徐 璟

（江西外語外貿(mào)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330099）

解析《西游記》：探討音樂在影視作品中的作用

徐 璟

（江西外語外貿(mào)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330099）

音樂融入影視作品歷史悠久，影視中的音樂也發(fā)揮了巨大的作用。音樂是影視作品藝術(shù)重要的組成部分，在影視作品中插入音樂有利于影視作品內(nèi)涵的升華，賦予影視作品活力與感染力；音樂不僅可以為影視作品奠定情感基調(diào)，還可以在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)為影視作品錦上添花塑造人物的性格。本文將分析影視作品中音樂的特性，并以西游記為例，探討音樂在影視作品中的作用。

西游記；音樂；影視作品

1893年，愛迪生發(fā)明電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場，被視為美國電影史的開端。此時電影沒有任何聲音和音樂的配合，被稱為無聲電影或默片，這一年代亦被稱為“銀幕年代”。于1927年10月6日首映了由克羅斯蘭導(dǎo)演、喬生主演的有歌唱、對白、聲響的《爵士歌手》，這是世界上第一部有聲故事片。有聲電影即觀眾既能在銀幕上看到畫面，又能同時聽到劇中人的對白、旁白以及解說、音樂的一種影片。這項發(fā)明讓人們對電影有了新的認(rèn)知，極大的促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；與此同時，影視作品從只能觀看的水平提升至既能觀看又能聽的感官藝術(shù)品。音樂和影視本質(zhì)上是相對獨(dú)立的兩種藝術(shù)，他們有著自身獨(dú)特又不同的特點(diǎn)，但是也有著一些共同點(diǎn)。本文將以86年版本的《西游記》里的音樂作為切入點(diǎn)，探討音樂在影視作品中的作用。

一、音樂在影視作品中表現(xiàn)的特點(diǎn)

影視作品中融入音樂的特效，可以增加影視作品的感染力，深入觀眾的內(nèi)心，其在影視作品中表現(xiàn)了以下幾個特點(diǎn)：

（一）影視作用中融入音樂的特效，產(chǎn)生“情樂并茂”的效果

例如，1999年上映的，由著名導(dǎo)演張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的電影《我的父親母親》，影片中音樂原聲就有18種，每一首音樂原聲都抒發(fā)了影片中主人公的心情，多種樂器奏出優(yōu)美的旋律，讓影片情節(jié)達(dá)到高潮。

（二）音樂和影視作品中的其他聲音

例如旁白、解說等，相互協(xié)作，讓影視作品中環(huán)境的描寫、氣氛的渲染與人物思想感情的抒發(fā)結(jié)合的更加緊密，達(dá)到“情景交融”的效果，塑造影視作品中生動形象的人物。

“情樂并茂”和“情景交融”兩種效果也可同時應(yīng)用于影視作品中，例如，2008年出品的由孫紅雷主演的歷史劇諜戰(zhàn)片《潛伏》，劇中融合了多種音樂特效，例如，背景音樂、人物旁白和收音機(jī)的聲音。音樂在影視作品中的應(yīng)用需滿足影視作品人物特征、所渲染的情感基調(diào)和劇情特征這些要求，并且音樂需完美的融合于影視劇作品中。

一般意義的音樂，演唱者可根據(jù)對詞曲的理解自己進(jìn)行發(fā)揮和創(chuàng)造，但是影視音樂必須遵從影視作品所需進(jìn)行表現(xiàn)。例如，電視劇《長征》里的歌曲《十送紅軍》與劇情感情基調(diào)融合的非常到位，渲染了悲壯和深情的氣氛。影視作品中融入的音樂因不同的觀眾而被賦予不同的內(nèi)涵。而即使是同一個觀眾，也可能因為不同的時間、不同的心境產(chǎn)生不同的感受。人們在觀看影視作品深入其境感受其音樂時，很容易體會出音樂所傳遞的特殊感情。即使是回味影視音樂時，影視經(jīng)典場景也將浮現(xiàn)于觀眾的腦海里，音樂與影視兩者相輔相成。

影視作品的音樂還具有多樣性的特點(diǎn)。例如，電視劇《情深深雨蒙蒙》初期在表現(xiàn)劇中男女主角的愛情故事時采用了深情纏綿的音樂，而后期回憶時，即使是同一首纏綿的歌曲，也給觀眾以悲情的感受。影視作品音樂隨作品的需求而不斷的改變，具有靈活性。

與此同時，影視作品的音樂也具有其獨(dú)立性，其不僅可以存在于影視作品中為影視作品增添色彩，更可以作為獨(dú)立的音樂作品為觀眾所喜愛和傳唱。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)表明，當(dāng)前流行歌曲25%都來源于影視作品音樂，例如，金莎因2002年主演青春劇《十八歲的天空》而受到廣大觀眾的喜愛，2010年出演電視劇《神話》中呂素一角，演技更加得到肯定。同時因自創(chuàng)并演唱其中插曲《星月神話》而再次走紅。由于中國影視技術(shù)的日益成熟，影視音樂逐漸受到青睞。

二、音樂在影視作品中發(fā)揮的作用

（一）音樂突出影視作品的主題

一部影視作品的靈魂體現(xiàn)在其主題里，缺乏主題的影視作品猶如失去翅膀的鳳凰，是失敗的。影視音樂主導(dǎo)影視作品，突出影視作品的感情基調(diào)和相關(guān)主題。一部優(yōu)秀的影視作品往往需要借助主題音樂來畫龍點(diǎn)睛以撼動觀眾的內(nèi)心情感?！段饔斡洝返闹黝}曲《西游記序曲》由徐濾清所作曲，并沒有歌詞，一般而言，無詞的曲在展示影視劇情極占弱勢，觀眾需投入視聽兩方面進(jìn)行聯(lián)想。但是不同于其他曲作，由于《西游記》是四大名著之一，在其作為影視開播前，已被觀眾耳熟能詳?！段饔斡浶蚯烽_頭由管樂奏起，加上電子配樂、古箏、琵琶等樂器相互奏起，混搭卻不混亂。這首曲子融合唐僧四師徒西天取經(jīng)的故事背景，抒發(fā)了唐僧四師徒路途艱辛又滿懷夢想的一往無前的大無畏的浪漫精神，如用小號奏出的具有號召性的給人以一往無前的動力，曲子中合唱部分很優(yōu)美的旋律，給觀眾以如同在空中飛翔的感覺，我們可以理解為一種很浪漫的樂觀主義地對待前面的艱難險途。其中的不停的手鼓聲充滿了阿拉伯色彩，充滿了異國情調(diào)，如同走在異國他鄉(xiāng)，讓人浮想聯(lián)翩。曲子中的電子擬音充滿幽默風(fēng)趣，曲子最后的豎琴華彩和輝煌的結(jié)尾表示最后的美好歸宿。整首片頭序幕曲只有2分51秒，卻道盡了唐僧帶著三徒弟取經(jīng)的艱辛。即使脫離《西游記》的影視劇情，現(xiàn)如今，觀眾只要聽到此曲也將聯(lián)想到《西游記》的主題，其完美的凸顯了《西游記》的主題，是一部完美的創(chuàng)作。

（二）音樂刻畫影視作品的人物

影視作品中可以從多個方面塑造人物形象，例如，面部表情、語言表達(dá)、表演動作等方面，這些都可以借助外在的途徑來實現(xiàn)，例如，選角色、面部化妝以及演員的表演。但是增加音樂的效果能讓影視作品中的人物更加的生動形象，給觀眾留下深刻的印象。例如《西游記》里第三集描寫孫悟空大鬧天宮插入了兩首歌曲，其一是《大圣歌》，其二是《生無名本無姓》?！洞笫ジ琛非^的音樂特效完美的融合了孫悟空狂放的性格特征。兩首歌曲的歌詞描寫了孫悟空的各項本領(lǐng)，例如，72變，火眼金睛等，概括了孫悟空取經(jīng)之前肆意妄為的事跡。觀眾都熟知孫悟空聚天地靈氣而生，無父無母，天生活潑頑皮，但是又十分的勇敢好學(xué)，只用短短三年的時間就學(xué)會了長生不老之術(shù)、72變和筋斗云的本領(lǐng)，為孫悟空的大鬧天宮和跟隨唐僧降妖除魔奠定了基礎(chǔ)；孫悟空性情耿直，愛憎分明，熱愛自由，即使取經(jīng)的路途中多次被誤解驅(qū)趕，仍然心系師傅和師弟們，帶領(lǐng)唐僧等人一起完成了取經(jīng)之路。孫悟空人物的刻畫是《西游記》所要凸顯的重點(diǎn)，而這兩首歌恰恰深刻的描寫了孫悟空的性格和本領(lǐng)等特點(diǎn)?！敦i八戒背媳婦》是《西游記》中第七集的插曲，曲調(diào)歡快。這首歌雖并未明確的描寫豬八戒人物的性格和豬八戒的技能等，但是從其曲調(diào)和風(fēng)格可以輕易的讓觀眾感知到豬八戒的形象——懶惰、貪吃、好色，于整部劇是個喜劇的角色。

（三）音樂抒發(fā)影視作品的情感和展現(xiàn)內(nèi)心世界

人的情感有喜怒哀樂四種，復(fù)雜多變，當(dāng)把人的情感呈現(xiàn)于影視作品中時，情感變化更是難以演繹，要想自然而然的演繹出劇中人物的思想情感，讓觀眾感受到劇中人物的內(nèi)心感情，音樂發(fā)揮著重大的作用。它可以把人物內(nèi)在情感通過音樂的形式表達(dá)，通過觀眾對劇情的把握和生活中類似場景內(nèi)心的體驗或聯(lián)想升華?！段饔斡洝返?6集《取經(jīng)女兒國》講訴了唐僧師徒四人途徑女兒國時，女兒國國王對唐僧一見傾心，產(chǎn)生了愛意，情意纏綿。面對溫柔貌美的女兒國國王，唐僧內(nèi)心中也為之一動，閃現(xiàn)過動搖和恍惚，曾經(jīng)堅定的唐僧也說出了“若有來生”的話句，但是普度眾生的決心還是戰(zhàn)勝了個人的兒女感情，唐僧最終說服了女兒國國王，繼續(xù)踏上了西去取經(jīng)的路程的故事。在這一集中插曲《女兒情》曾三次出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)于女兒國國王夢見和唐僧策馬奔騰時，間接表達(dá)了女兒國國王對唐僧的暗戀；第二次出現(xiàn)于女兒國國王和唐僧共游御花園時，直接表達(dá)了女兒國國王對唐僧的深深愛戀之意；第三次出現(xiàn)于女兒國國王邀請?zhí)粕剿龑媽m之時，配合唐僧“若有來生”的話句，升華了兩者之間的感情基調(diào)，使女兒國國王和唐僧說不清道不明的感情達(dá)到了高潮。音樂及時的抒發(fā)了影視作品里人物的情感和內(nèi)心世界。

（四）音樂渲染影視作品的氛圍

氣氛是一定的環(huán)境下能夠影響行為過程和結(jié)果的心理因素和心理感受的總和。在影視作品中融入和影視基調(diào)一致的音樂，可以使得影視氣氛更加的強(qiáng)烈。例如，在悲傷的情節(jié)融入悲傷的音樂，在歡樂的情節(jié)融入輕快的音樂?！段饔斡洝返?4集《天竺收玉兔》的插曲名為《天竺少女》，插曲在玉兔精化身的天竺少女與唐僧成親時放篝火時響起，曲調(diào)非常的活潑和歡快，隨著旋律的響起，觀眾的心情也隨之搖擺雀躍。由于天竺是印度的古代稱呼，這首插曲也展現(xiàn)了獨(dú)特的異域風(fēng)情，例如，印度音樂和中國民歌小調(diào)不同，中國民歌小調(diào)需要盡可能的不發(fā)偏音“發(fā)”“西”，而印度音樂恰恰相反，此曲調(diào)中“發(fā)”的音和“西”的音不斷的被強(qiáng)調(diào)，與此同時，具有印度特色的“沙里瓦”在插曲中也反復(fù)的被應(yīng)用，讓觀眾產(chǎn)生身在印度的氣氛，烘托了劇情歡快氛圍和印度文化的特色。

三、總結(jié)

一部優(yōu)秀的影視作品需要優(yōu)秀的劇本和演員，但是缺乏音樂的影視作品是蒼白枯燥的。音樂如同一根針，將影視作品中不完整的部分、需要烘托氣氛的部分緊密的穿梭在一起。影視音樂不僅加深人們對影視劇情的印象，同時深刻的刻畫了影視人物的形象和內(nèi)心世界，凸顯了影視作品的主題。沒有音樂的影視作品可能是優(yōu)秀的，但是加入音樂效果的影視作品一定是最優(yōu)秀的。音樂對影視作品的意義無法取代，一首優(yōu)秀的音樂作品必將為一部影視作品增添色彩。

[1]徐沛華.音樂在影視作品中的作用與重要性[J].電影文學(xué),2011(16):115-116.

[2]孫園園.音樂在影視作品中的作用——以《西游記》為例[J].戲劇之家,2016(08):86.

[3]李子璇.音樂在影視作品中的作用——以《西游記》為例[J].音樂時空,2015(07):45-46.

徐璟（1983—），女，漢，江西省南昌市人，本科，講師，研究方向：音樂。