摘要：作為我國長安畫派中的代表人物，石魯的山水畫具有極其鮮明的個人特征和藝術特征。他在通過匠心獨具的視角為人們帶來大量精美畫作的同時，也對長安畫派產生了一定的影響。本文從石魯的簡介入手，對長安畫派石魯山水畫的藝術特征進行分析和研究。

關鍵詞：長安畫派；石魯；山水畫；藝術特征

前言：山水畫是我國畫作中的重要類型。石魯作為長安畫派的代表人物，其山水畫作中蘊含著豐富的藝術特征。無論是陜北風情還是眼前之景，石魯都能通過筆墨的合理處理，使得畫作為人們帶來獨特的視覺享受。石魯的這種蘊含藝術特征的創(chuàng)作模式對長安畫派的發(fā)展產生了一定的影響。

一、石魯簡介

石魯原名馮亞珩，因為仰慕現代作家魯迅和清代畫家石濤而自稱石魯。石魯早年與四川成都東方美專中就讀，從東方美專畢業(yè)之后，于1940年赴陜北公學院就讀，并與此時開始專攻中國畫創(chuàng)作。石魯擅長的繪畫類型主要有花鳥、山水以及人物、隨著代表作《轉戰(zhàn)陜北》引發(fā)的聲名大噪使得他開始產生創(chuàng)建畫派的欲望，當與趙望云達成一致意見之后，兩人共同創(chuàng)立了長安畫派[1]。

二、長安畫派石魯山水畫的藝術特征

長安畫派石魯山水畫的藝術特征主要包含以下幾種：

（一）個性化特征

個性化特征是石魯山水畫的一種典型藝術特征。以他的《東方欲曉》為例。在眾多以人物為繪畫對象的革命歷史題材創(chuàng)作過程中，石魯另辟蹊徑，摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，而是利用傳統(tǒng)山水畫的形式將革命歷史主題良好地表達出來。從整幅畫作來看，一扇窗戶居于整幅畫作的中間位置，石魯通過特殊的時間——黎明以及窗戶中微弱燈光的透出將畫作的主體內涵表達出來：領袖毛澤東為了中國革命的前途和發(fā)展，通宵達旦徹夜未眠的辛勤謀劃精神。雖然畫作中并未出現人物形象，但窗戶和燈光這兩種代指要素的應用引發(fā)了人們的無限遐想。除此之外，窗戶前面的拙樸的棗樹在豐富畫作結構的同時，使得整個畫作的外部意境與內部意境形成良好的一致性特征。石魯山水畫的個性化藝術特征也是石魯自身性格、繪畫追求的一種間接體現。這種個性化特征的運用使得石魯的山水畫作品與其他畫家的畫作顯著區(qū)分開來[2]。

（二）筆墨特征

就筆墨方面而言，石魯提出了“筆墨者，藝之總歸，術之微要”的說法。作為山水畫家將景物轉化成情感思想的媒介，石魯山水畫的筆墨特征為：物化為我，我化為筆墨。在這種特征理念的作用下，石魯山水畫形成一種特殊的畫貴全神的獨特形式。無論是哪一種藝術元素，石魯在創(chuàng)作的過程中，都會結合對該元素對象筆墨語言的合理理解得出適宜的畫面圖式和結構。在石魯山水畫的創(chuàng)作后期，他的筆墨使用方式開始發(fā)生變化：石魯在使用濃墨完成對畫作中元素結構的繪畫，并通過隨類賦彩的方法結合焦茶等完成畫面的烘染目的。以石魯的山水畫《南泥灣途中》為例，石魯通過獨特筆墨特征的應用使得畫作中的陜北景致繽紛新奇地出現在欣賞者面前，多種不同筆墨方式的組合將整幅畫作的氣息變得更加厚重，進而形成良好的視覺效果。與其他畫家相比，石魯所應用的筆墨方式更加多變，他常常在同一幅繪畫作品中應用墨破色、潑墨以及積墨等多種不同的方式，使得整幅畫作呈現出漸變、遞進式的變化特點[3]。

（三）民族性特征

從石魯的早期繪畫作品來看，革命題材占據了其早期創(chuàng)作生涯中的主要題材。這種現象是由石魯在陜北公學院的就讀引發(fā)的。隨著對當地風情了解程度的加深，石魯通過寫實的手法將不同的陜北風情真實地描繪出來。以石魯的代表作《轉戰(zhàn)陜北》為例，石魯創(chuàng)作這篇作品正處于中國畫大力改造的時代背景中。與當時的其他畫家不同，石魯將大膽的探索目光應用在繪畫過程中。利用粗筆大線、概括凝練的筆法將黃土高原背景的渾厚高邁完美地勾勒出來。在觀賞《轉戰(zhàn)陜北》這幅畫作的過程中，除了作品內容的表象之外，還可以從中感知嘹亮陜北民歌的聲音背景，這種融合視覺與聽覺兩種方式的觀賞體驗也是石魯山水畫的主要特點之一。石魯山水畫的民族性藝術特征使得觀賞者能夠直接體察到他在作品創(chuàng)作過程中融入的情感，促進情感共鳴的產生[4]。

（四）圖式特征

圖式一詞來源于心理學，這個最早由康德提出的圖形邏輯思想，被認為是一種能夠完美表達個體內心精神世界的方法和手段。作為一個典型的形式注意畫家，石魯的山水畫作品中包含著較為強烈的圖式藝術特征。就《轉戰(zhàn)陜北》而言，石魯通過滿溝圖的方式將陜北的地形結構特點表示出來。這種蘊含圖式特征的創(chuàng)作方式在彰顯陜北高原氣象風光的同時，也將石魯心中的紅色理念傳達出來。對于受眾而言，這種創(chuàng)作方式使得整幅作品呈現出畫面張力由內向外變化的視覺效果，因此能夠為受眾帶來一定的視覺沖擊。從本質角度來講，石魯山水畫的圖式藝術特征的發(fā)展主要受到所處地域特征以及自身要素提煉能力的限制和影響。從石魯的繪畫經歷中可以發(fā)現，雖然石魯出于對清代畫家石濤的崇拜開始自稱石魯，但他并沒有模仿石濤的創(chuàng)作手法，而是通過對石濤作品神韻的理解，用一種全新的原創(chuàng)方式將自己想要表達的內容描繪出來?；谶@種獨創(chuàng)性，石魯的山水畫創(chuàng)新變得更加有意義，其通過極具個人特征山水畫的創(chuàng)作對長安畫派的發(fā)展產生了積極的影響[5]。

結論：作為長安畫派的創(chuàng)立者之一，石魯的山水畫中蘊含豐富的藝術特征。與長安畫派中的其他畫家相比，石魯山水畫的藝術特征主要包含個性化特征、民族性特征以及圖式特征等。無論是前期的革命歷史題材還是后期的花鳥題材，石魯始終秉承獨特的視角和繪畫方法，利用自身的筆觸創(chuàng)作出蘊含獨特意境的繪畫作品。

【參考文獻】

[1]安順毓，邢慶仁.淺析石魯山水畫藝術對當代長安畫派山水畫發(fā)展的影響[J]. 大眾文藝，2016（08）：127.

[2]馮軍書.論長安畫派山水畫中的秦嶺圖式[D].西安美術學院，2010.

[3]王先岳.寫生與新山水畫圖式風格的形成[D].中國藝術研究院，2010.

[4]范敏潔.淺析在山水畫中對陜北民居的表現[D].西安美術學院，2016.

[5]伏建民.地域性對山水畫藝術風格的影響[D].新疆師范大學，2009.

作者簡介：陳秀蓉（1994.08--）；性別：女，籍貫：甘肅省平涼。天津師范大學研究生，研究方向：美術國畫。