容國強(qiáng)

（甘肅省廣播電影電視總臺（集團(tuán)），甘肅 蘭州 730000）

電影音樂的包容性是比較強(qiáng)的，這種包容性主要體現(xiàn)為電影音樂的表現(xiàn)功能是多樣的、多元化的。要想使電影音樂更好地服務(wù)于電影、為電影的發(fā)展注入活力，應(yīng)該對電影音樂的藝術(shù)特點(diǎn)和審美意義有一個(gè)充分的理解，還需要全面、深入地理解電影音樂的藝術(shù)表現(xiàn)功能。

一、電影音樂的相關(guān)概述

電影音樂是一種為電影而創(chuàng)作的音樂，和一般的音樂在演奏方面是不同的。電影音樂和一般的音樂的區(qū)別主要體現(xiàn)為，電影音樂的演奏通過錄音技術(shù)與對白、音響效果合成一條聲帶，觀眾在觀看電影的過程中可以欣賞電影音樂的藝術(shù)價(jià)值。所以在觀賞電影的過程中，應(yīng)該重視對電影音樂的欣賞。

二、電影音樂的藝術(shù)表現(xiàn)功能

（一）描繪情境和表達(dá)意義

電影音樂作為電影中重要的因素，通過和電影的題材、內(nèi)容、人物性格等結(jié)合，可以生動、形象地描繪電影的情境。這樣一來，電影才會呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

例如，在電影中為了對特定的場景進(jìn)行生動、形象的描繪，通常會使用一些音響，這些音響有蟬鳴、雷雨等。這些特定的場景在使用了音樂后，可以使畫面生動、逼真，給觀眾留下深刻的印象。電影音樂還能對自然生活進(jìn)行細(xì)致地描繪，可以展示民間民俗，體現(xiàn)地方風(fēng)貌。有了音樂的陪伴，會引起觀眾的聯(lián)想。

例如，賈樟柯在《站臺》《阿里巴巴》中使用的音樂是人們比較熟悉的流行音樂，這些流行音樂可以向觀眾展示時(shí)代的變遷。在影片《臥虎藏龍》中，李安在電影的開始就使用了譚盾親自創(chuàng)作的主題音樂。通過對電影音樂的分析總結(jié)出，主題音樂使用的是大提琴的演奏方法，大提琴演奏出的曲調(diào)的如泣如訴，體現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)歷史與人生的感悟。張藝謀在《紅高粱》中，高粱地里野合的段落搭配了嘹亮的嗩吶，淋漓盡致地體現(xiàn)了男女主角的高貴、神圣的愛情，不顧世俗眼光，用于追求自己的幸福以及向封建禮教不屈服的執(zhí)著。在娶親的片段上，轎夫們唱的迎親曲搭配轎夫們黝黑健壯的身體、大紅的轎子，向觀眾體現(xiàn)了一種結(jié)婚的喜慶感，同時(shí)也把黃土地人的爽朗、豪放的性格體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）推動敘事和突出電影主題

在電影中電影情節(jié)的推動可以吸引觀眾的眼球。因此，電影就如一個(gè)會講故事的機(jī)器。如果這個(gè)機(jī)器沒有了電影音樂是無法推動情節(jié)發(fā)展的。因此，當(dāng)導(dǎo)演把電影音樂融入到電影中時(shí)，電影音樂不僅是一首動聽的曲子，還可以推動電影情節(jié)的發(fā)展。例如在電影《廊橋遺夢》里，當(dāng)觀眾沉浸在美妙的音樂中時(shí)，也可以了解男女主角的愛情故事。男女初次邂逅時(shí)，主題音樂是由鋼琴演奏的，鋼琴奏出的曲調(diào)是明朗、溫和的，人們在聆聽這段明朗、溫和的曲調(diào)時(shí)，可以感受到浪漫的氣息以及幸福。女主人從屋內(nèi)欣賞攝影師的背影時(shí)，當(dāng)她在花園里感受寂靜的夏日夜晚時(shí)，搭配上電影音樂體現(xiàn)了人們對浪漫、美好的愛情故事的追求。電影音樂還有一個(gè)重要的功能是是突出電影的主題。例如，在斯皮爾伯格所拍攝的《辛德勒的名單》中，通過對電影中的音樂分析發(fā)現(xiàn)，音樂的曲調(diào)是比較低沉的，旋律是比較悲傷的，節(jié)奏也是比較單一的，當(dāng)觀眾在聆聽音樂時(shí)，內(nèi)心會產(chǎn)生一種傷感。影片深刻揭示了德國法西斯殘酷迫害猶太人的罪行，同時(shí)體現(xiàn)了人們對和平世界的向往。

（三）營造氛圍和渲染人物情感

在電影音樂中有兩個(gè)重要的功能是營造氛圍和渲染情感。電影音樂之所以有這樣的功能是因?yàn)殡娪耙魳肥锹犛X因素，并且這個(gè)聽覺因素是融入到特定的環(huán)境氛圍中的。同時(shí)電影音樂可以刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，也可以揭示人心理變化。

例如，在簡·坎皮恩導(dǎo)演的女性主義電影《鋼琴課》中，有一個(gè)片段是，母女倆在經(jīng)歷了重重波折后，終于結(jié)束了坎坷的海上旅行。當(dāng)母女二人離開海邊的時(shí)候望著海灘上的鋼琴久久不忍離去。這個(gè)鏡頭搭配的音樂，使人感受到了母女二人對鋼琴的依依不舍之情。

（四）變換節(jié)奏和銜接結(jié)構(gòu)

電影音樂的創(chuàng)作不是隨意的，這是因?yàn)殡娪耙魳贩?wù)于電影的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象，因此，電影音樂的創(chuàng)作會受到這些因素的限制。當(dāng)我們在觀看電影時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)在電影中情節(jié)的起伏以及驚險(xiǎn)畫面的出現(xiàn)都會搭配適合的電影音樂。有的電影音樂使節(jié)奏是比較快的，可以使觀眾產(chǎn)生緊張感。例如在《危情十日》中，電影畫面在音樂的渲染下是比較恐怖的，觀眾在聽電影中的音樂時(shí)會有一種恐怖的感覺。有的電影音樂會通過拉慢畫面的節(jié)奏使心理時(shí)間與實(shí)際時(shí)間的距離產(chǎn)生錯覺，例如，吳宇森導(dǎo)演的動作片中，在特定雙槍對決的場面，子彈飛行的慢鏡頭畫外音的緩慢拉長亦展現(xiàn)了聲音節(jié)奏的變化。

三、結(jié)語

電影音樂是依托于影像時(shí)空環(huán)境，與電影畫面、語言、音響相結(jié)合的，以視聽合一方式存在著的電影藝術(shù)整體中的有機(jī)組成部分。電影的發(fā)展是離不開電影音樂的。我們應(yīng)該認(rèn)識到電影音樂對電影的重要意義，這樣才能發(fā)揮電影音樂在電影中的價(jià)值，為電影的發(fā)展注入活力。

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