郭兆軍

（江蘇省興化市文化館，江蘇 泰州 225700）

江浙地區(qū)舞蹈的美學意蘊初探

郭兆軍

（江蘇省興化市文化館，江蘇 泰州 225700）

江浙地區(qū)文化繁榮，擁有著具有其地區(qū)特色的文化土壤，在這片土壤上產(chǎn)生、發(fā)展的舞蹈形態(tài)也擁有其獨具特色的文化標識。江浙地區(qū)舞蹈總體來說，具有清秀雅致的美學風格，追求自然而細致、重清麗而拒濃艷的審美感受。并且深受其地方音樂風格的影響，具有較為一致的總體特質(zhì)。

江浙地區(qū)；舞蹈；美學意蘊；清麗雅致

江浙地區(qū)在我國是文化較為繁榮，各種藝術(shù)形式都發(fā)展地較為成熟、具有良好藝術(shù)土壤的地帶。無論是文學、繪畫、戲曲、舞蹈，都具有十分明晰的地域性特征。江浙地區(qū)的舞蹈總體而言，具有清麗雅致的審美特點，這是由江浙地區(qū)較為成熟的文化藝術(shù)體系所影響的，生發(fā)于舞蹈藝術(shù)發(fā)展與地域文化的碰撞，具體表現(xiàn)在舞蹈上，又會產(chǎn)生獨特的審美感受，本文將著重探究江浙地區(qū)舞蹈的美學意蘊，包括探究產(chǎn)生這一美學意蘊的原因，其美學意蘊的主要特點分析，并對其審美特征進行闡述。

一、江浙地區(qū)舞蹈的美學淵源

江浙地區(qū)在中華文明史上是不可忽略的，從最早的吳越文化開始，江浙地區(qū)便是繁榮富庶、文化昌盛的地段，這一地域更是孕育了我國最早的戲劇形式昆曲，可以說江浙地區(qū)舞蹈的美學淵源，便在于這年代久遠的文化底蘊之中，為江浙地區(qū)舞蹈的美學尋找源頭，也便要在這年代久遠的地域文化當中找。

江浙地區(qū)的文化，有著十足的水鄉(xiāng)特質(zhì)，獨特的地理因素孕育了獨特的性格，不同的性格又產(chǎn)生了不同的原始藝術(shù)作品，這些原始作品就如同詩經(jīng)中的“風”，來自于人文性格，又具有一定的藝術(shù)加工，因此，清麗婉約的江浙人便產(chǎn)生了清麗雅致的文化特征，因此江浙地區(qū)的舞蹈，也便承襲和沾染上了這種美學特征，這便是我們所講的淵源。

當然，舞蹈不等同與其他藝術(shù)形式，舞蹈有其自身的藝術(shù)特點，其美學內(nèi)容亦有其特點。因此并不是所有的美學淵源都來自于時代的積淀，也有藝術(shù)家的創(chuàng)造成分。但藝術(shù)家亦是具有性格的，藝術(shù)家的性格也同尋常人一樣，來自于特定的文化環(huán)境。這一點我們可以從小曲、從文學作品中得到印證，這是一種文化的風格。因此，即使有人工雕琢的成分在內(nèi)，也同樣離不開我們所講的淵源關(guān)系，江浙地區(qū)舞蹈美學的最為直接和根本的淵源，就是江浙地區(qū)的歷史悠久的文化體系。

二、江浙地區(qū)舞蹈的美學特征

江浙地區(qū)舞蹈最為鮮明的一個美學特征在于其清麗雅致，這在上文我們已經(jīng)提及，這一特征主要脫胎于江浙地區(qū)特有的文化傳統(tǒng)和文化基因，并將其與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合。所謂清麗是指江浙地區(qū)的舞蹈少有大鳴大放的熱烈風格，也不追求過于濃艷的意境，而是點到即止，似水柔情，如出水芙蓉，含蓄婉約，娓娓道來。所謂雅致，是指江浙地區(qū)的舞蹈處理在細節(jié)的處理上都較為細致，追求典雅的藝術(shù)特點。

在與其他地域舞蹈的對比中，我們更容易發(fā)現(xiàn)其這一美學特征，我國的少數(shù)民族舞蹈絢麗多姿，擁有著不同文化特征的不同民族的舞蹈作品，都具有各自鮮明的美學風格，這與江浙傳統(tǒng)舞蹈相比較，其風格的差異十分明顯。而同為漢族舞蹈作品，北方地區(qū)的“秧歌”與江浙地區(qū)的“江南傘舞”的審美風格卻大相徑庭，一種是奔放熱情，一種是內(nèi)斂精美，在這種強烈的對比與反差中，我們更能體會到江浙地區(qū)舞蹈獨特的美學特征。

江浙地區(qū)的舞蹈總的美學特征是清麗雅致，在這一總的美學特征下，每一段不同的舞蹈作品會展現(xiàn)出相同、相近或者相似的美學特征，在總體審美上，江浙地區(qū)的藝術(shù)作品甚至是文藝作品都具有相當驚人的一致性，如果我們按照上文所說，將這種一致性歸結(jié)于文化上的同宗同脈，那么江浙地區(qū)文化的感染力和傳承力量，無疑是頗為驚人的。

三、江浙地區(qū)舞蹈的美學展現(xiàn)

那么這種清麗雅致的美學特征是如何展現(xiàn)的呢，探討這一問題，我們就要把目光聚焦到舞蹈本身上來，探究舞蹈從編排到表演再到配樂甚至道具等等元素上的美學展現(xiàn)。

我們以江南傘舞為例，從整體的舞蹈構(gòu)建和編排上，便突出了江南水鄉(xiāng)、油紙傘這幾個本身便具有清麗風格的意向，因此整段舞蹈的主題也便帶有這種朦朧的，恰如其分的美感；從表演上看，舞者的姿態(tài)、動作、神態(tài)以及人與傘的配合，都是十分素淡、雅致的，一顰一笑、舉手投足間充滿著想象空間；從配樂上看，江浙地區(qū)舞蹈的配樂往往以帶有中國風式的中國古代配樂為主，通過弦、箏等的配合營造審美氛圍；此外，人物的服裝和彩繪也都帶有傳統(tǒng)的東方美，講求涵韻、豐富、精細、柔美。通過這多方面的演繹，江浙地區(qū)舞蹈的美學特征便被充分展現(xiàn)于舞臺之上。

四、結(jié)語

江浙地區(qū)文化繁榮，擁有著具有其地區(qū)特色的文化土壤，在這片土壤上產(chǎn)生、發(fā)展的舞蹈形態(tài)也擁有其獨具特色的文化標識。江浙地區(qū)舞蹈總體來說，具有清秀雅致的美學風格，追求自然而細致、重清麗而拒濃艷的審美感受。并且深受其地方音樂風格的影響，具有較為一致的總體特質(zhì)。本文通過對江浙地區(qū)舞蹈美學意蘊的研究，不僅有利于更加充分地了解和探索江浙地區(qū)的舞蹈，并且為舞蹈美學的研究提供了較為典型和優(yōu)秀的案例，也旨在為今后的江浙地區(qū)舞蹈研究提供一定的參考。

[1] 高燮初.吳地文化通史[M].中國文史出版社,2006.

[2] 于平.舞蹈文化與審美[M].中國人民大學出版社,2005.

[3] 張敏,李則斌,鄒憶軍,趙鋼.越國大墓驚現(xiàn)鴻山——親歷鴻山貴族墓地發(fā)掘[J].華夏人文地理,2005,09.