□潘 琪 河南大學(xué)

《夜鶯》的鋼琴曲作品由《夜鶯》的聲樂(lè)作品改編得來(lái)，有李斯特與格林卡兩個(gè)版本。本文以格林卡版本為例，從細(xì)節(jié)部分淺談《夜鶯》的演奏方法，分析格林卡的作品創(chuàng)作風(fēng)格。

在古希臘文學(xué)史上有這么一個(gè)美麗卻又令人傷心的傳說(shuō)。相傳Pandarus的女兒Aedon是底比斯國(guó)王Zethus的妻子，他們兩個(gè)有一個(gè)很可愛(ài)的女兒叫Itylus。有一次Aedon不小心失手殺死了Itylus，之后Aedon便陷入了無(wú)盡的自責(zé)與傷心中。希臘的神靈在了解了事情經(jīng)過(guò)以后，出于憐憫的心態(tài)將Aedon變成一只夜鶯。從此Aedon便只能在每夜用悲鳴傳達(dá)哀思女兒之情。雖說(shuō)這只是一個(gè)神話傳說(shuō)，但是也正是因?yàn)橛羞@么一個(gè)神話故事才會(huì)有后來(lái)《夜鶯》這部作品的問(wèn)世。本文將從格林卡的《夜鶯》出發(fā)，分析格林卡的作品創(chuàng)作風(fēng)格。

一、《夜鶯》的創(chuàng)作背景

格林卡的《夜鶯》是根據(jù)同名的聲樂(lè)作品《夜鶯》改編而來(lái)。聲樂(lè)作品《夜鶯》的作者阿里亞比耶夫在19世紀(jì)20年代因接近十二月黨人而被流放三年。在西伯利亞流放的三年時(shí)間里，阿里亞比耶夫以著名詩(shī)篇《夜鶯》為詞創(chuàng)作了享譽(yù)世界的聲樂(lè)作品《夜鶯》。從《夜鶯》中我們能夠感受到的是作者對(duì)于美好愛(ài)情的希望，以及對(duì)光明自由生活的向往。

二、《夜鶯》的演奏技巧

《夜鶯》鋼琴曲中既有引子也有尾聲，是一首典型變奏曲，《夜鶯》全篇一共做過(guò)四次變奏。主題部分為二段式，在前半段中表達(dá)的是以浪漫風(fēng)格為主的俄羅斯民間抒情浪漫曲。在后半段中則汲取了一些帶有俄羅斯民族色彩與舞蹈元素的音樂(lè)素材。從樂(lè)曲主題中衍生出來(lái)的變奏中，我們到處都能夠看到與主題相契合與呼應(yīng)的旋律。整部作品都保持了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，此外《夜鶯》的高潮部分也十分地震撼人心。

《夜鶯》的引子給人們的感覺(jué)是眼前一亮，就像一汪清泉一樣舒緩動(dòng)人。曲調(diào)悠揚(yáng)的引子給后文的主題奠定了基礎(chǔ)，引子的力度從前向后是由強(qiáng)到弱變化的，并結(jié)束于三級(jí)和弦。之后在主題部分被引出后，再次給予人們聽(tīng)覺(jué)上的沖擊。主題為單二部曲式，2/4拍?！兑国L》的第一部分是緩慢且中規(guī)中矩出現(xiàn)的，具有明顯的俄羅斯民族腔調(diào)，就如同一位民族演唱家在表演歌唱一樣。《夜鶯》的第二部分相較于第一部分稍微提高了一些速度，在旋律與節(jié)奏的表現(xiàn)上如同舞曲一般，同樣表現(xiàn)出典型的俄羅斯民族風(fēng)格，在主題漸漸結(jié)束后旋律開(kāi)始變慢，在悠揚(yáng)的曲調(diào)旋律中結(jié)束整部樂(lè)曲的演奏。

在《夜鶯》的第一變奏中，鋼琴曲的主旋律轉(zhuǎn)換到中聲部，此時(shí)表演者的右手需要連續(xù)彈奏出一段頗長(zhǎng)的下行旋律，就好比夜鶯在夜里啼鳴一般。之后樂(lè)曲在演奏到第二句時(shí)，旋律重新回到高聲部，并在第三、第四句中呈現(xiàn)出漸進(jìn)的情緒變化。此時(shí)的伴奏就好像是在訴說(shuō)昨日的記憶，既遙遠(yuǎn)又清晰。第一變奏用三級(jí)和弦作為收尾。在第二變奏中，旋律的變化更多的是裝飾性的變化，其中大量穿插了俄羅斯民族舞蹈元素。第二變奏的開(kāi)始是由數(shù)個(gè)六連音打開(kāi)的，仿佛在模仿夜鶯婉轉(zhuǎn)的音喉。在第二變奏的后半段，需要演奏者利用左手沉悶的彈出。相較于第一部分來(lái)說(shuō)，第二部分速度稍快，巧妙地結(jié)合了主旋律的韻律，在一個(gè)八度音中結(jié)束。第三變奏轉(zhuǎn)進(jìn)了同名大調(diào)，此時(shí)的樂(lè)曲主旋律開(kāi)始出現(xiàn)明顯的色彩變化。第三變奏中的第一部分如歌聲娓娓道來(lái)一般，第二部分則又掐死夜鶯婉轉(zhuǎn)歌唱。第三部分通篇都是用三連音作為主要伴奏，表現(xiàn)出堅(jiān)毅與果敢的形象。第四變奏是該曲最簡(jiǎn)短的地方，第四變奏從大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)，其中第一部分是過(guò)渡階段，在左右手交互銜接過(guò)程中完成。第四變奏整體突出了俄羅斯民情與俄羅斯人民心目中的英雄形象。

三、格林卡的作品藝術(shù)風(fēng)格

從格林卡的作品中我們可以看出，格林卡因從小生活在靜謐、美麗的鄉(xiāng)間。因此在大自然的熏陶下，相較于城市里的孩子，格林卡非常了解民間生活。本文所選取的《夜鶯》這部作品，正式包含了作者對(duì)于俄羅斯人民熱情、勇敢民風(fēng)的描述。如同歌曲中描繪夜鶯那樣，俄羅斯人時(shí)而激烈戰(zhàn)斗，時(shí)而輕快跳舞?？梢哉f(shuō)在格林卡的作品中，最為顯著的特征便是浪漫主義色彩十分濃厚。格林卡的作品全部蘊(yùn)含著夸張、瑰麗、豪放，熱情的情感寄托。這與他所結(jié)識(shí)的多位文學(xué)巨匠有很大的聯(lián)系。格林卡在創(chuàng)作作品中，除了將音樂(lè)元素毫無(wú)保留地奉獻(xiàn)給大家，又將戲劇、文學(xué)等元素融入了作品的創(chuàng)作。因此我們也可以視格林卡的作品是他內(nèi)心的旁白。

本文通過(guò)分析鋼琴曲《夜鶯》，使我們重新認(rèn)識(shí)了格林卡這位偉大的音樂(lè)藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)，感受到他的作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的浪漫主義魅力。我們從格林卡作品中不僅可以得到技術(shù)上的訓(xùn)練，更能夠領(lǐng)悟格林卡作品中所蘊(yùn)含的表現(xiàn)手法與音樂(lè)特征，這些要素是格林卡作品的創(chuàng)作核心與表現(xiàn)特征。