張 濤

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

二胡藝術(shù)21世紀(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新

張 濤

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

21世紀(jì)是一個文化多元化的時代，在這個新世紀(jì)下，二胡，這一傳統(tǒng)藝術(shù)也有了不一樣的發(fā)展變化，傳統(tǒng)樂曲經(jīng)典長存，但是在新世紀(jì)的發(fā)展大潮下，二胡這門藝術(shù)被從多個角度重新詮釋，舞臺表現(xiàn)，不同領(lǐng)域的借鑒引用都體現(xiàn)出老藝術(shù)的新發(fā)展。繼承和創(chuàng)新是二胡藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵，本文將從三方面探討研究二胡藝術(shù)在新世紀(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新。

二胡藝術(shù)；21世紀(jì)；發(fā)展；創(chuàng)新

一、作品類型的發(fā)展

（一）西方現(xiàn)代手法融入作品創(chuàng)作

二胡之所以能發(fā)展到今天，西方作曲技法的應(yīng)用可謂是功不可沒，其為二胡設(shè)定了一個全新的藝術(shù)空間，同時也彌補(bǔ)了演奏家非專業(yè)創(chuàng)作的局限。

王建民，上海音樂學(xué)院教授，是近年來民樂界難得的、有著較高水平的作曲家之一，王建民教授的作品因?yàn)樗膶I(yè)性和普及性脫穎而出，他的作品擴(kuò)寬了二胡的演奏領(lǐng)域，充分利用傳統(tǒng)的演奏技巧來表現(xiàn)出新的聽覺感受。王建民教授把狂想曲這種題材運(yùn)用到民樂二胡里可算是民樂界第一人了，他的作品《第二二胡狂想曲》本來有湖南花鼓戲的部分在里面，正是這種地方音樂的取材讓他的作品在新奇之中還體現(xiàn)著不一樣的民族風(fēng)韻。

中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，譚盾先生可是把它們運(yùn)用得最出神入化的一位作曲大師。譚盾是我國著名的作曲家，有“鬼才”之稱。譚盾先生有一首二胡與揚(yáng)琴合奏的作品想來大家不甚熟悉，他在1985年4月的個人作品音樂會上表演并保留了這首曲子《雙闕》。譚盾在那時就有了“新”的創(chuàng)作概念，他獨(dú)特的西方現(xiàn)代化的音樂語言，與中國傳統(tǒng)音樂有十分大的差異。

這兩位作曲家的作品能充分體現(xiàn)二胡在新世紀(jì)的發(fā)展趨勢，那就是力求新奇古怪，音樂沒有傳統(tǒng)的調(diào)式調(diào)性約束了，也沒有像以前那樣注重旋律了，而是越來越現(xiàn)代。

（二）豐富發(fā)展的移植作品

移植作品，也是當(dāng)代發(fā)展越來越好的一種作品類型。二胡在近現(xiàn)代都是以傳統(tǒng)藝術(shù)的身份出現(xiàn)在大眾的視角中，所謂傳統(tǒng)，就只有中國本土的、地方的風(fēng)格特征與旋律調(diào)式，這無疑還沒有把弦樂豐富的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。為求得發(fā)展，二胡從一開始的只注重本土音樂到漸漸開始擴(kuò)大作品創(chuàng)作風(fēng)格領(lǐng)域，開始吸收各個少數(shù)民族的不同的音樂風(fēng)格，一直到現(xiàn)在，開始移植小提琴作品，這樣的移植是為了讓二胡在作品教材上更豐富，技術(shù)技巧也更多樣。當(dāng)代第一首移植作品《卡門主題幻想曲》的成功，正式標(biāo)志著二胡超技時代的到來。眾多的移植作品《流浪者之歌》、《陽光照耀著塔什庫爾干》、對提高二胡演奏技巧起到了很大的幫助，這類作品是新世紀(jì)一個很典型的作品，正是因?yàn)橛辛怂鼈兊恼Q生，二胡藝術(shù)在21世紀(jì)的發(fā)展才更加豐富，我們才能在新世紀(jì)聽到多種多樣的音樂，所以移植作品必須是需要繼續(xù)發(fā)展下去的，它的國際性、融合性、與時俱進(jìn)的創(chuàng)作性都是非常有特點(diǎn)的一種作品類型。

（三）影視音樂的廣泛應(yīng)用

21世紀(jì)發(fā)展迅猛的影視傳媒業(yè)也為二胡藝術(shù)提供了大量的可以展示與發(fā)展的機(jī)會，很多電影和電視劇的配樂都用到了二胡這個樂器。比如我國著名作曲家趙季平先生，他本身也是西安音樂學(xué)院的院長，他給2002年的電視劇《喬家大院》所配的音樂家喻戶曉，深受廣大群眾的喜歡。趙季平先生一直以來在影視配樂方面都非常優(yōu)秀，在他的配樂作品里二胡是經(jīng)常被用到的，最民族的樂器才能演繹出最中國的音樂。

二、不斷發(fā)展創(chuàng)新的演奏手法

傳統(tǒng)的演奏手法僅僅表現(xiàn)出了二胡這一樂器的基本特性，如揉弦、顫弓等基本手法并沒有完全表達(dá)出來。隨著時代的不斷發(fā)展，二胡曲因?yàn)榧尤肓宋鞣浆F(xiàn)代技法的創(chuàng)作，更有移植作品百花齊放，傳統(tǒng)型演奏已經(jīng)不能滿足二胡所要表達(dá)的音樂了，于是，曲子和演奏手法一起開始創(chuàng)新了。

如王建民《第一二胡狂想曲》中，作者巧妙運(yùn)用二胡的敲擊弓技法，也就是說用弓桿敲擊琴筒這樣發(fā)出的清脆聲響，來表現(xiàn)云南少數(shù)民族男女跳竹竿舞的場面，類似的還有在二胡皮上做文章，用手敲琴皮，而且還配合著撥弦，再有一旁的鋼琴伴奏，怎能不讓人感受到歌舞的熱烈與歡快呢。還有臺灣作曲家盧亮輝創(chuàng)作的二胡曲《貴妃情》，作者用到了平時大家很少聽到的一種手法，彎柱法，就是在拉奏二胡空弦音的時候，左手拇指與其余手指一起握住琴桿，這樣就可以發(fā)出比空弦低的音，再晃動琴桿模仿戲曲中的“哭腔”，讓音樂聽起來有一種濃濃的戲曲風(fēng)味，把樂曲中的人物形象生動地刻畫了出來。

以上的這些演奏技法都是在新時代下，因?yàn)榇蟊娫絹碓教籼藓酮?dú)特的品味延伸發(fā)展而來，這說明藝術(shù)不僅僅是發(fā)展的，更是創(chuàng)新的。沒有繼承會失去傳統(tǒng)，但是沒有創(chuàng)新，則連發(fā)展都沒有。隨著時代的發(fā)展，二胡演奏技法的多樣化現(xiàn)狀，把二胡帶入了一個更新、更廣泛的領(lǐng)域，為二胡音樂增加了更絢爛的色彩。

三、多樣化的舞臺表現(xiàn)形式

21世紀(jì)，是個飛速發(fā)展的時代，在這樣的環(huán)境下，新民樂誕生了。“女子十二樂坊”，相信大家都不陌生，她們名氣很大可以說是家喻戶曉。十二個青春貌美的女子組成民樂組合，將傳統(tǒng)的民族樂器，用現(xiàn)代的手法演繹出來，讓傳統(tǒng)不再土氣，而是越來越洋氣。用她們自己的創(chuàng)意直擊大眾耳朵，征服大眾的心。在演奏風(fēng)格上體現(xiàn)自由化，在表演時裝上展現(xiàn)時尚化，在舞臺場景上體現(xiàn)震撼的視覺化唯美化效果，互動性靈活性更強(qiáng)，而且這些并不影響二胡發(fā)出的樂音。近年來這樣的形式團(tuán)體越來越多，二胡的演奏也不僅僅是傳統(tǒng)的單一的那么簡單化，更加新奇有創(chuàng)意的二胡表演形式也給大眾帶來耳目一新的感覺。

四、結(jié)語

21世紀(jì)的今天二胡的發(fā)展始終建立在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，以此為根本，而且也不可能脫離這個根本。我們深信，只要不斷總結(jié)二胡音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，努力學(xué)習(xí)民族民間音樂，吸收中國傳統(tǒng)音樂的精華，借鑒西方優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作技法，不斷探索，大膽創(chuàng)新，中國二胡音樂創(chuàng)作必將進(jìn)入一個新的發(fā)展階段。

[1]張尊連.二胡名曲教學(xué)[M].北京:高等教育出版社,2012.

[2]鄭延欣.二胡音色與感情的表述[J].中國音樂學(xué),1996.

J632

A

張濤（1974—），男，甘肅張掖人，畢業(yè)于西北民族大學(xué)，現(xiàn)任職于甘肅省歌舞劇院，國家二級演奏員，研究方向：胡琴演奏。