李 婕

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

淺談長笛演奏中的音色控制

李 婕

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

長笛，是從西方國家引進(jìn)的一種“舶來品”樂器，是現(xiàn)代樂器家族中最為古老的成員之一?？梢哉f，長笛是我現(xiàn)代樂器庫中一朵盛開的奇葩，承載著傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代化樂器的美，是推動我國音樂藝術(shù)創(chuàng)作的精粹。而音色則是長笛演奏中非常重要的一項(xiàng)元素，對于長笛演奏者來說，他們必須要對音色進(jìn)行有效控制，才能進(jìn)一步提升演奏效果?；诖?，文章就長笛演奏中的音色控制這一課題展開探討與分析，以資參考。

長笛演奏；音色控制；探析

長笛是一種具有特殊音色的知名樂器，是現(xiàn)代管弦樂中必不可缺的伴奏樂器，被譽(yù)為樂隊(duì)中的少女。伴隨著時代的變遷和發(fā)展，長笛經(jīng)歷了漫長的傳播過程，也獲得了空前的發(fā)展，與此同時，長笛演奏風(fēng)格也開始呈現(xiàn)出新的內(nèi)容和特征，歷經(jīng)時間的洗禮，長笛演奏在音樂風(fēng)格上更具特色。但是如果想要把長笛美妙的音樂美呈現(xiàn)給觀眾，使整個樂曲都帶有情感，就必須要控制好音色?？梢?，就長笛演奏中的音色控制這一課題展開探究，將有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、長笛演奏中控制好音色的重要性

情感在整個音樂演奏活動中發(fā)揮著導(dǎo)向性作用，其主要是依托于樂音進(jìn)行表達(dá)的。無論是什么樣的演奏樂器，如果缺乏了好的音色，再優(yōu)秀的音樂作品都難以表現(xiàn)出來。對于長笛演奏來說，它的音色主要是指長笛聲音帶出的感情色彩，能否打造優(yōu)美動聽的音色，則取決于長笛演奏者的音色聽覺和鑒賞力。演奏者們應(yīng)不斷地加強(qiáng)自己的修養(yǎng)、強(qiáng)化自己的演奏技巧，培養(yǎng)自身的藝術(shù)氣質(zhì)，才能更好地發(fā)出表情達(dá)意的樂音，才能更好地發(fā)揮情感的導(dǎo)向性作用。除此以外，氣息和音準(zhǔn)也與長笛演奏中的音色密切相關(guān)，演奏者往往需要運(yùn)用胸腹聯(lián)合式的呼吸法，這樣才能讓自己在演奏時氣息順暢、均勻，才能恰如其分地表達(dá)情意。顯而易見，音色對于整個長笛演奏活動來說是非常重要的，只有控制好音色，把握音色質(zhì)量，才能夠把音樂作品完美的表現(xiàn)出來。

二、長笛演奏中的音色控制

對于長笛演奏者來說，要想把音樂作品淋漓盡致地表現(xiàn)出來，就必須要從口型、呼吸和顫音三大方面入手，控制好音色。

（一）口型方面

演奏者在吹奏長笛時的口型直接決定了吹出來的聲音優(yōu)不優(yōu)美。正確的口型應(yīng)該是呈微笑狀，兩瓣嘴唇均勻地貼著牙齒，然后再均勻地擠壓在一起，仿佛有一股細(xì)且流速適當(dāng)?shù)臍饬鲝娜彳浀拇街袊娚涑鰜?。這時候的嘴角肌肉要求保持一種結(jié)實(shí)的狀態(tài)，嘴唇的兩邊不要太緊。略有控制即可，極力使唇口形成一個小圓孔。而在演奏的過程中，兩片嘴唇的中部應(yīng)該保持一種放松的狀態(tài)，讓氣息流能夠從中部較為濕軟的位置噴射出來，這樣才能夠使氣流力量有效地作用于長笛，出吹優(yōu)美的聲音。值得注意的是，演奏者如果想要調(diào)整位置時，尤其要注意兩片嘴唇之間的出氣部分，不能夠過于緊壓，這會影響氣流的吹出；應(yīng)該讓唇部的肌肉稍微向前略有凸起，讓氣息流能夠匯集在一起吹入笛孔。

（二）呼吸方面

掌握正確的呼吸方法是促使音色飽滿的重要基礎(chǔ)條件。對于長笛演奏來說，胸腹式呼吸方法的儲氣容量大，還能夠有效控制腹部的肌肉，是當(dāng)前長笛演奏者較為常用的一種理想呼吸法。要想真正地掌握住呼吸技巧，就必須要掌握胸腹式呼吸法的要領(lǐng)，并加以練習(xí)，這樣才能夠在演奏時運(yùn)用自如，以達(dá)到聲音、氣息和感情三者的有機(jī)融合，從而感染觀眾情緒，讓觀眾深入其中領(lǐng)略音樂作品的魅力，認(rèn)識音樂藝術(shù)的內(nèi)在價值。一般來說，胸腹式呼吸法有如下三種方法可以練習(xí)：身體呈90°彎曲，雙手放置腰部，然后慢慢吸氣，并反復(fù)練習(xí)，直到找到用腹部控制氣流的感覺；兩腳與肩同寬，身體直立，全身放松，在把氣流吸入腹部后，再把氣流吸入胸腔。待氣吸滿后，再尋找腹肌收縮與擴(kuò)張的感覺；“狗喘式”呼吸法，演奏者在日常的練習(xí)中，要快速地把氣吸入胸部和腹部，待氣充滿后，再快速地把氣呼出，呼出時要有爆發(fā)力。當(dāng)然，練習(xí)者需要通過長期有節(jié)奏和反復(fù)的練習(xí)才能看出效果。

（三）顫音方面

顫音在表達(dá)樂曲情感、樂曲內(nèi)涵和豐富感染力方面發(fā)揮著重要的作用。結(jié)合當(dāng)前的一些長笛演奏節(jié)目來看，長笛演奏中所運(yùn)用到的顫音有如下三種。第一種是振幅相對較小，但是頻率很快的顫音，這種顫音表現(xiàn)出來的時候讓人聽起來像是抖音。第二種則和第一種顫音存在明顯的差別，它主要體現(xiàn)出振幅大，頻率慢，這種顫音的幅度表現(xiàn)力微弱，聽起來既不悅耳也不融合，幅度幾乎達(dá)到了半音。第三種顫音是對演奏者最為重要的，它的控制力較好，而且柔和悅耳和富有感染力，演奏者在進(jìn)行練習(xí)時應(yīng)把重心放在第三種顫音的強(qiáng)化上。

三、結(jié)束語

總而言之，改革開放以來，我國的音樂藝術(shù)事業(yè)獲得了空前的發(fā)展。而長笛演奏作為時代發(fā)展催化下衍生出來的產(chǎn)物，在社會的不斷發(fā)展與變遷中，也取得了顯著的成績，并逐步走向國際發(fā)展舞臺。顯而易見，作為一名長笛演奏者，必須要從口型、呼吸和顫音三大方面入手，嚴(yán)格練習(xí)，并找出自己在音色控制上的瑕疵，克服他們，這樣才能更好地促進(jìn)音樂事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

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[2]楊尚京．淺談長笛演奏中的音色影響因素[J]．青海師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2012(02)．

[3]王曉燕．內(nèi)心聽覺在長笛演奏中的影響及訓(xùn)練方法[J]．音樂大觀,2013(05)．

J621．1

A

李婕（1996—），女，山西太原人，漢族，本科，研究方向：長笛。