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        視唱練耳教學中鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)與實踐

        2017-01-30 16:35:53趙伊多
        黃河之聲 2017年1期
        關(guān)鍵詞:音程音階和弦

        趙伊多

        (南京市玄武中等專業(yè)學校,江蘇 南京 210042)

        視唱練耳教學中鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)與實踐

        趙伊多

        (南京市玄武中等專業(yè)學校,江蘇 南京 210042)

        鋼琴即興伴奏作為一門具有專屬價值與自身特色的新門類,乃是當今各大高校音樂專業(yè)均需掌握的必修課,鋼琴即興伴奏憑借其所持有的實用性,使得本課程的未來發(fā)展受到社會的高度重視。文章結(jié)合視唱練耳教學,就鋼琴即興伴奏能力培養(yǎng)策略展開討論,以期為相關(guān)實踐研究提供參考。

        視唱練耳教學;鋼琴即興伴奏;培養(yǎng)

        鋼琴即興伴奏能力乃是整個音樂教育架構(gòu)中不可獲取的關(guān)鍵構(gòu)成,在各類高校音樂專業(yè)的課程安排與布置上,鋼琴即興伴奏課勢必是一門最具實用性與效能化的課程類型。在視唱練耳教學中,鋼琴無疑是其中最為關(guān)鍵的輔助教具,其掌握好壞對即興伴奏能力培養(yǎng)成敗至關(guān)重要。

        一、培養(yǎng)鋼琴彈奏能力

        在實際教學過程中,我們?nèi)粘K峒暗匿撉購椬嗄芰?,實際指的就是鋼琴彈奏的各類技巧,另外,還把技巧掌握的熟練程度,當作對鋼琴彈奏能力水平高低進行評判的關(guān)鍵指標。在培養(yǎng)學生鋼琴即興伴奏能力時,我們需不僅要充分重視學生基本的鋼琴彈奏能力,而且還要注重聲能力及鍵盤等方面的訓練工作。要想使學生獲取扎實的此類能力,需要強化伴奏音型方面的訓練,可以將柱式和弦練習作為整個訓練的起點,然后在對半分解和弦開展細致化學習,最后再進行完全分解和弦內(nèi)容的剖析與掌握。除此之外,還要在較短的時間內(nèi),熟練掌握和弦連接,熟知24個大小調(diào)所對應的各自和弦位置。在聯(lián)系難度方面,需要從簡至難,逐層加深。對于鋼琴即興伴奏學科而言,其多數(shù)內(nèi)容與時間,均為針對音樂作品所開展的二重創(chuàng)作,即基于原有歌曲旋律,采用各種音樂技法、和聲思維、表現(xiàn)手法,開展多元化操作,然而,是否有比較扎實的鋼琴演奏基礎(chǔ),對于學習鋼琴即興伴奏至關(guān)重要。因此,在培養(yǎng)學生的鋼琴即興伴奏能力時,需首先使學生擁有比較扎實、完備的鋼琴彈奏基礎(chǔ),并且在學習進程中,多注重和聲彈奏技能方面的學習,以此為學生后續(xù)更加系統(tǒng)化學習奠定扎實基礎(chǔ)。

        二、訓練音高內(nèi)心聽覺

        音階訓練。高音在整個音構(gòu)當中,乃是具有系統(tǒng)組織體系的,對高音內(nèi)心聽覺開展實效性訓練,首先要將音階聯(lián)系作為訓練著眼點,而唱音階乃為此領(lǐng)域訓練的主要內(nèi)容,在視唱練耳實際教學過程中,唱音階乃是各類內(nèi)容中的必修內(nèi)容,唱音階的學習,本質(zhì)在于讓學生結(jié)合鋼琴演奏來唱音階,在課堂教學中,教師現(xiàn)場彈奏一曲相對比較簡單的的音階旋律,然后讓學生依據(jù)此旋律開展訓練。練唱音階時,教師要引導學生重視各音階之間所存在的內(nèi)在關(guān)聯(lián),知曉各音程在彈奏時所能夠生成的音響效果,搞清楚彼此之間所存在的區(qū)別,結(jié)合學生練習效果,適當強化音階練唱的難度與強度。音程與和弦的訓練。結(jié)合學生可能或能夠接受的音樂范圍內(nèi),教師可隨機性的彈奏任意兩個音,然后指導學生對此模唱,重復訓練后,學生腦海中便會呈現(xiàn)唱名與音高的強制性記憶。當學生已經(jīng)對唱名及音高較為熟知之后,便可著手音程方面的各項構(gòu)成練習,教師利用鋼琴彈奏任意音,然后分別從上或從下,建立某個特定性的音程,以此來輔助學生加強音程構(gòu)唱方面的知識與能力,以此達到培養(yǎng)學生音高聽覺的目的。

        三、培養(yǎng)即興能力

        (一)即興編創(chuàng)能力。即興編創(chuàng)能力實際就是音樂創(chuàng)作方面的內(nèi)容,乃屬音樂二次創(chuàng)作范疇,同時也是整個音樂即興伴奏能力架構(gòu)當中的關(guān)鍵性能力。即興編創(chuàng)實際就是在短期內(nèi),完成創(chuàng)編工作的能力,是彈奏者結(jié)合作品情況,對其實施編配,可依據(jù)自身感受、領(lǐng)域與思想,對其進行修改與加工。即興編創(chuàng)時,學生需結(jié)合自身實際知識、技能的積累情況,對音樂作品當中的和聲進行快速而又準確的分析,以此達到演唱者與音樂作品之間的默契融合。

        (二)即興綜合能力。所謂即興綜合能力實質(zhì)就是一個含有與即興伴奏相關(guān)聯(lián)的各類能力的總稱,需要花費更多時間對此開展訓練與實踐,基于此方能形成此能力。因此,在視唱練耳實際教學過程中,需引導學生多去學習、多去聆聽,多去背誦、多去寫畫、多去練習,在各類實踐當中,積極尋找自身不足與缺點,并在訓練中及時將其改正,提升自身各方面能力,形成更加完備、系統(tǒng)化的即興綜合能力。派樣養(yǎng)多聲思維能力。此能力培養(yǎng)乃是整個即興伴奏能力培樣的核心所在,需要結(jié)合和聲聽記、多聲部彈唱、多聲部重唱、鋼琴伴奏單聲訓練等內(nèi)容,最大幅度提升學生的多聲思維能力,進而提升其節(jié)奏肢體、和聲聽覺及旋律等方面的能力。

        四、結(jié)語

        總而言之,在實際視唱練耳教學過程中,教師需結(jié)合學生實況,善于發(fā)現(xiàn)學生優(yōu)勢與不足,結(jié)合教學任務安排,制定系統(tǒng)化的鋼琴即興伴奏能力培養(yǎng)計劃,從多領(lǐng)域、多角度展開訓練實踐培養(yǎng)工作,最終促進學生鋼琴即興伴奏能力實質(zhì)性提升。

        [1] 蔣雪飛.淺談高職院校學前教育專業(yè)音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)——學前教育專業(yè)視唱練耳教學[J].神州旬刊,2013,30:91.

        [2] 歐陽瑞泉.視唱練耳課程中鋼琴伴奏的滲透性創(chuàng)新實踐[J].大眾文藝,2014,07:224.

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