/毛 建

粉彩牡丹，它色彩豐富艷麗，格調(diào)富麗高雅，多與其它紋飾組合進(jìn)行裝飾，極其符合大眾的審美情趣。

粉彩表現(xiàn)花卉具有鮮艷、柔和的美感。這種美是其它陶瓷工藝，如青花、古彩和新彩所無法替代的。在陶瓷裝飾中表現(xiàn)牡丹題材，早在唐代就開始了，人們對于這一主題的喜愛，跨越了一個又一個時代，并得到大眾普遍的青睞。粉彩牡丹它多與其它紋飾，如動物紋飾進(jìn)行組合裝飾。下面結(jié)合筆者的創(chuàng)作實踐敘述粉彩牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾組合的裝飾特征。

一、粉彩瓷器牡丹紋飾與動物紋飾的發(fā)展

由于粉彩的出現(xiàn)，牡丹紋飾的表現(xiàn)呈現(xiàn)出多姿多彩的局面。一方面，它的畫面造型更加的精細(xì)寫實，花朵更加的飽滿，構(gòu)圖方式亦更加自由，也更加易與其它花卉、動物紋飾組合。另一方面，粉彩表現(xiàn)出的牡丹紋飾，色彩豐富，嬌艷欲滴，色彩裝飾注重體現(xiàn)陰陽向背的三維效果?？傊?，粉彩牡丹紋飾是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。動物紋飾在陶瓷裝飾中很少作為主紋，多與花卉進(jìn)行組合裝飾。在粉彩瓷器中，出現(xiàn)過的動物主要有蝴蝶、雉雞、草蟲、鳥類、龍鳳、蝙蝠等。它們的形態(tài)多優(yōu)雅靈動，色彩鮮艷奪目。多用寫實的手法表現(xiàn)作為畫面不可缺少的部分，它們與花卉形成對比呼應(yīng)，使得畫面更加生動，充滿生機(jī)。粉彩動物紋飾的表現(xiàn)方法和藝術(shù)效果，借鑒了中國工筆繪畫優(yōu)秀的表現(xiàn)技法，形成了既有中國畫氣派，又不失中國陶瓷特色的藝術(shù)效果。

二、粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾的組合形式及特征

1、注重牡丹紋飾與蝴蝶紋飾的結(jié)合

通常以寫實的手法繪制折枝牡丹和蝴蝶，色彩柔和且富有變化。牡丹紋飾常由器物底部向上展開，蝴蝶多繪于器物的上半部，所以常給人以向上之勢——牡丹的生長之勢和蝴蝶的欲飛之勢。這種向上之勢使靜止的畫面蘊(yùn)涵著動感：畫面是靜止的，但畫中之物給人的感覺則是運(yùn)動著的，不禁使人有了“蝶戀花”，“花欲語，鳥欲飛”的聯(lián)想。而在這種聯(lián)想中，牡丹花與蝴蝶又是融為一體的——牡丹因為蝶飛而分外嬌艷。二者仿佛一對知己，相見恨晚還未遇及，已經(jīng)知道了對方的“思緒”。這正體現(xiàn)了牡丹與蝴蝶的既為彼此，又為合一的關(guān)系。

2、注重紋飾與器型的結(jié)合

瓷器的造型繁多，粉彩牡丹紋飾通常用于瓷板、碗、盤、瓶等器物上。在裝飾碗的時候，牡丹紋飾的展開充分考慮到與碗型的結(jié)合。牡丹紋飾常由碗底向上展開，多作為主體裝飾在正面，枝葉中的一枝從正面展開，向背面生長，從任何角度的平視效果中，都能感受到碗的上大下小與牡丹紋飾的前實后虛，上疏下密相關(guān)聯(lián)，營造出紋飾與器型完美結(jié)合的效果。如雍正粉彩花蝶紋碗，瓷胎潔凈秀麗，造型優(yōu)美?？梢钥闯觯y飾的構(gòu)圖成上疏下密的布局，牡丹紋飾裝飾于一側(cè)，蝴蝶紋飾裝飾于另一側(cè)，使得紋飾既整體又不失活力。在裝飾盤的時候，當(dāng)牡丹紋飾繪于盤心部位時，盤的周邊留白，并不與過多的邊飾結(jié)合，既突出了主體部位的主體紋飾，又使畫面的藝術(shù)效果更加的純粹精致。當(dāng)牡丹作為邊飾時，盤的中間部位裝飾蝴蝶紋飾，此種構(gòu)圖方式使蝴蝶更加靈動，仿佛蝴蝶在猶豫到底哪枝花朵可供自己停留。此種靈動的產(chǎn)生，是以瓷胎的大量留白為基礎(chǔ)的。

3、注重與各種鳥類的組合

在粉彩瓷器中，與牡丹組合的各種常見鳥類有：白頭翁，孔雀等。而且多裝飾在體積較大的器物上，如：花盆、瓶、筒、罐。

三、牡丹紋飾與動物裝飾的的新特點

1、構(gòu)圖多采用折枝牡丹

當(dāng)牡丹與鳥組合時花多鳥少，多采用折枝牡丹，花朵數(shù)量多且飽滿，主體部位的花朵鮮艷碩大，枝葉比與蝴蝶組合時更加茂盛，形成一片花團(tuán)錦簇的效果。在主體花朵的周圍，多配有一只鳥，或立于花枝之上，或展翅欲飛，或正在尋覓花枝停息，以花的繁茂和鳥的生機(jī)感動觀者。如光緒粉彩牡丹白頭翁紋花盆，畫面為一對白頭翁棲息于牡丹花枝上。牡丹左右各一枝，中間花枝上的白頭翁機(jī)敏靈巧，向著同一方向注視，似乎被右側(cè)牡丹的盛開所吸引。旁題詩句：“富貴綿綿到白頭”。

2、注重牡丹與鳥的搭配

牡丹紋飾與鳥的搭配有諸多方面：構(gòu)圖的搭配、色彩的搭配等。

在構(gòu)圖上，會有一株牡丹與一只鳥的搭配，也會有一叢牡丹與多只鳥的搭配，一般左右分配二者，形成上下，疏密對比。牡丹紋飾花頭的朝向多為向左或向右，鳥則與牡丹面對或同一個朝向，給人以花鳥在對語交流或共同期盼遠(yuǎn)方、未來的聯(lián)想。在色彩上，牡丹紋飾的顏色多為艷麗的紅色，鳥則色彩較深，但變化豐富，形成與花的色相、色階的對比。同時，鳥羽也在色彩上與牡丹葉的綠色相呼應(yīng)。這種構(gòu)圖、色彩上的對比和統(tǒng)一，給觀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

3、構(gòu)圖上多采用半景式構(gòu)圖

由于粉彩技法的特點，使得粉彩畫與工筆國畫聯(lián)系緊密。構(gòu)圖上也借鑒了國畫“半景式構(gòu)圖”的方式。當(dāng)牡丹與雞組合時，畫面中并非是二者的共處，還更多地加入了山石、人物、其它花卉等。如乾隆粉彩雞雉牡丹紋天球瓶，構(gòu)圖十分飽滿，繪有山石、錦雞、牡丹、桃花，畫面生動艷麗，錯落有致。兩只錦雞在高低出落的山石上停歇，牡丹花、桃花圍繞在山石和錦雞的周圍競相開放，一片生機(jī)盎然的景象。

4、畫面主次對比統(tǒng)一

在構(gòu)圖上牡丹多作為畫面的主體紋飾，由于雞的加入，畫面形成了主次的對比。牡丹紋飾設(shè)色鮮艷，富于變化，而雞的裝飾色彩更加豐富，與牡丹紋飾形成了對比。然而，在豐富的色彩變化中，雞紋卻色多而不亂，與牡丹紋完美地統(tǒng)一在一幅畫面上。這種符合視覺規(guī)律的安排，自然給人以感性的愉快和理性的滿足。

四、結(jié)語

粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾的組合，突出了紋飾的特點和美感，吻合器型的紋飾同樣能夠為器型增輝，他們是互相促進(jìn)的關(guān)系；牡丹與鳥組合時，構(gòu)圖多采用折枝牡丹，花多鳥少?；ǘ?，則繁茂，鳥少，則生機(jī)；他們在構(gòu)圖上、色彩上的對比和統(tǒng)一，使表現(xiàn)出的牡丹與鳥更加豐富、和諧?？傊档ぜy飾與動物紋飾的組合裝飾特征，是通過對牡丹和動物的精彩描繪來體現(xiàn)意境之美的，是以對比統(tǒng)一為原則的，是以陶瓷粉彩技法和中國深厚的文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)的。希望通過對粉彩瓷牡丹與動物組合紋飾特征的研究，促進(jìn)這一領(lǐng)域更加全面深入發(fā)展，使之趨向系統(tǒng)性、全面性，創(chuàng)作出更多讓人滿意的陶瓷作品來奉獻(xiàn)給大家。