張玉升（南昌理工學(xué)院，江西南昌 330044）

茶染在女裝服飾上的呈現(xiàn)

張玉升
（南昌理工學(xué)院，江西南昌 330044）

目前，伴隨著環(huán)境問題的日趨嚴(yán)重，各行各業(yè)都開始對(duì)“可持續(xù)性設(shè)計(jì)理念”給予了較高的重視。基于此，本文針對(duì)茶染技術(shù)在女裝服飾領(lǐng)域中的應(yīng)用展開了較為深入的研究，同時(shí)結(jié)合筆者的自身經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出了幾點(diǎn)可行性較高的創(chuàng)新方法，即茶染套色藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)、茶染圖案藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)以及茶染質(zhì)感藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)等，以期能夠?qū)ξ覈?guó)傳統(tǒng)服飾文化的順利傳承帶來(lái)一些具有參考性的意見。

茶染；女裝服飾；服裝設(shè)計(jì)

在最近幾年來(lái)，“綠色產(chǎn)品”與“綠色消費(fèi)”已經(jīng)成為了人們生活中不可或缺的一部分，尤其是在能源緊缺與人類健康問題愈發(fā)凸顯的今天，越來(lái)越多的人開始將目光鎖定到了天然染料中。天然染料之所以會(huì)受到人們的關(guān)注，主要是由于通過(guò)它所制作出來(lái)的染織物或服飾的顏色非常淡雅自然，同時(shí)還帶有著大自然渾然天成的獨(dú)特氣息。此外，天然染料并未添加染色劑，還具有著抗菌保健與保護(hù)肌膚的作用。本文的研究重點(diǎn)茶染料就是天然染料中的一種，它是利用茶葉的湯色來(lái)對(duì)紡織物和服飾進(jìn)行染色，制作出來(lái)的染布不僅充滿了古色古香的典雅氣質(zhì)，而且還帶有令人心曠神怡的茶香味道，一經(jīng)問世就受到了大眾的喜愛與追捧。

1 茶染在服裝領(lǐng)域中的應(yīng)用

利用天然色素來(lái)染色，不僅可以讓人們的生活變得更加豐富多彩，同時(shí)還可以達(dá)到保護(hù)環(huán)境的作用。天然染料具有著安全無(wú)毒、色澤飽滿、氣質(zhì)淡雅等特點(diǎn)，這些都是人工合成染料所無(wú)法企及的。此外，天然植物染料中含有很多的中草藥成分，在相互的作用之下會(huì)達(dá)到不同的藥理效果，例如，艾蒿內(nèi)含有豐富的維他命和葉綠素，具有消炎殺菌、止血止癢等作用；茶葉則具有著清神醒腦、降火消食等功效。

茶葉為山茶科山茶，源于我國(guó)。我國(guó)擁有著種類繁多的茶樹資源，主要在浙江、云南、貴州、四川和福建等南方省份種植。茶葉中含有多種化合物，例如礦物質(zhì)、有機(jī)酸、茶多酚、胡蘿卜素、咖啡因、皂素以及不可皂化物等，其中兒茶素是茶多酚的重要色素物質(zhì)。

在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的茶文化中，茶染是其中一個(gè)重要的分支部分，也是同人們生活息息相關(guān)的制造工藝。事實(shí)上，利用植物來(lái)染色衣物在早期曾被很多人質(zhì)疑，他們認(rèn)為這種顏色太過(guò)于樸素，無(wú)法滿足于他們對(duì)艷麗色彩的追求。然而，伴隨著自然新風(fēng)尚的興起，越來(lái)越多的人開始贊嘆植物染色的天然色澤，這種沉穩(wěn)且柔美的色彩是與生俱來(lái)的，人們?cè)诖┥嫌刹枞局瞥傻姆棔r(shí)，不免會(huì)產(chǎn)生一種返璞歸真的奇妙感受。

2 茶染料的提取及其染色原理

2.1 茶染料的提取

一直以來(lái)，為了能夠提高茶染料的提取效率，國(guó)內(nèi)的眾多科研工作人員相繼做出了多種嘗試，筆者從中挑選幾個(gè)進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。黃旭明等人運(yùn)用如下兩種方法來(lái)提取茶染料：首先，將5克茶葉放入500毫升的蒸餾水中加熱，持續(xù)沸煮狀態(tài)3小時(shí)，待冷卻后放置15分鐘，以此來(lái)獲得茶染液；其次，將5克茶葉放入燒瓶中，加入100毫升80%乙醇，利用索氏提取器提取3-4小時(shí)候?qū)⒁掖颊麴s去除，烘干即可得到茶染料。李峰燕等人通過(guò)將茶葉磨制成粉末狀，按照1比100的比例來(lái)配制出混合液，將其放置到100攝氏度的鍋中萃取1小時(shí)，取上清液為茶染液。

2.2 茶染料的染色原理

茶多酚主要是由花青素、黃酮類、兒茶素以及酚酸這四類物質(zhì)所共同組成的，其中，兒茶素是決定茶葉色香味的最主要成分，占據(jù)了總量的七成以上。兒茶素為可溶性色素，其具有著結(jié)構(gòu)復(fù)雜、分子差異大等特點(diǎn)，其中包括表兒茶素沒食子酸酯、沒食子兒茶素沒食子酸酯以及表沒食子兒茶素等，是茶染色的最主要染色成分。

3 茶染在女裝服飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

3.1 茶染套色藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)

3.1.1 同紅色系染材搭配套染。如今，民族風(fēng)格的女裝服飾再一次成為了時(shí)尚界的寵兒。對(duì)于中華兒女來(lái)說(shuō)，紅色永遠(yuǎn)都是象征著團(tuán)結(jié)與希望，在中國(guó)人心中是首屈一指的“正色”地位。在現(xiàn)代服飾中，女裝服飾與兒童服飾經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到紅色，給人帶來(lái)一種積極向上且充滿熱情的感覺，在植物染色中，紅色系的染色材料同茶染之間所組成的套色染，能夠得出略帶橙黃和肉粉的顏色。此外，由于紅色系染材料的穩(wěn)定性要遠(yuǎn)低于茶染，因此可以在染色的過(guò)程中根據(jù)顏色需求來(lái)適當(dāng)?shù)卣{(diào)整紅色染材料與茶染的比例，以此來(lái)得到滿意顏色的同時(shí)達(dá)到提高色彩穩(wěn)定性的目的。

3.1.2 同黃色系染材搭配套染。黃色在中國(guó)古代是皇家貴族的象征，只有高高在上的人才可著黃色服飾。自古以來(lái)，關(guān)于黃色的染材料提取與染色技巧的運(yùn)用均有比較詳細(xì)的記載，比較常見的黃色系染材料包括大黃色、黃連色、槐花黃色、姜黃色以及梔子黃色等等。由茶葉染出的黃色屬于棕黃色調(diào)，因顏色同黃色系的色彩并無(wú)太大區(qū)別，因此在進(jìn)行套染的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)盡可能地選擇高明度、高純度以及高飽和度的色彩來(lái)進(jìn)行搭配，以此來(lái)調(diào)節(jié)茶染在色彩暗沉上的弊端。

3.1.3 同藍(lán)綠色系染材搭配套染。藍(lán)色所代表的是廣闊無(wú)垠的天空，綠色所代表的是生機(jī)盎然的草地，因此藍(lán)綠色系總會(huì)給人帶來(lái)一種自然親切之感。其中，靛藍(lán)色是藍(lán)色系染材料中的代表顏色，它距今為止有了超過(guò)三千年的發(fā)展歷史，因此在染材提取與著色技術(shù)的應(yīng)用上已經(jīng)比較嫻熟。然而，在植物染領(lǐng)域中，綠色系染材料比較少見，目前市面中比較具有代表性的綠色系染材料即為洋蔥皮，在搭配鋁媒和銅媒等染劑時(shí)，能夠得出比較正宗的軍綠色或墨綠色。除此之外，洋蔥皮中含有比較豐富的色素，如果采用低溫染色的方式將會(huì)得出艷麗明亮的染色效果，此時(shí)再搭配同樣具有較高穩(wěn)定性的茶染，即可得到氣質(zhì)莊重且明艷高雅的綠色系染色。

3.2 民族技藝在茶染圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.2.1 扎染。扎染又可被稱之為“絞纈”與“扎纈”，在我國(guó)的民間有著非常悠久的發(fā)展歷史，至今為止已經(jīng)被譽(yù)為是我國(guó)的“國(guó)粹織染”，并且被正式納入到了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)名錄中。扎染主要利用棉線或繩子等工具，來(lái)對(duì)織物進(jìn)行捆綁、打結(jié)以及縫制處理，而后再將緊固完整的織物放到茶染液中進(jìn)行蒸煮處理。正是由于扎染的外力作用，從而使得織物的茶染色變得不均勻，在成品上呈現(xiàn)出藝術(shù)感十足的奇特花紋。

3.2.2 蠟染。蠟染同樣也是一種歷史悠久的染色技藝，它主要應(yīng)用的是蠟的防水特性，先在想要染色的織物上利用蠟筆繪制出圖案，而后再將織布放入茶染色中進(jìn)行著色。由于蠟具有著較強(qiáng)的拒水性能，因此茶染液將無(wú)法接觸到用蠟筆繪制的圖案部分，待清洗掉蠟質(zhì)圖案后，織物上就會(huì)出現(xiàn)事先繪制好的花紋。

蠟染圖案的制作可以分為兩個(gè)部分，首先，采用不同形狀的模具來(lái)繪制出蠟質(zhì)圖案后再進(jìn)行染色，通過(guò)此種方法制成的織物具有著圖案精美且著色均勻的特點(diǎn)；其次，通過(guò)手繪的方式在織物上進(jìn)行蠟筆繪畫，通過(guò)此種方式制成的織物給人帶來(lái)一種不拘小節(jié)且不羈粗狂之感。

3.2.3 手繪。手繪在我國(guó)古代又可被稱之為是“敷彩”，所指的即為利用繪畫工具和顏料在織物或服飾上繪制紋路。當(dāng)印花技術(shù)尚未被研究出來(lái)以前，人類服飾上的圖案所采用的均為此種方法，相較于印染的圖案來(lái)看，手繪技術(shù)會(huì)顯得更加靈活且富有個(gè)性。手繪大致可以被分為涂料手繪與染液手繪兩種，而茶染液手繪則屬于是染液手繪的其中一種，設(shè)計(jì)人員可以根據(jù)女裝服飾的面料與圖案需求來(lái)選擇直接手繪或防染手繪。

首先，直接手繪需要設(shè)計(jì)人員事先在心中打好繪制草稿，必須要做到一氣呵成。由于茶染液具有著色澤清淡且明度較低的特點(diǎn)，如果采用稀釋過(guò)的茶染液來(lái)進(jìn)行手繪創(chuàng)作，那么所繪制出來(lái)圖案則會(huì)如同水墨畫一般的充滿意境，比較適合中國(guó)風(fēng)類型的女性服飾。此外，如果想要繪制一些具象化的圖案，設(shè)計(jì)人員可以在茶染液中適當(dāng)?shù)丶尤肽臼矸?，以此?lái)減緩茶染液的暈色速度。

其次，防染手繪是通過(guò)在織物上面鋪墊一層防染介質(zhì)的方式來(lái)進(jìn)行繪制的，目前比較常用的防染介質(zhì)為隔離膠，設(shè)計(jì)人員可以在隔離膠上將圖案的輪廓繪制出來(lái)，而后再利用茶染液將輪廓的留白處進(jìn)行填色。在這里需要注意的是，如果是在絲質(zhì)的服裝服飾面料上進(jìn)行茶染液手繪時(shí)，一定要保證茶染液的pH值呈酸性狀態(tài)，并且在繪制完成后需要單獨(dú)進(jìn)行固色與蒸化處理。

3.3 茶染質(zhì)感藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)

3.3.1 現(xiàn)代混紡面料?，F(xiàn)代混紡面料所指的即為利用化學(xué)纖維和天然纖維相互混合制成的紡織產(chǎn)品，比較常見的混紡面料為滌棉布料、低毛華達(dá)呢料等等。就目前來(lái)看，混紡面料的優(yōu)勢(shì)就在于它不僅能夠充分地保留化學(xué)纖維的時(shí)尚感，同時(shí)也可以彰顯出天然纖維的舒適感，即使是在科技水平高度發(fā)達(dá)的今天，混紡面料仍然是女裝服飾的寵兒，并且在服飾款式與種類的選擇上也是層出不窮。通過(guò)上文的介紹可知，茶染更加青睞于天然纖維，因此在混紡面料上進(jìn)行茶染之后，就會(huì)出現(xiàn)天然纖維色彩飽和度強(qiáng)、化學(xué)纖維上色弱的情況，此種特性會(huì)為女性服飾帶來(lái)更多具有現(xiàn)代感圖案設(shè)計(jì)。筆者認(rèn)為，通過(guò)茶染后的混紡面料女裝服飾，不僅具備了中國(guó)茶文化的端莊典雅，同時(shí)還擁有著現(xiàn)代科技的時(shí)尚絢爛，這種古今與新舊之間的碰撞賦予了女裝服飾以獨(dú)特的韻味，從而襯托出女性的魅力與智慧。

3.3.2 現(xiàn)代印花面料。伴隨著我國(guó)紡織工業(yè)化速度的不斷加快，印花技術(shù)的應(yīng)用也出現(xiàn)了翻天覆地的變化，無(wú)論是從前的絲網(wǎng)印花到當(dāng)下的數(shù)碼印花，還是從前的復(fù)古印花圖案到現(xiàn)在的后現(xiàn)代主義印花圖案，女裝服飾的設(shè)計(jì)風(fēng)格與整體面貌均隨著印花技術(shù)的革新而發(fā)生了極大的變化。在茶染技術(shù)不斷創(chuàng)新的過(guò)程中，現(xiàn)代印花面料即使在運(yùn)用合成染料染色完成的情況下，同樣也可以再利用茶染液來(lái)進(jìn)行復(fù)染，為原本清晰明亮且張揚(yáng)不羈的現(xiàn)代印花圖案賦予朦朧之美、含蓄之美。值得一提的是，在應(yīng)用茶染技術(shù)的過(guò)程中也要盡可能地選擇主要成分為天然纖維的印花面料，并且要為茶染的二次復(fù)染預(yù)留出一定的空間。

3.3.3 現(xiàn)代肌理面料?，F(xiàn)代紡織技術(shù)水平的不斷提高一方面為現(xiàn)代面料賦予了更多圖案的選擇，另一方面還為女性服飾面料提供了更多的肌理選擇。目前，現(xiàn)代肌理面料在市場(chǎng)中有非常多的選擇種類，此類面料不僅可以造型松散隨意，而且還能夠制作出風(fēng)格華麗的女性服飾，在視覺上具有著非常強(qiáng)的沖擊力。此外，現(xiàn)代肌理面料在運(yùn)用茶染技術(shù)后，會(huì)令其稍顯單一的色彩變得更加豐富，在褶皺的織物上形成美輪美奐的光影效果。

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張玉升（1978-），男，山東臨沂人，在職工程碩士，講師，研究方向：服裝設(shè)計(jì)。