摘要：作為我國長安畫派中的代表人物，石魯?shù)纳剿嬀哂袠O其鮮明的個(gè)人特征和藝術(shù)特征。他在通過匠心獨(dú)具的視角為人們帶來大量精美畫作的同時(shí)，也對(duì)長安畫派產(chǎn)生了一定的影響。本文從石魯?shù)暮喗槿胧?，?duì)長安畫派石魯山水畫的藝術(shù)特征進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：長安畫派；石魯；山水畫；藝術(shù)特征

前言：山水畫是我國畫作中的重要類型。石魯作為長安畫派的代表人物，其山水畫作中蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)特征。無論是陜北風(fēng)情還是眼前之景，石魯都能通過筆墨的合理處理，使得畫作為人們帶來獨(dú)特的視覺享受。石魯?shù)倪@種蘊(yùn)含藝術(shù)特征的創(chuàng)作模式對(duì)長安畫派的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

一、石魯簡介

石魯原名馮亞珩，因?yàn)檠瞿浆F(xiàn)代作家魯迅和清代畫家石濤而自稱石魯。石魯早年與四川成都東方美專中就讀，從東方美專畢業(yè)之后，于1940年赴陜北公學(xué)院就讀，并與此時(shí)開始專攻中國畫創(chuàng)作。石魯擅長的繪畫類型主要有花鳥、山水以及人物、隨著代表作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》引發(fā)的聲名大噪使得他開始產(chǎn)生創(chuàng)建畫派的欲望，當(dāng)與趙望云達(dá)成一致意見之后，兩人共同創(chuàng)立了長安畫派[1]。

二、長安畫派石魯山水畫的藝術(shù)特征

長安畫派石魯山水畫的藝術(shù)特征主要包含以下幾種：

（一）個(gè)性化特征

個(gè)性化特征是石魯山水畫的一種典型藝術(shù)特征。以他的《東方欲曉》為例。在眾多以人物為繪畫對(duì)象的革命歷史題材創(chuàng)作過程中，石魯另辟蹊徑，摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，而是利用傳統(tǒng)山水畫的形式將革命歷史主題良好地表達(dá)出來。從整幅畫作來看，一扇窗戶居于整幅畫作的中間位置，石魯通過特殊的時(shí)間——黎明以及窗戶中微弱燈光的透出將畫作的主體內(nèi)涵表達(dá)出來：領(lǐng)袖毛澤東為了中國革命的前途和發(fā)展，通宵達(dá)旦徹夜未眠的辛勤謀劃精神。雖然畫作中并未出現(xiàn)人物形象，但窗戶和燈光這兩種代指要素的應(yīng)用引發(fā)了人們的無限遐想。除此之外，窗戶前面的拙樸的棗樹在豐富畫作結(jié)構(gòu)的同時(shí)，使得整個(gè)畫作的外部意境與內(nèi)部意境形成良好的一致性特征。石魯山水畫的個(gè)性化藝術(shù)特征也是石魯自身性格、繪畫追求的一種間接體現(xiàn)。這種個(gè)性化特征的運(yùn)用使得石魯?shù)纳剿嬜髌放c其他畫家的畫作顯著區(qū)分開來[2]。

（二）筆墨特征

就筆墨方面而言，石魯提出了“筆墨者，藝之總歸，術(shù)之微要”的說法。作為山水畫家將景物轉(zhuǎn)化成情感思想的媒介，石魯山水畫的筆墨特征為：物化為我，我化為筆墨。在這種特征理念的作用下，石魯山水畫形成一種特殊的畫貴全神的獨(dú)特形式。無論是哪一種藝術(shù)元素，石魯在創(chuàng)作的過程中，都會(huì)結(jié)合對(duì)該元素對(duì)象筆墨語言的合理理解得出適宜的畫面圖式和結(jié)構(gòu)。在石魯山水畫的創(chuàng)作后期，他的筆墨使用方式開始發(fā)生變化：石魯在使用濃墨完成對(duì)畫作中元素結(jié)構(gòu)的繪畫，并通過隨類賦彩的方法結(jié)合焦茶等完成畫面的烘染目的。以石魯?shù)纳剿嫛赌夏酁惩局小窞槔?，石魯通過獨(dú)特筆墨特征的應(yīng)用使得畫作中的陜北景致繽紛新奇地出現(xiàn)在欣賞者面前，多種不同筆墨方式的組合將整幅畫作的氣息變得更加厚重，進(jìn)而形成良好的視覺效果。與其他畫家相比，石魯所應(yīng)用的筆墨方式更加多變，他常常在同一幅繪畫作品中應(yīng)用墨破色、潑墨以及積墨等多種不同的方式，使得整幅畫作呈現(xiàn)出漸變、遞進(jìn)式的變化特點(diǎn)[3]。

（三）民族性特征

從石魯?shù)脑缙诶L畫作品來看，革命題材占據(jù)了其早期創(chuàng)作生涯中的主要題材。這種現(xiàn)象是由石魯在陜北公學(xué)院的就讀引發(fā)的。隨著對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)情了解程度的加深，石魯通過寫實(shí)的手法將不同的陜北風(fēng)情真實(shí)地描繪出來。以石魯?shù)拇碜鳌掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》為例，石魯創(chuàng)作這篇作品正處于中國畫大力改造的時(shí)代背景中。與當(dāng)時(shí)的其他畫家不同，石魯將大膽的探索目光應(yīng)用在繪畫過程中。利用粗筆大線、概括凝練的筆法將黃土高原背景的渾厚高邁完美地勾勒出來。在觀賞《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》這幅畫作的過程中，除了作品內(nèi)容的表象之外，還可以從中感知嘹亮陜北民歌的聲音背景，這種融合視覺與聽覺兩種方式的觀賞體驗(yàn)也是石魯山水畫的主要特點(diǎn)之一。石魯山水畫的民族性藝術(shù)特征使得觀賞者能夠直接體察到他在作品創(chuàng)作過程中融入的情感，促進(jìn)情感共鳴的產(chǎn)生[4]。

（四）圖式特征

圖式一詞來源于心理學(xué)，這個(gè)最早由康德提出的圖形邏輯思想，被認(rèn)為是一種能夠完美表達(dá)個(gè)體內(nèi)心精神世界的方法和手段。作為一個(gè)典型的形式注意畫家，石魯?shù)纳剿嬜髌分邪^為強(qiáng)烈的圖式藝術(shù)特征。就《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》而言，石魯通過滿溝圖的方式將陜北的地形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)表示出來。這種蘊(yùn)含圖式特征的創(chuàng)作方式在彰顯陜北高原氣象風(fēng)光的同時(shí)，也將石魯心中的紅色理念傳達(dá)出來。對(duì)于受眾而言，這種創(chuàng)作方式使得整幅作品呈現(xiàn)出畫面張力由內(nèi)向外變化的視覺效果，因此能夠?yàn)槭鼙妿硪欢ǖ囊曈X沖擊。從本質(zhì)角度來講，石魯山水畫的圖式藝術(shù)特征的發(fā)展主要受到所處地域特征以及自身要素提煉能力的限制和影響。從石魯?shù)睦L畫經(jīng)歷中可以發(fā)現(xiàn)，雖然石魯出于對(duì)清代畫家石濤的崇拜開始自稱石魯，但他并沒有模仿石濤的創(chuàng)作手法，而是通過對(duì)石濤作品神韻的理解，用一種全新的原創(chuàng)方式將自己想要表達(dá)的內(nèi)容描繪出來。基于這種獨(dú)創(chuàng)性，石魯?shù)纳剿媱?chuàng)新變得更加有意義，其通過極具個(gè)人特征山水畫的創(chuàng)作對(duì)長安畫派的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響[5]。

結(jié)論：作為長安畫派的創(chuàng)立者之一，石魯?shù)纳剿嬛刑N(yùn)含豐富的藝術(shù)特征。與長安畫派中的其他畫家相比，石魯山水畫的藝術(shù)特征主要包含個(gè)性化特征、民族性特征以及圖式特征等。無論是前期的革命歷史題材還是后期的花鳥題材，石魯始終秉承獨(dú)特的視角和繪畫方法，利用自身的筆觸創(chuàng)作出蘊(yùn)含獨(dú)特意境的繪畫作品。

【參考文獻(xiàn)】

[1]安順毓，邢慶仁.淺析石魯山水畫藝術(shù)對(duì)當(dāng)代長安畫派山水畫發(fā)展的影響[J]. 大眾文藝，2016（08）：127.

[2]馮軍書.論長安畫派山水畫中的秦嶺圖式[D].西安美術(shù)學(xué)院，2010.

[3]王先岳.寫生與新山水畫圖式風(fēng)格的形成[D].中國藝術(shù)研究院，2010.

[4]范敏潔.淺析在山水畫中對(duì)陜北民居的表現(xiàn)[D].西安美術(shù)學(xué)院，2016.

[5]伏建民.地域性對(duì)山水畫藝術(shù)風(fēng)格的影響[D].新疆師范大學(xué)，2009.

作者簡介：陳秀蓉（1994.08--）；性別：女，籍貫：甘肅省平?jīng)?。天津師范大學(xué)研究生，研究方向：美術(shù)國畫。