□崔春華 鐘山職業(yè)技術(shù)學(xué)院

形式感是一種表達(dá)的手段和方式，存在于構(gòu)圖中，有其獨(dú)立性，同時(shí)也具有一定的共性，其規(guī)律性可以被我們理解與運(yùn)用。材料是藝術(shù)表現(xiàn)的一種媒介，后來逐步升華為一種藝術(shù)語。材料與畫面中的形式完全結(jié)合，孕育出全新的視覺感受。

繪畫作品，致力于美感的表達(dá)，精致、巧妙而又有節(jié)奏韻律的構(gòu)圖形式。創(chuàng)作過程中，形式美感的強(qiáng)調(diào)與運(yùn)用，可以給我們一種全新的視覺感受。形式感作為一種表達(dá)的手段和方式，有其獨(dú)特的意義和作用存在于構(gòu)圖中。具體的感性美的事物形式，被抽象和概括，提煉出一定的形式美，它包括構(gòu)成事物外形的自然屬性以及它們之間的組合原則。它以抽象的形式存在，是一種獨(dú)立的美感形式，同時(shí)也具有一定的共性美感。畫面中，以此為形式基礎(chǔ)，構(gòu)圖的意識(shí)就是通過這種形式美的法則來進(jìn)行闡述和表達(dá)。

形式感包括構(gòu)圖、透視、表現(xiàn)方式、畫面節(jié)奏、所用的材料，等等。形式的美感，在造型中，依據(jù)反復(fù)與漸變，規(guī)則或不規(guī)則的交互作用，在對(duì)象的疊加或簡(jiǎn)化中，尋找一種新的結(jié)構(gòu)形式，或以律動(dòng)，或以對(duì)稱，形式的各要素相互作用并比較，以曲直、長(zhǎng)短、大小、明暗、黑白、銳鈍為界線，相互間對(duì)比，強(qiáng)調(diào)出各自的特征，在對(duì)比中尋找一種平衡的因素，融合各要素，賦予造型的動(dòng)態(tài)結(jié)合，達(dá)到彼此調(diào)和的狀態(tài)，以其統(tǒng)一畫面，把材料本身與畫面的形式，完美融合。繪畫中，材料的選擇與組合，通過點(diǎn)線面的復(fù)雜構(gòu)建，形成有意味的形式結(jié)構(gòu)，在作品形成的流動(dòng)過程中，找到三者的和諧關(guān)系，是構(gòu)建畫面基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。畫面形式的意味，自材料結(jié)構(gòu)的內(nèi)在顯現(xiàn)外露，共同組合成形式，外示形式的結(jié)構(gòu)，并相互作用，表達(dá)我們的藝術(shù)觀念。當(dāng)然，材料本身也帶有色彩的因素，它與其他元素一起，組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們更強(qiáng)的審美情趣，尋獲有意味的形式，這是視覺藝術(shù)的共同性質(zhì)。

藝術(shù)形式就是我們藝術(shù)觀念的載體，純粹的藝術(shù)觀念是不可表述的，只能通過一些具體的媒介來展示，這個(gè)媒介就是形式，是藝術(shù)觀念所依托的具體形象、元素、材料及其組織方式。藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)中秩序的提煉、歸納和整理，不做完全的寫實(shí)或模仿，隱晦地、潛意識(shí)地去表現(xiàn)最本質(zhì)的內(nèi)容，直至美的形式感的浮現(xiàn)與傳遞。

作品的材料本身是普通的，不一定代表什么，材料的選擇、組合與藝術(shù)化處理，其復(fù)雜性與多樣性，以及本身極強(qiáng)的個(gè)性，帶給藝術(shù)作品更自由的表現(xiàn)空間和狀態(tài)。不同的材料，其軟硬、干濕、細(xì)膩與粗糙等及外觀的線條與色彩的視覺形態(tài)均不相同，同一材料，在不同的作品中，自身雖無太大的改變，但其周圍的形態(tài)、空間、色彩等已經(jīng)有了改變，隨之而來，其本身所展示的形式感及審美也會(huì)改變，藝術(shù)的想象空間和從作品中傳達(dá)出來的表現(xiàn)力和感召力，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)感受。材料作為畫面表現(xiàn)的主體，其精神性的表達(dá)，突破了傳統(tǒng)繪畫中色彩與形體的變化，將形作為取代色彩的表現(xiàn)要素從而建立了新的空間概念，這打破了傳統(tǒng)繪畫中固定的觀察方法和構(gòu)圖形式。

材料中挖掘出來的語言形式，飽含著藝術(shù)家強(qiáng)烈的審美情感，再表現(xiàn)出來，極大地豐富了作品表達(dá)的方式。材料升華為一種藝術(shù)語言，材料本身直接進(jìn)入繪畫語言中，在畫面的形式中直接體現(xiàn)自我，與畫面中的形式完全結(jié)合，孕育出全新的視覺體驗(yàn)。不同的材料，其特征外顯，材質(zhì)有特定的形式表現(xiàn)方式，例如水墨材質(zhì)運(yùn)用于宣紙材料上表現(xiàn)出來的偶然性特點(diǎn)，不同的膠類流淌在畫面中所產(chǎn)生的厚重的流動(dòng)感，產(chǎn)生粗糙的凹凸感和斑駁的肌理?xiàng)l紋，產(chǎn)生裂紋的漆面呈現(xiàn)出不同的龜裂效果，這些都具有強(qiáng)烈的形式感。材料通過重構(gòu)，建立新的秩序，賦予材料新的生命力，表現(xiàn)出不同的特性，展示與眾不同的表現(xiàn)風(fēng)格，強(qiáng)化了三維空間，突出了空間感、體積感和質(zhì)感。

材料與材料之間要協(xié)調(diào)好關(guān)系，不同的材料有著不同的情感表現(xiàn)，不同的情感表現(xiàn)對(duì)作品產(chǎn)生了不同的影響，材料的表現(xiàn)可以通過拼貼、拓印、煙熏、刀刮、打磨、腐蝕、水洗等表現(xiàn)技法進(jìn)行。每種材料都有自己的質(zhì)感、肌理和量感，對(duì)應(yīng)特定的情感表達(dá)。

材料直接運(yùn)用于作品中，忽略了對(duì)客觀事物細(xì)節(jié)的描摹，在視覺表現(xiàn)形式上不斷創(chuàng)新，融入情感因素，傳遞出藝術(shù)的追求和審美需求，增強(qiáng)畫面構(gòu)成形式的張力，豐富了表現(xiàn)的方法，活躍了我們創(chuàng)造性思維的空間。畫面中，形式之所以是有意味的形式，是因?yàn)樾问降暮竺骐[藏著材料自體和終極實(shí)在的本身。作品的目的，就是把握和顯示這個(gè)“終極實(shí)在”，對(duì)于我們來說，理智與情感無法完全把握，我們只有在純形式的直覺中，才能更全面、更充分地把握和理解它。