倪 濤

（甘肅省歌劇院，甘肅 蘭州 730000）

淺談大提琴的持弓技巧

倪 濤

（甘肅省歌劇院，甘肅 蘭州 730000）

大提琴一直是樂團(tuán)演奏中的重要樂器，其優(yōu)美的音色深受廣大人群喜愛。持弓的方式對(duì)于大提琴的演奏效果具有十分重要的意義，同時(shí)也直接影響到大提琴的音色表現(xiàn)。在運(yùn)用大提琴演奏時(shí)，必須要掌握一套先進(jìn)的、適合自己的持弓方法，這樣才可以提升演奏效果和演奏水平，有效地緩解了大提琴演奏中的疲勞感。

大提琴；右手持弓；持弓技巧

一、持弓技巧概述

國(guó)際上存在著許許多多不同種類的持弓方法，眾多的持弓方法的產(chǎn)生，主要是由于大提琴，從琴弦和形狀的不斷演變過程中，演奏家們?yōu)榱苏覍ひ环N更為有效的、質(zhì)量更高的演奏辦法，不斷地對(duì)于持弓技術(shù)進(jìn)行深入研究，為使其更加趨于完美化而形成的。各個(gè)國(guó)家地區(qū)的音樂風(fēng)格不盡相同，也致使大提琴的演奏風(fēng)格的差別。各地區(qū)的演奏家的持弓方式是對(duì)老一輩藝術(shù)家傳統(tǒng)演奏的繼承。

目前最具有顯著區(qū)別的持弓方式可以歸為兩類：第一種是德國(guó)式持弓，因?yàn)槠浯筇崆俚那俟墓鄬?duì)比較寬，需要用右手手掌扣住弓座來進(jìn)行彈奏，這種持弓方式也稱為大弓；第二種是法國(guó)式持弓，這種持弓方式因?yàn)榉ㄊ酱筇崆俚那俟墓鄬?duì)比較窄，需要用右手指掐住弓干來進(jìn)行演奏，這種方式也稱作小弓。

在德國(guó)式持弓方法中，因其弓桿尾枕所放置的位置不同，進(jìn)而又衍生出了三類各不相同的持弓方法：第一類持弓方法的優(yōu)勢(shì)是容易掌握、握法比較自然、可以相對(duì)較好的發(fā)揮出演奏者手腕部分和手指關(guān)節(jié)的細(xì)節(jié)動(dòng)作，將弓桿尾枕握在右手虎口處。這種持法是當(dāng)前藝術(shù)界比較常見的一種持弓方法；第二種持弓方式是一種相對(duì)傳統(tǒng)的持弓手法，充分利用了大臂部分和小臂部分的運(yùn)動(dòng)來進(jìn)行演奏，將弓桿的整個(gè)尾枕握在右手虎口處正中間的位置。但是由于這種持弓的尾枕位置，導(dǎo)致持弓方式出現(xiàn)了對(duì)手腕整個(gè)動(dòng)作的束縛，同時(shí)持弓中必須要將手指關(guān)節(jié)拉直，影響了持弓時(shí)手指的靈活度；第三種持弓方式的特點(diǎn)是能夠充分釋放手腕部分，充分發(fā)揮出手腕的靈活度，其弓桿尾枕的放置位置是在右手小指和食指第二關(guān)節(jié)的正中位置。

在法國(guó)式持弓方法中，有兩種完全不同的持弓方法：第一種和傳統(tǒng)大提琴的基礎(chǔ)持法相同，可以更好地利用手指各關(guān)節(jié)和手腕的靈活運(yùn)動(dòng)，在演奏過程中更加靈活便捷，是當(dāng)今藝術(shù)界普遍推崇的一種持弓辦法；第二種持法和第一種的不同是，拇指放在弓座上，而不是按壓在弓桿上，這種持法有助于彈奏力度的增強(qiáng)。采用不同的持弓方法，對(duì)演奏的音色和曲風(fēng)會(huì)產(chǎn)生一定影響。德式持法和法式持法可以總結(jié)為：德式持弓方法，演奏曲目會(huì)比較粗獷，音色厚重且扎實(shí)；法式持弓方法靈活性更好一些，音色比較細(xì)膩。

二、淺談持弓技巧

（一）右手拇指的持弓技巧

在演奏過程中，若要養(yǎng)成好的持弓習(xí)慣、提升持弓技巧，就必須要加強(qiáng)右手拇指的技巧訓(xùn)練，充分發(fā)揮出在演奏過程中拇指的職能，科學(xué)合理的安排右手拇指的指位。因?yàn)槿祟惖膫€(gè)體差異，導(dǎo)致了手指方面條件的區(qū)別。例如，在手指長(zhǎng)短、柔韌度等層面都會(huì)有區(qū)別。在演奏過程中，不應(yīng)該限制持弓過程中右手拇指的確切位置，必須要依據(jù)個(gè)人的手部特點(diǎn)和條件進(jìn)行合理的位置安排。演奏過程中，持弓右手拇指會(huì)經(jīng)過弓桿尾枕的下半部與右手其他手指進(jìn)行互動(dòng)，拇指在整個(gè)控弓的過程中不比其他手指作用小太多。國(guó)際上有一些演奏家習(xí)慣把拇指放置在弓桿尾枕的圓邊上，這個(gè)看似比較尋常的小動(dòng)作，卻能有效緩解右手拇指的疲勞感，同時(shí)還能促進(jìn)整只琴弓的充分利用。

（二）右手食指的持弓技巧

國(guó)際上眾多的大提琴演奏家都認(rèn)為，右手食指是整演奏過程中的“靈魂人物”，在整個(gè)演奏過程中具有至高地位。右手食指主要是控制和協(xié)調(diào)小臂和大臂的動(dòng)作，是小臂和大臂與琴弓之間力量傳輸?shù)臉蛄?，在確保弦與弓的銜接程度上的重要性是無法被其他手指取代的。右手的食指好比一個(gè)力量的控制開關(guān)，對(duì)琴弓受到手臂傳遞過來的力量多少進(jìn)行調(diào)配管控，極大程度上控制了琴弦受到琴弓施加力量的大小，實(shí)現(xiàn)了對(duì)演奏的音色變化以及音量大小的有效控制。大提琴空弦的特點(diǎn)是容易產(chǎn)生共振，因此應(yīng)該在合理的降低琴弓對(duì)于琴弦的壓力的情況之下拉動(dòng)空弦。通過右手食指對(duì)琴弓施加更大壓力，能夠?qū)崿F(xiàn)升高音位的效果。右手食指的有效運(yùn)用，能夠使演奏中琴弓的力量變得平衡可控。

（三）右手小指的持弓技巧

右手小指在大提琴演奏過程中，應(yīng)該像食指一樣控制右手手臂力量的傳遞多少。雖然右手小指放置與弓桿尾枕頂部位置，但其卻有著平衡弓桿整體力量的重要作用。例如，將右手小指向上一移動(dòng)的話，能夠使弓桿受到的力量變強(qiáng)；將右手小指向下移動(dòng)的話，則可以吸收弓桿受到的一部分壓力。由此可見，在演奏過程中平衡琴弓力量方面，右手小指起著至關(guān)重要的作用，演奏者應(yīng)該有針對(duì)性的加強(qiáng)對(duì)右手小指的訓(xùn)練。

（四）右手及手臂之間的配合技巧

在演奏過程中，右手的小臂和大臂必須自然下垂，保持和手臂的力量平衡，保證肩關(guān)節(jié)的松弛。右手小臂和大臂于琴弓弓桿上方自然下垂，必須避免肩關(guān)節(jié)對(duì)于琴弓弓桿的壓力。演奏時(shí)，琴弦和弓桿相互接觸后，右手手指握弓必須要保持松弛狀態(tài)，大臂帶動(dòng)著小臂和手指進(jìn)行合理運(yùn)動(dòng)。掌握好小臂的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，應(yīng)該在中弓之后緩緩打開，要時(shí)刻關(guān)注右手的各個(gè)手指，在琴弓運(yùn)行至弓尖處要將小臂和手指自然伸直。

三、結(jié)語

演奏者要深入研究和分析持弓技術(shù)的科學(xué)可行性，并了解和掌握訓(xùn)練方法和技巧，苦練大提琴的基本功，進(jìn)而通過有效的自我鍛煉，提升個(gè)人技術(shù)能力。大提琴愛好者們只有真正掌握適合自己而又科學(xué)有效的持弓技術(shù)，同時(shí)強(qiáng)化持弓技巧的訓(xùn)練，才能夠?qū)崿F(xiàn)自己演奏水準(zhǔn)的提升。

[1]李娜.低音提琴的不同持弓在訓(xùn)練及演奏中的作用分析[J].藝術(shù)研究,2016(03):202-203.

[2]王禮和.低音提琴的下方握弓法及運(yùn)弓藝術(shù)淺探[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1994(04):25.

J622

A

倪濤（1977—），男，漢，甘肅慶陽，本科，國(guó)家二級(jí)演奏員，甘肅省歌劇院，大提琴演奏。