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        不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

        2017-01-30 10:43:29
        北方音樂 2017年17期
        關(guān)鍵詞:哨片橫膈膜胸腹

        程 平

        (甘肅省高臺縣文化館,甘肅 高臺 734300)

        不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

        程 平

        (甘肅省高臺縣文化館,甘肅 高臺 734300)

        嗩吶吶在我國是一種歷史非常悠久的樂器,其之所以可以這樣的經(jīng)久不衰,主要是因為它音色優(yōu)美,聲音明亮,可以表達(dá)出人們非常熱烈的情感,它經(jīng)常在一些歡騰或者壯闊的場面使用。在我國不論是古代軍樂、祭祀還是現(xiàn)代的婚喪嫁娶都可以看到噴吶的身影,這足以看出中國人對它的喜愛。

        不同氣息;嗩吶演奏;應(yīng)用

        嗩吶演奏藝術(shù)先之所以會在我國流傳良久而不衰落,主要是因為它和人民群眾密切的聯(lián)系到一起,它直接地反應(yīng)了人民群眾的思想感情和生活。隨著城市化進(jìn)程的不斷發(fā)展,嗩吶也逐漸的被中國推向國際的舞臺,在中國民間管弦樂中也有著非常重要的作用。在嗩吶的演奏過程中,對氣息的應(yīng)用是最為重要的。

        一、嗩吶的呼吸方法

        嗩吶的演奏技巧有很多種,但“氣息”問題是嗩吶演奏的基礎(chǔ),也是學(xué)習(xí)吹奏嗩吶的關(guān)鍵。說到“氣息”,首先要說到就是相關(guān)的呼吸方法。在任何管樂器演奏當(dāng)中,呼吸法都是非常重要的。

        在吹奏嗩吶的過程中,因為呼吸活動的部位的不同,可以分成胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸這三種呼吸法。胸式呼吸顧名思義主要靠胸部的運(yùn)動來完成的。吸氣時,胸肌和肋間外肌需要進(jìn)行收縮,從而使肋骨抬起、展開,胸廓上部增長,肺葉的上部出現(xiàn)擴(kuò)張,吸入空氣。呼氣時,上述的肌肉都逐漸的松馳下來,肋間的內(nèi)肌需要收縮,再回到肋骨位置,胸廓也會慢慢變小,肺組織收縮,空氣被排出,從而做到吹奏的效果。這種呼吸法的主要優(yōu)點就是吸氣輕松和迅速。但是在呼氣時會顯得比較軟弱無力,后勁不足,肺活量不夠大,吸氣總是不夠,需要經(jīng)常的換氣,而在換氣時容易出現(xiàn)一些抬肩聳臂的現(xiàn)象,只是在吹奏一些快速度樂曲時才會使用這樣的呼吸方法,一般情況是不會采用這樣呼吸法的。

        腹式呼吸主要以橫膈膜和腹壁肌的積極運(yùn)動來實現(xiàn)。在吸氣時,橫膈膜會收縮,腹壁肌反射性出現(xiàn)松馳,腹腔中的內(nèi)臟會下移,腹部慢慢鼓起,胸廓下部逐漸增大,肺葉下部會出現(xiàn)擴(kuò)張,空氣從其下部吸入。而在呼氣時,腹壁肌開始收縮,腹腔中的內(nèi)臟往上移,橫膈膜逐漸回到原位,從而使肺組織出現(xiàn)收縮,把空氣排出,進(jìn)而進(jìn)行吹奏。這種呼吸主要通過較軟的腹部來完成相關(guān)的呼吸動作,這種呼吸法主要的優(yōu)點是在呼吸的時候,非常省力,而且沒有緊張感,可以對氣息做到有效地控制,比如呼氣流量和氣息緩急等。惟一不足的是胸部并不能得到全部的擴(kuò)張,所以肺活量也沒有得到有效的應(yīng)用。

        胸腹式呼吸則是結(jié)合了前兩種呼吸法的優(yōu)點,克服了其中存在的一些不足。它呼吸的主要特點是:調(diào)動身體所有的呼吸肌肉都積極、協(xié)調(diào)的參加到呼吸這項活動中來,這樣胸腔可以擴(kuò)大到最大的程度,肺活量得到了最大的應(yīng)用,吸氣時非常的輕松自然,呼氣的時候也可以對氣息做到有效的把握。同時,因為這樣呼吸法對各呼吸肌都做了均勻的利用,所以在吹奏過程中也不易出現(xiàn)疲勞,可以持久表演。因此,胸腹式呼吸是管樂演奏中最為常用的一種呼吸方法。在對這種胸腹式的呼吸法進(jìn)行練習(xí)時可以通過做深呼吸或者長跑的方式來完成。

        二、不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

        在進(jìn)行嗩吶演奏中主要的就是要懂得循環(huán)換氣,簡單來說就是在吹奏中需要掌握的就是特殊的換氣技巧。要想保證良好的吹奏效果,就是在不斷地呼氣進(jìn)行吹奏的同時通過鼻腔進(jìn)行吸氣,這樣可以使氣流連續(xù)不斷地的運(yùn)作,保持了吹奏的連續(xù)性。這種吹奏的方法主要是通過口腔內(nèi)儲備足夠的氣息,然后兩唇適當(dāng)?shù)貙ι谄谶M(jìn)行壓縮,咽部和下頜逐漸壓縮復(fù)原,使得口腔中儲備的氣從哨口排出,從而吹奏出聲音。同時需要用鼻腔進(jìn)行吸氣,在這里需要注意的是不要把氣全用完了,在進(jìn)行吹奏的時候,不要一次性把所有的氣用完,而是應(yīng)該留存適當(dāng)?shù)臍饬?,從而保證演奏的銜接性和連貫性。

        通過多年對嗩吶演奏的研究,結(jié)合不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用,下面談一下氣息在一些特殊技巧中的用法。比如簫音在吹奏的時候主要是靠丹田,所用氣比在吹弱音或者平吹的時候要大很多。在吹奏弱音時,需要雙唇夾哨片,上下唇放在同一的平面上,然后用一樣的力道,使哨口逐漸縮小,再加上用氣的方法,便可以吹奏出“弱音”。而吹奏簫音時,雙唇控制哨片的位置就會有所不同,上唇需要靠近哨座,而下唇需要略靠近哨的中部,然后用力把哨扼住,上唇用力稍微少一些,一半主要是通過氣壓對哨片進(jìn)行控制,再加上手指的配合,從而吹出如同簫音一樣的聲音。

        三弦音是以簫音為基礎(chǔ)進(jìn)行吹奏的,通過上下唇位置和哨片的配合,可以發(fā)出和簫音一樣的聲音。所以在吹奏過程中,只要掌握了“簫音”的吹奏法,再結(jié)合單吐和雙吐的技巧,就可以吹奏出類似三弦音的聲音,這樣使得嗩吶的聲音更加的豐富,充滿了活潑、輕快的氣息。而在吹奏氣頂音的時候相對來說就相對比較簡單,它在雙唇控制哨片時要比吹簫音時輕松許多,吹奏時關(guān)鍵在于對氣息的運(yùn)用,氣頂音主要是通過用氣的方法吹出一個比平吹時高一個全音的音。它的音色出現(xiàn)變化和通過指法變化而產(chǎn)生的音色變化是不相同的,有著自己本身的特點,音色給人一種溫婉、親切的感覺。當(dāng)人們他到這樣的音色時,莫名的會心生一種思念和懷戀之感。

        三、總結(jié)

        綜上所述,嗩吶在我國是非常受歡迎的一種樂器。在中國的民間管弦樂中也發(fā)揮這非常重要的作用。本文主要對不同氣息是在嗩吶演奏中的應(yīng)用做了簡單的介紹和分析,希望對一些嗩吶愛好者或者一些想要學(xué)習(xí)嗩吶演奏的人員有一些幫助,從而促進(jìn)我國嗩吶事業(yè)的發(fā)展。

        [1]李文亮.淺談嗩吶演奏中不同氣息的運(yùn)用[D].天津:天津音樂學(xué)院,2013.

        [2]康康.河南派嗩吶演奏中氣息運(yùn)用技巧探討[J].戲劇之家,2016(19):110.

        J632.14

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