曹園園

（陜西愛樂樂團(tuán)有限公司，陜西 西安 710054）

中國(guó)揚(yáng)琴的種類及型制

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中國(guó)揚(yáng)琴源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在發(fā)展過程中結(jié)合中國(guó)文化特色，產(chǎn)生了多種樣式，根據(jù)其不同的歷史時(shí)期和時(shí)代背景將其梳理清楚，有助于了解該樂器的歷史，并對(duì)其后的發(fā)展提供借鑒。

中國(guó)揚(yáng)琴；律呂式大揚(yáng)琴；401型揚(yáng)琴

依照霍恩博斯特爾-薩克斯（Hornbostel-Sachs）樂器分類法，則揚(yáng)琴屬于其中的弦鳴樂器。在中國(guó)為數(shù)甚多的弦鳴樂器，根據(jù)其演奏方法的不同，又可以分為：彈撥弦鳴樂器、弓拉弦鳴樂器和打擊弦鳴樂器三目。55其中，常見的彈撥弦鳴樂器類諸如：古琴、各類箏、琵琶、三弦、阮……等；弓拉弦鳴器諸如：二弦、各類胡琴、馬頭琴……等。至于本論文研究之揚(yáng)琴，則屬于打擊弦鳴樂器，同時(shí)它也是打擊弦鳴樂器里，最具代表性且最重要的樂器。

首先介紹中國(guó)樂器中的打擊弦鳴樂器，接著聚焦于揚(yáng)琴，介紹中國(guó)揚(yáng)琴的種類及型制。

一、中國(guó)打擊弦鳴樂器介紹

中國(guó)的打擊弦鳴樂器種類較少，其中以揚(yáng)琴為最常見的擊弦樂器。弦鳴樂器的構(gòu)造，主要包括發(fā)音體和共鳴體兩個(gè)主要部分，發(fā)音體發(fā)生振動(dòng)，而共鳴體則加強(qiáng)和渲染發(fā)音體的振動(dòng)，根據(jù)樂器共鳴體的形狀，則打擊弦鳴樂器可分為筒形、匣形和梯形三科。

筒形打擊弦鳴樂器科里包含竹筒琴等，皆是中國(guó)少數(shù)民族使用的樂器。竹筒琴為瑤族、壯族所用，演奏時(shí)以左手持竹筒一端，右手執(zhí)小竹棍打擊竹筒上的琴弦發(fā)聲。

匣形打擊弦鳴樂器科里包含筑和牛筋琴。筑是古代樂器，主要流行于戰(zhàn)國(guó)至隋唐時(shí)期的民間社會(huì)，宋代以后銷聲匿跡，現(xiàn)已失傳。筑有十三弦，項(xiàng)細(xì)肩圓，演奏時(shí)左手按弦振吟，右手用竹尺擊弦。

牛筋琴又稱唱詞琴，流行于浙江南部，是溫州鼓詞的伴奏樂器。琴體為一木制扁平共鳴箱，上面有十二條牛筋弦，以一小棍擊弦發(fā)聲。二十世紀(jì)80年代時(shí)，牛筋琴經(jīng)改革成張二十四弦，音響宏亮渾厚。

共鳴體呈現(xiàn)梯形者即梯形打擊弦鳴樂器科，主要項(xiàng)目就是揚(yáng)琴，其型式多樣，諸如：傳統(tǒng)揚(yáng)琴、律呂揚(yáng)琴、變音揚(yáng)琴（即401型揚(yáng)琴）、501型揚(yáng)琴、電揚(yáng)琴、402型揚(yáng)琴等。

從上述對(duì)于中國(guó)各類打擊弦鳴樂器的介紹可知，揚(yáng)琴是其中最具代表性、發(fā)展最多樣，也是目前最重要的打擊弦鳴樂器。

二、中國(guó)揚(yáng)琴的種類

中國(guó)揚(yáng)琴的種類及名稱眾多，從不同的分類角度來看流傳于中國(guó)的揚(yáng)琴，則會(huì)有多樣的分類結(jié)果。

首先從時(shí)代上區(qū)分，則有：傳統(tǒng)式二橋揚(yáng)琴、改良式現(xiàn)代三橋揚(yáng)琴、改良式現(xiàn)代四橋以上揚(yáng)琴。從演進(jìn)過程來看，則有：初期小方形揚(yáng)琴、小揚(yáng)琴、蝴蝶琴、改良式揚(yáng)琴、半音揚(yáng)琴、何氏變調(diào)揚(yáng)琴、中型轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、大型快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴（大型變音揚(yáng)琴）、大揚(yáng)琴、律呂式大揚(yáng)琴、401型揚(yáng)琴、501型揚(yáng)琴，62以及402型揚(yáng)琴、蝶夢(mèng)揚(yáng)琴等。

若從性能上作區(qū)分，則有：低音揚(yáng)琴、高中音揚(yáng)琴、全音揚(yáng)琴、立即轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、C調(diào)揚(yáng)琴、D調(diào)揚(yáng)琴、G調(diào)揚(yáng)琴、雙結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、橫音梁揚(yáng)琴、十二平均律四碼揚(yáng)琴、十二平均律五條形碼揚(yáng)琴、十二平均律大揚(yáng)琴、全律活碼大揚(yáng)琴、合音揚(yáng)琴、合聲變音揚(yáng)琴等。

從外形區(qū)分，則有梯形揚(yáng)琴、扇面琴、圓角形揚(yáng)琴、方型揚(yáng)琴、蝴蝶琴、雙弧面揚(yáng)琴、A-1型加箏揚(yáng)琴、多用揚(yáng)琴、G型快速升降音揚(yáng)琴、雙十型揚(yáng)琴。

從橋柱行數(shù)來看，則有七行（七音）、八行（八音）、九行（九音）、十行（雙十型）、十一行、十二行（雙十二型）、十三行、十四行、十五行、二十行。從琴橋條數(shù)來看，則有：二橋、三橋（三條形碼）、四橋（四條形碼）、五橋（五條形碼）、六橋（六條形碼）、七橋（七條形碼）、小型三排變音揚(yáng)琴、四排大型變音揚(yáng)琴。

三、1950年之后中國(guó)主流型制之揚(yáng)琴

揚(yáng)琴自明朝傳入中國(guó)之后，基本上在1949年之前，都保持著原來的樣貌。

1949年之后，揚(yáng)琴的改革如百花爭(zhēng)鳴，但是多數(shù)改革僅曇花一現(xiàn)，未能成為主流。筆者謹(jǐn)以1950年起屬于主流型制的幾種揚(yáng)琴，進(jìn)行介紹與探討，這些揚(yáng)琴包括：401揚(yáng)琴、402揚(yáng)琴、橫音梁揚(yáng)琴、501揚(yáng)琴、81型十二平均律揚(yáng)琴、蝶夢(mèng)揚(yáng)琴。

（一）401型揚(yáng)琴

401型揚(yáng)琴對(duì)于中國(guó)揚(yáng)琴而言，筆者認(rèn)為是極其重要的一個(gè)階段，它的誕生對(duì)此后的中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展決定了方向，因?yàn)樵谶@之前，中國(guó)揚(yáng)琴仍只是處于兩橋揚(yáng)琴的年代，而由于西方文化的影響，樂界已經(jīng)有了要能隨意轉(zhuǎn)調(diào)的需求。

401型揚(yáng)琴又稱為四橋快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，由楊競(jìng)明設(shè)計(jì)、改革成型，楊競(jìng)明可說是中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展的先驅(qū)、領(lǐng)航者。其改革揚(yáng)琴的構(gòu)想起自1939年，當(dāng)時(shí)楊競(jìng)明任中央廣播電臺(tái)國(guó)樂團(tuán)團(tuán)員；1952年楊競(jìng)明調(diào)到北京中央人民廣播電臺(tái)，被任命為樂改小組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)改革民族樂器，開啟了中國(guó)揚(yáng)琴的迅速發(fā)展之門。1955年楊競(jìng)明以橫五縱二排列式為重點(diǎn)納入研究計(jì)劃并試制，首先明確解決轉(zhuǎn)調(diào)、擴(kuò)大音域問題。1959年2月25日在中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主辦的樂器改革展示會(huì)上，楊競(jìng)明第一次公開他的三排碼揚(yáng)琴（亦稱為小轉(zhuǎn)調(diào)，一型），后來在樂隊(duì)實(shí)踐中，感覺音域、音量仍顯不足，于是他立即從事四排碼揚(yáng)琴的設(shè)計(jì)。1962年正式推出四排碼（大轉(zhuǎn)調(diào)，二型）。1970年，某團(tuán)體因出國(guó)需求，要求楊競(jìng)明先生設(shè)計(jì)一款外觀、音質(zhì)、音量更好的揚(yáng)琴，此時(shí)正好也是對(duì)大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴進(jìn)行全面調(diào)整的時(shí)期，而這個(gè)想法也獲得北京民族樂器廠劉鳳廠長(zhǎng)的重視，于是，一次革命性的改革揚(yáng)琴誕生了，即變音三型揚(yáng)琴，其產(chǎn)品編號(hào)為401，就是現(xiàn)在所稱的401型揚(yáng)琴。

所以，401型揚(yáng)琴的改革與發(fā)展并不是一蹴可及，而是經(jīng)過是二、三十年的試驗(yàn)、調(diào)整與改進(jìn)而成，并且成為中國(guó)揚(yáng)琴改革的一個(gè)重要成果，對(duì)于后續(xù)改方向，具有關(guān)鍵性與影響性。

401型揚(yáng)琴擴(kuò)大了音域、音量。音域?yàn)镚-a3。音位圖如附圖2-6。弦有144條左右，音位有54個(gè)左右，保留傳統(tǒng)揚(yáng)琴的排列順序，琴體全長(zhǎng)約118公分，寬52公分。

401型揚(yáng)琴在傳統(tǒng)揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，加大其扁梯形音箱，在琴面的兩側(cè)置滾軸板；左側(cè)板上裝變音槽（銅車），移動(dòng)滾珠可以快速微調(diào)音高，移動(dòng)銅車則可以快速升降半音，右側(cè)板則設(shè)滾珠。面板上則設(shè)有五條琴橋，四長(zhǎng)一短，短琴橋在琴面的左上方。

（二）402型揚(yáng)琴

402型揚(yáng)琴的誕生起源于一個(gè)偶然，中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)民樂團(tuán)的團(tuán)員黃榮福，在1989年末的一次演出，不慎摔斷一個(gè)揚(yáng)琴碼，為了應(yīng)急臨時(shí)找了一個(gè)稍低的琴碼代替，不料卻發(fā)現(xiàn)換了較低的琴碼后音色有明顯改變；1990年年初，黃榮福與北京民族樂器廠技術(shù)廠長(zhǎng)豐元?jiǎng)P談改良401型揚(yáng)琴的想法，獲得認(rèn)同，于是指派揚(yáng)琴制作師李江，試制較低的琴碼并與原規(guī)格琴碼做錄音比對(duì)，對(duì)比之后，共同認(rèn)為音色明顯改善，發(fā)音更結(jié)實(shí)、飽滿。后來北京民族樂器廠又召集了項(xiàng)祖華、桂習(xí)禮、錢方平參與會(huì)議，除了肯定黃榮福低琴碼設(shè)計(jì)外，項(xiàng)祖華提出在二、三條琴碼上方增加三個(gè)半音音位，桂習(xí)禮則提出采用851銀弦，錢方平提出琴體以不同顏色以與401型揚(yáng)琴區(qū)別，并在會(huì)議上將此改革揚(yáng)琴定名為402型揚(yáng)琴。

琴體全長(zhǎng)118公分、寬52公分，透過調(diào)整共鳴箱內(nèi)部音梁的位置，加厚加高前后側(cè)板，改進(jìn)了琴身的抗壓、抗拉強(qiáng)度；適當(dāng)降低左、中碼條的高度和嵌置銅條于弦位頂端，使高、中、低音區(qū)的發(fā)音平衡勻稱，音色呈現(xiàn)純凈、宏亮、圓潤(rùn)而豐滿，音點(diǎn)具有顆粒性與穿透力。中、右、低碼條比原來401琴增添四個(gè)弦位；左上角短碼條三個(gè)弦位兩側(cè)同弦都定音利用，擴(kuò)充音域?yàn)镕-c4四組半。將來十一個(gè)變音槽（銅車）減為八個(gè)，使轉(zhuǎn)調(diào)功能，盡量不用或少用變音槽。在琴體外表噴涂朱色漆，前側(cè)板加貼淺色花紋圖案；琴架縱橫框架也漆為朱色，并作淺色雕花圖案。

上述的改革，使得402型揚(yáng)琴琴體結(jié)構(gòu)完整，進(jìn)而美化音色；增設(shè)琴碼音位，擴(kuò)充音域，并提升制造工藝品質(zhì)。其中音色的差異，成為402型揚(yáng)琴與401型揚(yáng)琴最大的區(qū)別，402型揚(yáng)琴以飽滿、結(jié)實(shí)、顆粒性的發(fā)音，明顯地改善了音色，使其成為此型揚(yáng)琴最大的魅力，并受到專業(yè)及業(yè)余演奏者的肯定和好評(píng)。

（三）橫音梁揚(yáng)琴

橫音梁揚(yáng)琴是武漢民族樂器廠的黃可復(fù)，針對(duì)四橋揚(yáng)琴的一些問題，于1978設(shè)計(jì)改良而成。橫音梁揚(yáng)琴的音梁和琴弦的方向一致，抵擋了琴弦巨大的張力引起的弦軸板變形和部分旋轉(zhuǎn)力矩，使琴體結(jié)構(gòu)較安全穩(wěn)定。橫音梁抵擋橫向位移，使面板較不會(huì)出現(xiàn)下陷和凸起現(xiàn)象。增強(qiáng)琴體的各種抗變形能力。根據(jù)力學(xué)重新設(shè)計(jì)琴橋，將琴橋均勻壓在多根音梁上，并依發(fā)音的不同需要而設(shè)計(jì)音梁，改善面板振動(dòng)狀況，使琴的音色較一致，音量也增大。

（四）501型揚(yáng)琴

501型揚(yáng)琴是由桂習(xí)禮于1978年，與北京民族樂器廠合作、李根順師傅主制，研制出的揚(yáng)琴型號(hào)。同年5月會(huì)同中央樂團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、湖北藝術(shù)學(xué)院等九個(gè)單位進(jìn)行鑒定，以及1979年由北京樂器學(xué)會(huì)邀請(qǐng)，中央音樂學(xué)院和北京民族樂器廠主持規(guī)模更大的鑒定會(huì)，皆獲得眾單位與人士之肯定，乃于1980年1月于北京民族樂器廠開始試產(chǎn)。

501型揚(yáng)琴的音位，繼承傳統(tǒng)揚(yáng)琴橫向五度，并借鑒外國(guó)同類樂器縱向二度的排列方法，在401型揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上發(fā)展而制定。音域?yàn)镋-c4將近五個(gè)八度。

形面板前長(zhǎng)57.8公分，后長(zhǎng)93.8公分，寬56公分，面板采用光凈無節(jié)、紋理順直、顏色接近的泡桐木板拼合而成。琴碼和音梁合理分布，增強(qiáng)共鳴，上下錯(cuò)開排列，間距自高音到低音適當(dāng)?shù)剡f增。每個(gè)琴碼的頂端嵌入直徑1.5公厘的小銅條，提高音色的明亮度，以減少琴碼與琴弦間的磨擦阻力；琴弦加粗，以增加振動(dòng)的強(qiáng)度；并設(shè)置止音器。

81型揚(yáng)琴是由洪圣茂和上海民族樂器廠許其松師傅研制的，1981年開始批量生產(chǎn)。音位排列為“五二”序列、四排并列式；四排碼條各設(shè)十三個(gè)弦位，右下角另加三個(gè)低音碼（低音碼條第十至十三弦位移補(bǔ)在左上角高音區(qū)）；轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律化，異位同音達(dá)二十一個(gè)，音域?yàn)镚-a3。

（五）蝶夢(mèng)揚(yáng)琴

蝶夢(mèng)揚(yáng)琴的研發(fā)，可說是揚(yáng)琴改革的新起點(diǎn)，該型揚(yáng)琴的改革項(xiàng)目與方向，是根據(jù)李玲玲的想法而施行。2006年時(shí)，李玲玲與樊汝武、張世臣、卞渝等樂器制作家，成立“揚(yáng)琴優(yōu)化及研發(fā)”科研小組，與北京星海粵華樂器有限公司合作，在當(dāng)年取得階段性的成果。后續(xù)李玲玲又根據(jù)該型揚(yáng)琴的若干問題，著手改善與研究，于2011年終于使蝶夢(mèng)揚(yáng)琴在聲音質(zhì)量及穩(wěn)定性等方面，都得到了進(jìn)一步提升。

蝶夢(mèng)揚(yáng)琴的琴體結(jié)構(gòu)是以402型揚(yáng)琴為基礎(chǔ)，而在面板弧度、琴碼高度、音梁位置等方面都進(jìn)行了大膽改革。茲將其研發(fā)技術(shù)手段及產(chǎn)生的效果，簡(jiǎn)述于下：

將兩側(cè)滾板及變音槽等部件去除，擴(kuò)大面板的面積，減輕對(duì)琴體的壓力，讓聲音震動(dòng)充分、松弛。碼位總體寬展，使面板受力較均勻。采用左右對(duì)稱、纏繞式的裝置琴弦法，加強(qiáng)音準(zhǔn)穩(wěn)定性，使音準(zhǔn)及琴體結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定。分組山口等弦長(zhǎng)的設(shè)計(jì)，使有效弦長(zhǎng)更加標(biāo)準(zhǔn)化、振動(dòng)均勻；碼距增寬使擊弦點(diǎn)擴(kuò)大，降低擊弦難度，并為音色變化提供更多可能。在大部分音區(qū)增加有效弦長(zhǎng)，以增大音量，并使低音區(qū)聲音渾厚。并針對(duì)琴體結(jié)構(gòu)，對(duì)鋼弦和纏弦采用多種材料和粗細(xì)不同的配制，使各音區(qū)聲音達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在琴體不變的情況下，增加兩個(gè)低半音琴碼（降B和降A(chǔ)）；在高半音碼左邊將“非音”設(shè)計(jì)為同音異位的音；在次中音碼和低音碼的頂部各加一個(gè)琴碼，使十二半音齊全。在琴體左側(cè)五公分山口的延伸處（槽中）放置滾珠，避免雜音，為鋼弦部分提供微調(diào)功能，中音、次中音和低音琴碼采用分組等弦長(zhǎng)固定山口，使音準(zhǔn)穩(wěn)定性明顯提高。配合研發(fā)專用琴竹，使蝶夢(mèng)揚(yáng)琴的音質(zhì)及功能得到更好的發(fā)揮，以及配置蝶夢(mèng)揚(yáng)琴專用止音器。

上述諸等措施提高了琴體結(jié)構(gòu)和音準(zhǔn)穩(wěn)定性，使音色更加純美豐富、演奏更加方便、音域擴(kuò)大；保留部分微調(diào)功能，并對(duì)揚(yáng)琴余音進(jìn)行有效控制、提高音樂表現(xiàn)力?！?/p>

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