閔 文

（南昌師范學院，江蘇 南昌 330000）

中國鋼琴音樂的民族化音色探析

閔 文

（南昌師范學院，江蘇 南昌 330000）

隨著經濟全球化進程在我國的不斷深入，西方的音樂文化對于我國音樂文化的沖擊也很大。但是民族的才是世界的，尤其是鋼琴音樂這種典型的西方音樂，其與我國傳統(tǒng)的音樂藝術有著很大的差別。要使鋼琴音樂在我國得到有效的發(fā)展，就要對民族化音色進行有效的探析。

中國鋼琴音樂；民族化；音色

我國的鋼琴音樂在發(fā)展過程中，都是將西方的鋼琴作品作為基礎進行學習的，但在我國經過百年發(fā)展之后，也與我國的民族特色進行有效結合。因此，當前我國的鋼琴音樂最為明顯的特征就是民族化的音樂音色。本文主要對我國鋼琴音樂的民族化音色進行研究分析。

一、我國鋼琴音樂中民族器樂的音色的體現

要將我國民族器樂獨特的音色在鋼琴音樂作品中進行充分體現，往往需要作曲家利用鋼琴所獨有的技術手段將其原本的曲調進行改變，從而實現傳統(tǒng)樂器音色的還原。而在當前我國現有的鋼琴音樂中，通常都需要演奏者利用一些技術方面的手段，使鋼琴將我國獨具特色的樂器的音色進行充分呈現。例如，我國十分有名的音樂作品《笙舞》，是我國著名的音樂家蔣祖馨老師的代表作品，就是利用平行四五度的和音將“笙”的音色進行了有效表現。此外，還有著名的音樂家王建中老師的著名音樂作品《百鳥朝鳳》，是在1973年所進行創(chuàng)作的，主要利用了嗩吶進行演奏，但是嗩吶和鋼琴之間存在極大的差異，而想要使用鋼琴將其獨有的音色呈現出來，就必須在演奏過程中，對裝飾音技巧進行有效利用，從而模擬出嗩吶的獨特音色，而在對嗩吶音色模擬的過程中，就可以使鋼琴發(fā)出惟妙惟肖的鳥鳴聲。在加上鋼琴所具有的特點，就能夠對十分歡樂的特色進行充分的渲染和烘托，具有明顯的中國傳統(tǒng)音樂特色。在利用鋼琴對民族音樂作品進行改編的過程中，《夕陽簫鼓》是作為典型的例子存在的，其是對于《春江花月夜》的改編，而在每一段的樂曲中都可以清晰地聽到絲竹所獨有的聲音，這也正是因為作曲家對于鋼琴的發(fā)聲特點進行了有效利用，對簫聲、鼓聲以及古琴的聲音都進行了細致的重現，也使聽眾感覺到似乎是一支完整的民樂隊在進行演唱，整篇流暢自然、美妙動聽，這也正是鋼琴音樂與我國傳統(tǒng)樂器音色所結合的特點所在。

二、我國鋼琴音樂中所體現出的民族聲樂特點

在幾千年的歷史發(fā)展長河中，我國的音樂發(fā)展極具特色，特別是傳統(tǒng)民歌的出現，由于我國幅員遼闊，不同的地區(qū)中也都出現了各種優(yōu)美動聽的民歌種類。而中國民歌最為突出的就是曲調特點與音色，通常都表現為旋律的優(yōu)美，但氣韻又十分悠長，而在進行演唱時，就會流露出非常細膩的情感。也正是由于這種特點，具有中國特色的鋼琴曲在創(chuàng)作的過程中，就需要對民歌的音色特點進行充分考慮。比如，最為大眾所熟知的湖南民歌《瀏陽河》，其就是由我國著名的音樂家唐壁光老師進行創(chuàng)作的，在經過了王建中老師對其進行改編后，形成了獨具中國地方特色的優(yōu)美的鋼琴曲。改編之后的《瀏陽河》，不僅能夠與原曲的旋律相契合，音色也更加優(yōu)美動聽。在演奏至變奏部分時，更是使人充分地感受到無比的溫婉與流暢。另外，另一首大家深受人民群眾所喜愛的鋼琴曲《藍花花》，是在1952年由汪立三老師所創(chuàng)作的，其創(chuàng)作思路正是陜北的傳統(tǒng)民歌。由于其主要是對主人公曲折命運的講述，因此也有著很強的情節(jié)性。在使用鋼琴進行改編之后，雖然時間上有所縮減，但是情感的變化卻更加突出，音色變化也是非常明顯的。最為明顯的就是在樂曲的開始部分，音調非常干凈柔和，但緊接著就是變奏，在速度突然加快的情況下，將主人公命運的曲折性進行了充分體現，也似乎預示了人物的命運，在不斷變化的音樂結束之后，就出現了作品的主要內容和中心環(huán)節(jié)，一個宣泄式重音的出現將觀眾的情感帶入了最高潮，隨著大和弦的出現，音樂也逐漸進入尾聲。這樣的編排方式，滿足了觀眾對于音色接近人聲特點的需求，具有鮮明的中國特色。

三、中國鋼琴音樂中傳統(tǒng)美學的呈現

中國人的審美需求與西方國家有著極大的差異，特別是對于音樂有著幽遠深邃、空靈孤高與古樸典雅的直接需求，而能夠將此需求進行充分地體現的則是我國傳統(tǒng)的代表樂器之一——古琴。而想要將古琴樂曲改編成為現代化的鋼琴曲，就必須要充分尊重中國傳統(tǒng)音樂所具有的美學特點。當前我國也有很多此類鋼琴曲，其將我國所獨有的傳統(tǒng)美學特點進行了充分體現。具體來說，由于我國的音樂審美特征是對于音色的寧靜、淡雅與幽遠的追求，所以在利用鋼琴進行演奏時，就需要利用指肚的位置對琴鍵進行撫摸，從而將那種若有若無的特點進行有效體現。而對踏板的靈活使用，則可以為音色增添空靈的感覺，在演奏的過程中，可以將中國人所需要的那種美感體現出來。而在聽覺藝術中，音色是十分重要的組成部分，不僅將音樂語言的特色進行了直接體現，更是給予了大眾一個初步的印象。也就是說，在我國鋼琴音樂作品的發(fā)展過程中，其已經融合了大量的中國民族元素，與傳統(tǒng)的西方鋼琴音樂已經有了較大的差別，當前我國的鋼琴音樂更加重視線與面的和諧統(tǒng)一，也更加符合中國人的審美要求。所以，在我國鋼琴音樂的發(fā)展過程中，必須要與民族音色進行有效結合。

四、總結

綜上所述，由于鋼琴音樂本身的特色十分鮮明且音色優(yōu)美，因而鋼琴音樂作品也往往使人會受到深深的感動。而我國的音樂發(fā)展具有悠久的歷史，想要通過鋼琴將我國的音樂音色進行充分展現，就必須與我國的民族特色進行充分結合，并且通過鋼琴音樂作品把我國優(yōu)秀的音樂傳播到世界。

[1]閆薇.探析中國鋼琴音樂的民族化音色[J].黃河之聲,2014.

[2]楊瑾.淺析中國鋼琴音樂創(chuàng)作的民族化特點[J].大眾文藝,2012.

[3]李春曉.從中國鋼琴作品看鋼琴音樂的民族化[J].黃河之聲,2015.

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閔文，女，宜春，本科，音樂鋼琴，講師，南昌師范學院。