劉 笛

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，云南 昆明 650000）

莫扎特歌劇中的重唱段落解析

劉 笛

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，云南 昆明 650000）

重唱對(duì)歌劇的舞臺(tái)形象塑造、人物形象塑造等均具有重要的作用，莫扎特作為歌劇作家的集大成者，對(duì)其歌劇的分析極有必要，本文將重點(diǎn)分析莫扎特歌劇中的部分重唱段落。文章首先介紹了莫扎特歌劇中重唱的一般布局與作用；其次以部分重唱段落為例，分析莫扎特歌劇中重唱對(duì)舞臺(tái)形象的塑造；最后指出莫扎特歌劇中重唱對(duì)歌劇的其他影響。希望本文的研究可以為讀者進(jìn)一步了解莫扎特歌劇提供一定的幫助。

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引言

重唱是歌劇成功的關(guān)鍵，也是其盛演不衰的重要因素之一。莫扎特歌劇中的重唱有著極為重要的價(jià)值，它展現(xiàn)的戲劇是感人的，音樂(lè)所塑造的人物形象是璀璨的。另外，莫扎特運(yùn)用非凡的創(chuàng)作技巧，把歌劇中人物的性格沖突組織在重唱的邏輯結(jié)構(gòu)當(dāng)中，調(diào)動(dòng)復(fù)雜的和聲與復(fù)調(diào)手法，把多種矛盾展現(xiàn)得深刻縝密。莫扎特的作品在歌劇史上有重要的作用。本文將對(duì)莫扎特歌劇中的重唱段落進(jìn)行分析，運(yùn)用實(shí)例重點(diǎn)表明重唱所體現(xiàn)的價(jià)值和作用。

一、莫扎特歌劇中重唱一般布局與作用

（一）重唱的一般布局

莫扎特的歌劇通常為兩幕，每一幕中氛圍N個(gè)音樂(lè)分場(chǎng)，每一個(gè)分場(chǎng)之中均會(huì)安插重唱，利用重唱來(lái)將本分場(chǎng)的高潮部分體現(xiàn)。例如莫扎特歌劇《唐璜》中，主要分為二幕，第一幕下分五個(gè)分場(chǎng)，第二幕下分六個(gè)分場(chǎng)。

（二）重唱在歌劇中的作用

莫扎特在歌劇中利用重唱重點(diǎn)突出了人聲，并且對(duì)人聲部的各種特點(diǎn)也進(jìn)行了充分發(fā)揮，這樣可以將劇中人物的心理及性格特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)膩的刻畫(huà)，使塑造出來(lái)的人物形象更加扣人心弦，從而產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的戲劇效果。例如戲劇《唐璜》，便利用重唱來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心。其他如《女人心》中重唱部分，多是對(duì)人物心理的描寫(xiě)，以此來(lái)突出人物的心理。

二、莫扎特歌劇中重唱對(duì)舞臺(tái)形象的塑造分析

（一）重塑人物形象

音樂(lè)是情感的藝術(shù)，就是人類內(nèi)心生活的客觀化。無(wú)論是單音音樂(lè)或者多聲部音樂(lè)，人類情感世界是抒發(fā)和展現(xiàn)依舊是其不變的特征。人類情感世界是極其復(fù)雜的，歌劇重唱的根本任務(wù)是塑造鮮明生動(dòng)的舞臺(tái)形象。在這一點(diǎn)上，歌劇和其他戲劇藝術(shù)是有共同點(diǎn)的，重唱在創(chuàng)造輝煌的舞臺(tái)形象當(dāng)中的作用是不可磨滅的。雖然歌劇塑造形象主要靠詠嘆調(diào)來(lái)完成，但是重唱也有其自身的魅力和作用，它所塑造的舞臺(tái)形象是跟其他戲劇藝術(shù)相對(duì)比而言的，因此是有條件的。例如歌劇《唐璜》中第二幕第八音樂(lè)分場(chǎng)唐璜以詠嘆調(diào)唱出了她對(duì)唐璜復(fù)雜心境。又如第一幕第三音樂(lè)分場(chǎng)中詠嘆調(diào)《那么手拉著手吧》，唐璜對(duì)農(nóng)女Zerlina假意說(shuō)要與她成婚，騙她到別墅去，以此引誘，《那么手拉著手吧》這一段極為優(yōu)美，成功吸引到了農(nóng)女Zerlina。

（二）強(qiáng)化舞臺(tái)效果

歌劇重唱的這一美學(xué)特征，是針對(duì)多聲部音樂(lè)中同時(shí)存在兩個(gè)或兩個(gè)以上不同的音調(diào)形象而提出來(lái)的。但歌劇重唱中每一個(gè)音調(diào)形象都與某一特定劇中人物想聯(lián)系，他們都被納入到整個(gè)戲劇沖突和任務(wù)關(guān)系之中。這一點(diǎn)正是歌劇重唱的音調(diào)多方面性有異于一般多聲部音樂(lè)的地方，歌劇重唱的音調(diào)多方面性，戲劇性特質(zhì)在復(fù)調(diào)性重唱中有最典型的表現(xiàn)。因?yàn)橹爻獛缀跤卸嗌俾暡烤涂赡馨嗌侏?dú)立鮮明的音調(diào)形象，其戲劇性的表現(xiàn)力是相當(dāng)深厚豐富的。例如《唐璜》第一幕第四音樂(lè)分場(chǎng)中農(nóng)女唱《打我吧、打我吧，哦Masetto》表歉意，但是Masetto看到唐璜出現(xiàn)就躲了起來(lái)，各種戲劇沖突，通過(guò)歌劇很好地表現(xiàn)出來(lái)。同樣是在本場(chǎng)中，在最后，安娜及其未婚夫Ottavio和貴婦Elvira三個(gè)人都戴著假面進(jìn)來(lái)，唱出復(fù)仇之志。這些均是戲劇性的體現(xiàn)。故而可以說(shuō)，歌劇對(duì)舞臺(tái)效果的強(qiáng)化作用極強(qiáng)。

三、莫扎特歌劇中重唱對(duì)歌劇的其他影響分析

（一）體現(xiàn)歌劇職能

歌劇音樂(lè)的沖突性在重唱中通常有重要的作用，例如《唐璜》第二幕第六音樂(lè)分場(chǎng)中的《唐璜小夜曲》與《藥師之歌》，《唐璜小夜曲》極為有名，在本部歌劇中占有中心地位，完美地體現(xiàn)了重唱音樂(lè)戲劇職能中的矛盾沖突。在這段重唱中，其本身的邏輯結(jié)構(gòu)包含了兩個(gè)不同聲部，兩個(gè)不同旋律的對(duì)比性因素，這種對(duì)比性因素所提供的變化無(wú)窮的可塑性和巨大的戲劇性容量，恰恰和這部歌劇沖突性的表象相契合。因此，此段重唱奠定了其在這部歌劇中的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，有著輝煌的作用和價(jià)值。

（二）隱射哲學(xué)思想

歌劇重唱，尤其是異步型重唱的音調(diào)多方面性是為了表現(xiàn)不同人物同一時(shí)間內(nèi)所表達(dá)不同的情感體驗(yàn)，因此，各個(gè)聲部之間的對(duì)比和由此產(chǎn)生的變化、發(fā)展、沖突，就是其根本性的特征。同時(shí)，在其中也蘊(yùn)含了豐富的哲學(xué)思想，即“對(duì)立與統(tǒng)一”，歌劇重唱是這樣一個(gè)統(tǒng)一體：各聲部在統(tǒng)一之中將就對(duì)比變化，又在對(duì)比變化中求的統(tǒng)一，而這種統(tǒng)一是建立在諸聲部之間的同一性的基礎(chǔ)之上的。一段歌劇重唱，無(wú)論有多少獨(dú)立聲部，無(wú)論每一聲部個(gè)性如何鮮明，又無(wú)論他們之間的斗爭(zhēng)如何尖銳，作曲家總是依據(jù)音樂(lè)發(fā)展邏輯，無(wú)一例外地把它們“封閉”在他認(rèn)為最合適的調(diào)性調(diào)式系統(tǒng)、節(jié)拍和曲式結(jié)構(gòu)之中，所以歌劇重唱始終保持著統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以莫扎特歌劇的部分重唱段落為例（《唐璜》為主），分析了莫扎特歌劇中的重唱段落對(duì)歌劇的作用。希望本文的研究可以使讀者更好地了解莫扎特的作品，為自身的發(fā)展起到一些作用。

[1]楊燕迪.莫扎特歌劇重唱中音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系[J].音樂(lè)藝術(shù),2017(02)：52-56.

[2]楊燕迪.莫扎特歌劇重唱中音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系[J].音樂(lè)藝術(shù),2016(03)：63-68.

[3]王晶一.論莫扎特歌劇重唱的功能性[J].黃河之聲,2016(23)：102-103.

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