劉勝男

摘要：近年來，經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的逐步邁進(jìn)，帶動(dòng)了東西方文化的相互融合，尤其是一些西方聲樂藝術(shù)理念，逐漸影響著我國音樂領(lǐng)域的發(fā)展。在聲樂向多元化邁進(jìn)的同時(shí)，花腔的民族演唱形式備受人們關(guān)注。通過分析花腔演唱藝術(shù)在我國的發(fā)展?fàn)顩r以及民族聲樂演唱中花腔藝術(shù)的具體表現(xiàn)，探討民族聲樂中的花腔演唱技巧。

關(guān)鍵詞：民族聲樂；演唱；花腔；藝術(shù)；探究

花腔作為美聲唱法的一種，在聲樂的歷史上占據(jù)著重要位置。相應(yīng)的，它對(duì)演唱者的要求也非常之高，不僅是銀鈴般的音色，超極限的高音，更需要掌握彈跳技法，能夠自如的進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)化?；ㄇ坏难莩绞皆趪鴥?nèi)幾經(jīng)探索，再加上中華民族特有的聲樂藝術(shù)，吸引了廣大的學(xué)者進(jìn)行研究。下文對(duì)花腔演唱藝術(shù)進(jìn)行了具體的研究，主要探討花腔的發(fā)展現(xiàn)狀、表現(xiàn)形式和演唱的相關(guān)技巧。

一、花腔在我國的發(fā)展概況

花腔是美聲唱法中的一部分，通過歌劇傳入我們國家，與我國傳統(tǒng)的聲樂演唱風(fēng)格相比，花腔演唱存在著許多的不同，并且與我國人民的審美也有著一定的差異。在此背景下，花腔的演唱方式在傳入初期發(fā)展緩慢，《安眠歌》是我國第一首帶有花腔唱法的歌曲，但是說起花腔的真正崛起時(shí)期就到了二十世紀(jì)七十年代，隨著《千年鐵樹開了花》的發(fā)行，越來越多的學(xué)者開始了花腔藝術(shù)的創(chuàng)作，并受到了人們前所未有的關(guān)注。而將民族聲樂演唱與花腔融合是花腔發(fā)展的重要趨勢(shì)之一，“創(chuàng)作花腔歌曲的專業(yè)戶”尚德義率先將彝族的《火把節(jié)的歡樂》融入花腔，體現(xiàn)民族特色。之后隨著花腔創(chuàng)作藝術(shù)的興起，我國的花腔女高音脫穎而出，大放異彩?；ㄇ凰囆g(shù)的演唱隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷更新，在中國的音樂花壇中，花腔唱法正在熠熠奪目，綻放光彩。

二、民族聲樂演唱中花腔演唱的表現(xiàn)

花腔起源于西方歌劇，在歷史的逐步演進(jìn)下日益形成為一種獨(dú)具風(fēng)格的演唱形式。細(xì)聽花腔演唱，好像它與我國民族音樂并沒有太大聯(lián)系，其實(shí)仔細(xì)研究我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間是有著密切的聯(lián)系的，很多民族音樂中都包含花腔的演唱元素。

（一）花腔與哈哈腔

哈哈腔是四川清音中的一種唱法，潤腔獨(dú)特且很難掌握，它的特點(diǎn)主要是較多使用襯詞“啊”，或者是一些開口的詞，例如“哈”、“哇”、“呀”等，因此成為哈哈腔。以《小放風(fēng)箏》為例，其中的清音片段就有哈哈腔的特殊唱法，首先是連續(xù)的頓音，生動(dòng)靈活，裝飾的效果非常強(qiáng)，其次在演唱中較長的時(shí)值音中做加花的處理，使音樂更加生動(dòng)活潑，最后是它清脆婉轉(zhuǎn)的音色，十分明亮。這首歌中除了一些音區(qū)沒有花腔高之外，其他都與花腔十分相似。

（二）花腔與越劇

在民族的一些戲曲中，越劇唱腔優(yōu)美，其中就有一些花腔的音樂成分。越劇的唱腔有著多個(gè)流派，其中以呂瑞英為代表的呂派唱腔，它在袁派清新典雅傳情的基礎(chǔ)上，加入活潑明亮的元素，形成一種新型的唱法，有著花腔女高音之稱。另外它在演唱中多用半音，行腔采用滑音和顫音，絢麗多彩，花腔的韻味十足。

（三）花腔與黃梅戲

除越劇之外，民族戲曲黃梅戲中也存在花腔唱法的成分，這里所說的花腔唱法主要是指黃梅戲中生活小調(diào)的總的稱呼，其中音色旋律活潑流暢，曲調(diào)豐富，追求輕盈的音色而忽視沉重，這種花腔的唱法集中表現(xiàn)出了一種特殊的音樂曲調(diào)。

三、民族聲樂演唱的花腔演唱藝術(shù)技巧

花腔作為一種特殊的美聲唱法，在演唱和日常訓(xùn)練的過程中存在著一定的難度，我們只有掌握一定的技巧，才能更好的演唱花腔的技術(shù)，促進(jìn)民族聲樂演唱中花腔演唱藝術(shù)的發(fā)展。通過分析研究，主要整理出以下幾種花腔的藝術(shù)演唱技巧：

（一）裝飾音的演唱技巧

在花腔的演唱中，裝飾音主要包括回音、顫音、震音和波音等，其中顫音是最常見的花腔女高音唱法，顫音的頻率要求非常之快，且不同音之間要有規(guī)律，能夠相互連貫交替，輕快明亮。所以在演唱訓(xùn)練的過程中，要注意連貫的氣息，力度需要落在重音上。在用顫音進(jìn)行長音的演唱時(shí)，演唱者要加快呼吸的速度，松開喉嚨以便能夠穩(wěn)定迅速的進(jìn)行交替。其次滑音也非常常見，它主要分為上滑音和下滑音，演唱時(shí)同樣要求連貫，不能因?yàn)橐舾叩淖兓淖兾恢?，它的技巧之一就是帶著吸氣的狀態(tài)進(jìn)行演唱。

（二）音階和華彩走步的演唱技巧

華彩樂段中的快速走音和音階的進(jìn)行都是花腔唱法的重要部分，體現(xiàn)花腔流暢的程度，這些演唱的技巧要求演唱者聲音靈活，可以自如的進(jìn)行上下的跑動(dòng)，音階之間連貫自由。在演唱的日常訓(xùn)練中，可以在氣息的支撐中找到共鳴的點(diǎn)，調(diào)整均勻的呼吸力度，善于控制音色，合理安排每一個(gè)句子。

（三）斷音的演唱技巧

斷音是花腔演唱技術(shù)中的重要技法之一，根據(jù)音符時(shí)值長度的不同，斷音又分為短斷音、斷音和次斷音，一般用“哈”、“啊”等作為開口音，在《春天的芭蕾》中，民族花腔的斷音技法就表現(xiàn)到了極致。在訓(xùn)練過程中，較高難度的斷音應(yīng)該利用橫膈膜和腹肌的急速、有彈力的擴(kuò)張與收縮，使聲音從頭腔的共鳴焦點(diǎn)射出，聲音要有一定的彈性，集中且穿透力強(qiáng)。

四、結(jié)語

總而言之，作為美聲唱法的一種——花腔演唱技術(shù)，具有一定的技巧性和藝術(shù)性，在其發(fā)展過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)花腔極具特色，它雖然來源于國外，但不可否定的是花腔在我國也廣泛存在，我們要立足于我國的民族傳統(tǒng)聲樂，積極探索花腔的演唱技術(shù)和技巧，繼承傳統(tǒng)，吸收借鑒各種優(yōu)秀成分，不斷推進(jìn)民族聲樂演唱中的花腔演唱技術(shù)的發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

[1]楊明玉.尚德義花腔藝術(shù)歌曲演唱的體會(huì)與探析——以歌曲《小鳥飛來了》的演唱為例[D].聲樂，福建師范大學(xué)，2008.

[2]張連葵.花腔女高音演唱技巧及其與民族聲樂藝術(shù)的融合[J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015（02）.

[3]李卓.借鑒、融通及其它——中西花腔女高音演唱藝術(shù)的研究[D].音樂學(xué)，遼寧師范大學(xué)，2010.

[4]王雙.黃河水奏出的強(qiáng)音——尚德義花腔藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之探究[D].音樂學(xué)，曲阜師范大學(xué)，2013.