傅 蓉

（南京市玄武中等專業(yè)學校，江蘇 南京 210042）

淺談個性化聲樂演唱技巧

傅 蓉

（南京市玄武中等專業(yè)學校，江蘇 南京 210042）

聲樂是廣大人們?nèi)罕娮钕矏鄣囊魳匪囆g形式，其主要原因是聲樂具有較強的藝術個性和藝術大眾性。本文通過具體分析個性化聲樂演唱技巧，旨在幫助人們更加深入的了解聲樂的演唱技巧。

個性化；聲樂；演唱技巧

聲樂演唱技巧主要是由幾種特殊的演唱方法組合而成，其主要是根據(jù)演唱者通過變化演唱的聲音所形成的一種演唱規(guī)律。因此，在聲樂的演唱過程中需要演唱者有效結合自身的情感來表達作品的思想感情，才能夠用最優(yōu)美的聲音來感染聽眾[1]。下面就個性化的聲樂演唱技巧進行具體分析。

一、歌唱時的氣息

氣息在歌唱演唱的過程中起著主導性的作用，需要巧妙的運用腰部肌肉、小腹和橫隔膜，而不能夠只應用胸、肩、背和口腔進行發(fā)力。其中，在控制和保持氣息主要是由橫隔膜來進行，所以不管聲音高還是聲音低，都需要依靠氣息來得到自由的伸展。我們通常所說的氣息要深，其意思就是需要將氣息合理的控制在身體的腹部處。只有始終將氣息保持往深處吸，才能夠保證氣息控制和氣息能力推動更加充分。因此，在歌唱的過程中，需要盡量保持在放松的狀態(tài)。如果應用喉嚨發(fā)力，其聲音將會出現(xiàn)不干凈的雜音，音色也并不純凈、不干凈，甚至還會出現(xiàn)唱破的情況。一旦出現(xiàn)這種情況，則需要演唱者強制自己用氣息來支持聲音，以便讓氣息保持流通。同時，在演唱發(fā)聲呼吸需要靈活利用呼與吸來控制和推動氣息流動，以便能夠發(fā)出更加豐滿而圓潤的聲音。然而，對于歌唱能量和氣息的控制、支持，聲音的集中，都只能夠使用流動氣息才能夠達到良好的效果。

二、歌唱的行腔

我們在歌唱的過程中常常會發(fā)現(xiàn)音樂旋律在上行時，舌頭會出現(xiàn)較強的緊張感且會不自覺的向上抬起形成一定的窩溝，從而讓喉腔和口腔的整個空間狀態(tài)發(fā)生明顯的變化。這樣不但會影響到自身音質(zhì)的作用，而且還會影響到軟顎及口腔內(nèi)部的一些活動、發(fā)聲的技能群體，從而嚴重影響到聲音的明朗或者隱蔽、清亮或者暗淡的色調(diào)。因此，各個機體在體內(nèi)活動的過程中將逐步形成一種協(xié)調(diào)的關系，并不斷的操縱著各個共鳴體之間的變化形式，以保證歌唱協(xié)調(diào)、統(tǒng)一和自如。但是，歌唱者在局部控制自身的發(fā)聲器官時具有較大的難度性，其主要是因為沒有任何想象中的力量能夠讓歌唱者將自身體內(nèi)的器官轉移到符合標準的位置上，從而難以與其他器官協(xié)調(diào)進行[2]。因此，為了能夠更好的進行聲樂演唱，則需要始終保持科學而有效的歌唱狀態(tài)，促使演唱者能夠更加準確的把握聲樂演唱技巧。

三、特殊符號的演唱技巧

在大部分聲樂作品中最常見的就是樂譜中的延長、顫音、跳音、連音等具有標記性的符號，而這些具有特殊性的記號能夠為我們的聲樂演唱增添一定的色彩和情感。因此，在聲樂的演唱過程中，準確把握特殊符號的演唱技巧也是非常重要的。其中，大部分特殊符號是出現(xiàn)在歌曲的高潮或者是結尾的部分。同時，在一些歌劇的唱段中，則完全是依靠特殊的演唱技巧來突出聲樂演唱的魅力，以此保障演唱技巧的完美性，促使觀眾能夠在心靈上產(chǎn)生共鳴。

例如，歌劇《唐帕斯夸萊》的歌曲《姑娘的秋波》這首歌曲時由著名的女高音詠嘆調(diào)，也是屬于歌劇中諾麗娜·卡瓦蒂娜的一種女高音詠嘆調(diào)。因為這是一首具有較強代表性和表演性質(zhì)較強的歌曲，其在演唱的過程中能夠讓演唱者的演唱技巧能力得到更好的鍛煉。然而，在這首詠嘆調(diào)中包括著多種特殊記號，如顫音、滑音、連音、跳音、長椅音和短椅音、三連音等非常特殊的演唱手法。通過演唱這首歌曲不但能夠讓演唱者的語音更加干凈與利落，而且還能夠讓演唱者在演唱的過程中接觸更多特殊的記號，從而有效提升演唱者的聲樂演唱水平。

四、注重作品情感處理

聲樂演唱需要演唱者靈活應用自身所掌握的演唱技巧來準確表達作品的特殊情感，并有效結合自身的想象力和聯(lián)想力來將自身要表達的情感完美的呈現(xiàn)出來，以便聽眾能夠與作品的情感產(chǎn)生共鳴。因此，這便需要演唱者全面深入的熟悉演唱作品，并全身心的融入到作品描繪的情境和心境中，以便能夠更加準確的進行聲樂作品的情感處理。首先，演唱者需要具備較強的藝術想象力和塑造力。演唱者具備較強的藝術想象力能夠讓音樂作品將廣大聽眾快速帶入到作品創(chuàng)設的環(huán)境中，有效強化演唱者的情感思維。同時，演唱者為了能夠更好的表達出自己的演唱個性，則需要更加準確的描繪出想象中的情感與畫面，并對各個感官進行深入加工；其次，還需要強化演唱者的自我創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。為了能夠更好的檢驗一個聲樂演唱者演唱的好壞，一個非常重要的評判標準就是看是否能夠完成對聲樂作品的自我創(chuàng)造力和想象力，所以這便需要演唱者對聲樂作品進行科學合理的加工。但是，在加工的過程中不能夠扭曲作品的情感，也不能夠超出聲樂演唱作品創(chuàng)作尺度的合理范圍。例如，在進行《送情郎》、《雙回門》等聲樂作品的演唱過程中，演唱者不但需要將東北地區(qū)的藝術特色表現(xiàn)出來，而且還需要合理的融入一些流行的時尚元素，并合理的加入獨特的顫音和個性發(fā)聲，將聲樂作品演唱推向新的藝術高峰，以此來獲得聽眾的認可。

總之，在聲樂演唱的過程中，需要充分注重聲樂演唱練習與思考結合，合理應用聲樂演唱技巧。因此，我們需要不斷進行探索，逐步完善個性化的聲樂演唱技巧，讓方法、技巧和情感能夠完全的融入到聲樂演唱過程中，以便能夠更好的將聲樂作品的情感表現(xiàn)出來。■

[1] 王娜.試論合唱中聲樂演唱技巧的運用[J].祖國,2017,04：80.

[2] 郭晉瑞.聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧[J].戲劇之家,2017,03.