謝映明

本刊收藏鑒賞專欄前兩期著重介紹了水車窯青瓷，后兩期我們將重點介紹清代外銷瓷。鑒古觀今，追憶古代“海上絲綢之路”，對理解執(zhí)行習(xí)總書記“一帶一路”和復(fù)興中國夢的戰(zhàn)略構(gòu)想，具有重要的啟示作用。

中國伊萬里風(fēng)格瓷——清康熙外銷瓷青花紅彩描金花卉盤

該盤口徑21厘米，其制作工藝流程是在高溫?zé)们嗷y飾的基礎(chǔ)上，用礬紅彩、加描真金彩花卉紋飾后回爐低溫?zé)贫?。有此三彩或僅紅彩描金的品種一般鑒定為康雍時期的，乾隆以后多添有綠彩、姻脂紅彩以及粉白等。業(yè)內(nèi)人士通常把這種青花加礬紅彩加描金的外銷瓷叫中國伊萬里風(fēng)格瓷。講到中國伊萬里風(fēng)格瓷，不得不先講日本伊萬里瓷的由來。

日本歷史上的江戶時代（1603-1867年），引進、借鑒中國明代中晚期青花五彩的制瓷成果，在有田肥前地區(qū)首次成功燒制出日本風(fēng)格彩瓷，至17世紀(jì)后葉受到歐洲人的青睞（當(dāng)時恰逢清政府海關(guān)封禁，切斷了陶瓷輸往歐洲的海上絲綢之路），因有田瓷從伊萬里港轉(zhuǎn)運出口，故又被稱為伊萬里瓷。伊萬里瓷即是釉下青花加釉上礬紅彩加描金瓷的代稱。正當(dāng)日本伊萬里瓷風(fēng)靡歐洲之時，康熙下旨重開海關(guān)封禁之門，擴大對外貿(mào)易，中國景德鎮(zhèn)為重新占據(jù)歐洲市場份額，憑借雄厚技術(shù)力量和自然資源優(yōu)勢與日本展開角逐，按照伊萬里瓷的風(fēng)格，燒制出比日本伊萬里瓷更漂亮、題材更豐富、價格更便宜的中國伊萬里風(fēng)格瓷，最終打敗日本伊萬里瓷，完全占據(jù)歐洲市場。

把外銷商品當(dāng)藝術(shù)品來做——清雍正外銷瓷粉彩錐把瓶

青花紅彩描金花卉盤

錐把瓶以形若錐把而得名，是美學(xué)價值極高的一種造型。它高挑冷峻，小器大樣。為清康熙朝始創(chuàng)，流行于康雍乾三朝。筆者收藏的這尊雍正初期粉彩折枝花卉紋錐把瓶，小口，長頸，上細(xì)下溜肩，鼓腹，中深圈足（乾隆朝多為淺圈足），圈足露胎沙底不上釉，糯胎細(xì)白，干爽堅硬。釉相較康熙朝略白，質(zhì)潤肥厚。雍朝初期粉彩還有一個最大特點是與琺瑯彩并用，顯得格外的嬌艷。

雍正朝的外銷瓷相對獨立，個性突出，不再熱衷重復(fù)伊萬里瓷風(fēng)格，中國元素（藝術(shù)風(fēng)格）份量加重，質(zhì)量要求也特別嚴(yán)格，因此價格偏高，生產(chǎn)量和外銷量減少。再就是雍正朝只有十幾年的時間，傳承下來的數(shù)量也不會多。

回過頭來再細(xì)細(xì)揣摩，雍正朝做瓷藝術(shù)態(tài)度的確與眾不同。它繼承傳統(tǒng)，又不囿于傳統(tǒng)；它銳意創(chuàng)新，又止于古怪出格；它的青花瓷是整個清朝做得最清麗清新的，可與明代成化青化瓷媲美；它的單色釉特別是仿宋五大名窯簡直到了有過之而無不及之境界；它的粉彩、琺瑯彩瓷獨步清朝，是中國瓷藝史上的又一巔峰。

粉彩錐把瓶

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列舉的幾種常見格式：

[1]專著：作者.著作名稱[M].出版地：出版社，出版年份：頁碼.

[2]論文集：作者.文章題目[A].論文集名稱[C].出版地：出版社，出版年份：頁碼.

[3]期刊：作者.文章題目[J].刊名，年份（卷或期）：頁碼.

[4]報紙：作者.文章題目[N].報紙名，年月日（版次）.

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