yǔ)言的關(guān)系[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào),2010 (14).

[3]周明揚(yáng).論當(dāng)代水彩畫(huà)審美特征的多元性[J].藝術(shù)百家,2007,S2:75-77.

（作者單位：南華大學(xué)）