黃志松

（福建師范大學音樂學院，福建 福州 350007）

改革開放后的音樂發(fā)展初探
——以1980-2000年為例

黃志松

（福建師范大學音樂學院，福建 福州 350007）

“堅持改革開放，著力推進文化體制機制創(chuàng)新，以改革促發(fā)展、促繁榮、不斷解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，提高文化開放水平，推動中華文化走向世界，積極吸收各國優(yōu)秀文明成果，切實維護國家文化安全”①，這是堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路應遵循一項重要方針，音樂史將1980-2000年這段時間稱之為新時期（又稱改革開放時期），改革開放使中國發(fā)生翻天覆地的變化，這段新時期的音樂發(fā)展是值得探究的。

改革開放；音樂；雙百方針

經(jīng)過“撥亂反正”，中國人民的政治、經(jīng)濟、文化生活基本上由“文革”時期的全面混亂逐步走入正軌。確定了“改革開放”基本國策以及提出走中國特色社會主義的發(fā)展道路，使全國各個方面的發(fā)展逐步出現(xiàn)了翻天覆地的變化，在這新形勢下，中國現(xiàn)代音樂建設也迎來了一個空前發(fā)展的“新時期”。

一、音樂教育事業(yè)改革的新發(fā)展

這一時期中小學音樂教育開始重新確立了“德智體美”全面發(fā)展的新方針，因而在體制、設備、師資隊伍建設和基礎音樂教材編寫等方面，逐漸得到全面的部署。另外，參照西方綜合性大學的經(jīng)驗，在普通高校中也逐步設立了藝術學科，開展了對文藝、音樂等課程的教學或有關系、學科的建設。②

受“改革開放”政策及中國特色社會主義理論的實行，師范系統(tǒng)的音樂教育也得到全面的提高和發(fā)展。從體制上講,20世紀90年代后絕大部分的師范院校逐步進行“升格”為：師范大學、師范學院、師范專科學校相聯(lián)接的綜合體制。幾乎多有專業(yè)音樂院校也先后辦起了“音樂教育”的專業(yè)系科，實際上成為與師范院校的音樂教育相互配合的局面。

筆者認為在這種迅速形成的“大好”形式下也帶來了值得關注的新問題，那就是音樂類學生大量擴招、學校大量增加，從而導致專業(yè)的學科帶頭人缺乏及不斷增長的畢業(yè)生的就職難問題。

二、流行音樂如大潮般奔涌而至

我國最早流行音樂在20世紀30-40年代已經(jīng)在上海、北京等大城市有了一定程度的發(fā)展。新中國成立后，由于國家政治、經(jīng)濟和文化環(huán)境發(fā)生了革命性的變革，早期流行音樂這種由資本主義國家傳入的音樂便失去賴以生存發(fā)展的一切條件，1949-1979這三十年就此在人民音樂生活中徹底消失。

改革開放及“雙百方針”的重新貫徹。流行音樂這股新潮音樂受到當時廣大人民的喜愛，由如大潮般奔流到當代社會音樂生活中，并成為不可分割的一部分。與“文革”10年中枯燥刻板單調(diào)的曲風相比，當代流行歌曲在反映多彩人生等方面給人以美的享受。

80年代，許多音樂人對流行音樂商品化本質(zhì)認識存在偏差，沒有堅持走社會主義先進文化前進方向，音樂創(chuàng)作中出現(xiàn)了一些格調(diào)低下、散布低級趣味得作品；演出市場上，各種名目的“走穴”③演出遍布開花，由于“走穴”演出極不規(guī)范，造成虛假合同、偷稅漏稅、侵權官司、經(jīng)濟糾紛等現(xiàn)象屢次出現(xiàn)，時至今日仍然存在著這類問題。

筆者認為這類消極現(xiàn)象存在，不僅在于從業(yè)者受高額經(jīng)濟利益驅(qū)動，放棄自律，投機取巧還有文化市場環(huán)境不規(guī)范、宏觀管理不力等原因。故而我們進行文化發(fā)展建設時應該“堅持把社會效益放首位，堅持社會效益和經(jīng)濟效益有機統(tǒng)一，遵循文化發(fā)展規(guī)律，適應社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展要求，加強文化法制建設，一手抓繁榮，一手抓管理，推動文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展?！雹?/p>

三、多元發(fā)展的各類音樂

20世紀80年代以來，在“改革開放“方針和“百花齊放、百家爭鳴”方針的指引下，中外交流不斷加強，音樂界的思想比較活躍、視野不斷開闊。這對大力推動我國的音樂觀念更新、音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂理論等方面發(fā)展，起著顯著的積極作用。

音樂創(chuàng)作上，堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路方針即弘揚主旋律、提倡多樣化。其最基本含義是，描寫當代改革開放題材、現(xiàn)實題材、重大題材或革命歷史題材，便是“主旋律”。在此之外，便是“多樣化”。新時期音樂創(chuàng)作的基本特點：使沒有主旋律成為主旋律——各種風格、樣式、技法的多元化齊頭并進，多線條交叉重疊。⑤

音樂理論方面，在各高等音樂院校，在各省、市、自治區(qū)，逐漸普遍建立起所屬的“音樂研究所”、“藝術研究所”等研究機構。理論隊伍的成長壯大，推動這時期新的音樂理論期刊的出版發(fā)行。除了原有的《人民音樂》、《音樂研究》后又增加了《音樂藝術》、《交響》、《黃鐘》等，這些音樂刊物的出版，給音樂理論研究工作的提高和發(fā)展增添了十分寶貴的陣地。

筆者認為，隨著改革開放的進一步打開國門，中外交流頻繁。使得這段時期部分音樂家過多崇拜外來文化，而忽視了本民族的優(yōu)秀文化。應該要堅持繼承和創(chuàng)新相統(tǒng)一，繼承傳統(tǒng)吸收外來先進技法、唱法等用來弘揚本民族文化，做到洋為中用。

總的來說，新時期音樂的全面發(fā)展是得益于“改革開放”政策以及中國特色社會主義文化發(fā)展的指導方針，我們在對待新時期各項音樂事業(yè)全面、繁榮發(fā)展同時也要注意到其中的問題，矛盾是事物發(fā)展的源泉和動力，任何前進總是在打破舊的平衡、建立新的平衡的矛盾運動中進行的。中國現(xiàn)代音樂的發(fā)展就是在這種矛盾關系中不斷進步的?！?/p>

注釋：

① 中國特色社會主義理論與實踐研究.高等教育出版社,2013.

② 20世紀80年代以來，不少著名綜合大學（如清華大學、北京大學、上海交通大學等）不斷增設有關藝術類系科。

③ “走穴”演出指不具有國家頒發(fā)的正式演出執(zhí)照者所組織的非法商業(yè)性演出。

④ 同1

⑤ 居其宏.共和國音樂史.中央音樂學院出版社,2010.

[1] 中國特色社會主義理論與實踐研究.高等教育出版社,2013.

[2] 汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史.上海音樂學院出版社,2012.

[3] 居其宏.共和國音樂史.中央音樂學院出版社,2010.

[4] 梁茂春,明言.文獻綜錄《中國近現(xiàn)代音樂史稿》(1949-2000)人民音樂出版社,2007.

[5] 李文如.二十世紀中國音樂期刊篇目匯編.文化藝術出版社,2005.