文/葉圣陶

弘一法師對于書法是用過苦功的。在夏丏尊先生那里，見到他許多習(xí)字的成績，各體的碑帖他都臨摹，寫什么像什么。這大概由于他畫過西洋畫的緣故。西洋畫的基本練習(xí)是木炭素描，一條線條，一筆烘托，都得和擺在面前的實物不差分毫。經(jīng)過這樣訓(xùn)練的手腕和眼力，運用起來自然能夠十分準(zhǔn)確，達(dá)到得心應(yīng)手的境界。于是寫什么像什么了。

藝術(shù)的事情大都始于摹仿，終于獨創(chuàng)。不摹仿打不起根基，摹仿一輩子，就沒有了自我，只好永遠(yuǎn)追隨人家的腳后跟。但是不用著急，憑真誠的態(tài)度去摹仿的，自然而然會有蛻化的一天。從摹仿中蛻化出來，藝術(shù)就得到了新的生命─不傍門戶，不落窠臼，就是所謂獨創(chuàng)了。弘一法師近幾年來的書法，可以說已經(jīng)到了這般地步?？墒俏覀儾灰?，他是用了多年的苦功，臨摹各體的碑帖，而且是寫什么像什么的。

弘一法師近幾年來的書法，有人說近于晉人。但是，摹仿的哪一家呢？實在指說不出。我不懂書法，然而極喜歡他的字。若問他的字為什么使我喜歡，我只能直覺地回答，因為他蘊藉有味。就全幅看，好比一堂溫良謙恭的君子人，不卑不亢，和顏悅色，在那里從容論道。

就一個字看，疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺得每一筆都落在最適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，不容移動一絲一毫。再就一筆一畫看，無不使人起充實之感，立體之感。

有時候有點兒像小孩子所寫的那樣天真，但是一面是原始的，一面是成熟的，那分別又顯然可見。總括以上的話，就是所謂蘊藉，毫不矜才使氣，功夫在筆墨之外，所以越看越有味。

這樣淺薄的話，方家或許要覺得好笑，可是我不能說我所不知道的話，只得暴露自己的薄了。

1937年11月

書法 弘一法師

絕筆 弘一法師