王云飛

（中國海洋大學藝術(shù)系，山東 青島 266100）

二胡移植作品現(xiàn)象分析*

王云飛

（中國海洋大學藝術(shù)系，山東 青島 266100）

二胡是中國具有代表性的弓弦樂器，二胡發(fā)展一百年來，出現(xiàn)了非常多動人心弦、膾炙人口的作品，它們種類繁多，數(shù)量龐大。在這些作品中，大致可以分為三個種類，即傳統(tǒng)及民間樂曲、原創(chuàng)性作品和移植作品。其中，二胡移植作品指將已創(chuàng)作成型的某一聲樂或器樂作品，通過一定的手法，移植到二胡上進行演奏。這些作品以地域劃分，可分為中國作品和西方作品；以移植本體劃分，可分為聲樂作品（包括戲曲唱段）和器樂作品。這些作品數(shù)量龐大，風格、種類繁多，在二胡曲目庫中占據(jù)著相當大的比重，并在各大音樂賽事、演出中上演率極高，形成了特有的移植作品現(xiàn)象。移植作品從早期移植傳統(tǒng)作品或古曲的《漢宮秋月》、《高山流水》、到五六十年代移植其他個性較強的民族樂器或民族唱段的《江河水》、《洪湖人民的心愿》、再到八十年代至今的移植大量外國作品《流浪者之歌》、《引子與回旋》、《卡門主題幻想曲》等，對二胡的演奏技巧的開發(fā)、音樂內(nèi)涵、風格、音色、律制、張力、審美定義的多元、以及對創(chuàng)作作品的技術(shù)、樂思、發(fā)展需要，教材建設(shè)需要等方面都產(chǎn)生了巨大而深遠的影響，使得二胡這一民族樂器向著深層次、多元化的方向發(fā)展。

二胡移植作品；二胡移植作品現(xiàn)象；二胡移植作品影響

一、移植作品對二胡演奏的影響

移植作品豐富了二胡的演奏技巧，拓展了二胡的音樂表現(xiàn)風格，形成了多變的音色及律制。

（1）移植作品中大量的借鑒其他樂器或聲腔唱段中的演奏、演唱技巧，如滑音、琶音、跳把、泛音等技巧，這些技巧使二胡的演奏手法更加豐富，促進了二胡演奏技藝的大發(fā)展。

（2）不同的移植作品，取材于不同的創(chuàng)作背景及表現(xiàn)內(nèi)容，這決定了二胡在表現(xiàn)這些作品時也具有了多變的音樂風格。音樂風格的多變，使二胡的演奏更具感染力和表現(xiàn)力，同時也使得二胡的演奏呈現(xiàn)風格多元的格局。

（3）移植作品的原型來自不同的樂器或聲腔唱段，其音色是不同的，二胡在演奏這些作品時，根據(jù)作品需要進行不同音色的處理，使其表現(xiàn)更具有張力。同時，多變的音樂風格也塑造了多變的音色追求，因此移植作品對二胡音色的影響意義深遠。

（4）移植作品中多變的律制對二胡的演奏具有影響，戲曲唱段中微升fa和微降si的運用，西方移植作品中十二平均律的運用，使得二胡演奏的律制不再單一。

二、移植作品現(xiàn)象對二胡創(chuàng)作的影響

（1）創(chuàng)作數(shù)量的增加

隨著大量西方移植作品的出現(xiàn)，二胡的演奏技巧得到了前所未有的提高，演奏技術(shù)的不斷完善，音樂表現(xiàn)力的不斷豐富，使得有更多的作曲家關(guān)注二胡這件樂器，并為二胡創(chuàng)作作品，改變了之前由演奏者創(chuàng)作作品的這一單一的創(chuàng)作格局。如王建民創(chuàng)作的《狂想曲》系列，張朝創(chuàng)作的《太陽祭》、趙季平創(chuàng)作的《心香》、李博禪創(chuàng)作的《楚頌》、《曾侯乙傳奇》等均體現(xiàn)了越來越多的作曲家對二胡的青睞，這也使得二胡的作品更加完善與豐富。

（2）創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的大部頭

移植作品中不少作品具有完整的敘事結(jié)構(gòu)，或是較為龐大的曲式結(jié)構(gòu)，這些作品具有豐富的音樂表現(xiàn)內(nèi)容，塑造了多變的音樂形象?？v觀近幾年創(chuàng)作的大部分二胡作品中，也多是具有較大結(jié)構(gòu)和規(guī)模的作品，這種創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的“大部頭”，成為現(xiàn)代二胡作品的主要特征。

三、移植作品現(xiàn)象對大眾審美的影響

（1）旋律審美影響。移植作品中有五聲調(diào)式、七聲調(diào)式以及多變的、無調(diào)式的旋律應(yīng)用，這些作品用不同的音樂語言表現(xiàn)情感，塑造了不同的音樂形象，并被大眾所接受，建立起了多元的旋律審美需求。

（2）節(jié)奏審美影響。二胡移植作品是二胡作品中的重要組成部分，豐富的節(jié)奏變化、律動的表達，豐富了二胡的表現(xiàn)力，通過節(jié)拍長短的劃分，表現(xiàn)不同音樂內(nèi)容，形成了多元的節(jié)奏審美需求。

（3）審美需求影響。移植作品中為契合原作，會模仿原樂器的發(fā)音特質(zhì)進行音效模仿，如《江河水》中模仿管子的裝飾技巧；《陽關(guān)三疊》中模仿古琴的滑音技巧；《一枝花》中模仿嗩吶的裝飾技巧等等。這些技巧不僅再現(xiàn)了原作的表現(xiàn)手法，更使得作品在詮釋中融入了移植樂器的特質(zhì)與音色，碰撞出了新的火花，使得聽眾在欣賞作品時產(chǎn)生了更高層次的審美需求。

四、結(jié)語

移植作品在升學及各大比賽演出中占據(jù)很大比例。移植作品的產(chǎn)生體現(xiàn)了演奏需求的不斷提高，早期二胡作品相對匱乏，演奏題材較為單一，此時傳統(tǒng)的演奏技法已不能滿足于現(xiàn)代演奏者的需求。而移植作品的出現(xiàn)不僅豐富了二胡作品的數(shù)量，為二胡作品注入了新的血液，更拓展了二胡的演奏技巧，使得二胡技術(shù)得到了空前的大發(fā)展。這些移植作品體裁多樣，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，演奏技巧多變，是二胡發(fā)展史的重要階段。然而“移植潮”帶來的“炫技潮”也成為不得不忽視的現(xiàn)象。誠然，炫技不是表現(xiàn)作品的唯一方式，更不是表達情感的唯一手段，但不得不說其成為了演奏者表現(xiàn)自身演奏技巧的必不可少的環(huán)節(jié)。筆者認為，演奏需要全面發(fā)展，過“左”的認為炫技是體現(xiàn)演奏者技術(shù)水平的唯一標準，只追求快、難、炫的思想，和過“右”的認為炫技有失胡琴善于表達情感及韻味的特質(zhì)的思想都是片面的，辯證地看待這一現(xiàn)象，借鑒的同時取長補短，取之有度，才可更好地使技巧服務(wù)于音樂本身，表現(xiàn)音樂情感，使二胡的演奏與創(chuàng)作朝著有序、良好的方向發(fā)展?！?/p>

[1] 李英.二胡演奏藝術(shù)中的移植樂曲[J].中央民族大學學報,2005,01.

[2] 汪海元.論二胡音樂創(chuàng)作中的移植樣式[J].人民音樂,2007,02.

[3] 張明.淺談二胡移植小提琴曲對二胡音樂發(fā)展的影響[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2011,03.

2016年山東省藝術(shù)科學重點項目《二胡移植作品現(xiàn)象分析》研究成果（1607100）

王云飛（1988-），女，山東青島人，中國海洋大學藝術(shù)系講師，碩士，主要研究方向：二胡演奏與教學。