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        本土非遺音樂文化引入高校音樂教學(xué)的思考*

        2017-01-29 05:38:03
        黃河之聲 2017年20期
        關(guān)鍵詞:民族音樂音樂藝術(shù)

        潘 驊

        (浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,浙江 杭州 310053)

        本土非遺音樂文化引入高校音樂教學(xué)的思考*

        潘 驊

        (浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,浙江 杭州 310053)

        本土非遺音樂是一個地區(qū)或一個民族在長期發(fā)展中逐漸形成的文化形式,具有當(dāng)?shù)氐奶厣?,是?dāng)?shù)匚幕囊环N傳承形式。高校是傳承文化和各種藝術(shù)形式的主要平臺,也是保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主要組成。要想保護好本土的非遺音樂文化,高校必須積極將其引入到音樂教學(xué)中來,才能激發(fā)其活力,使其長久地流傳下去。

        本土;非遺音樂文化;高校音樂教學(xué)

        我國高校如今的音樂教學(xué)過于偏向西方音樂,而對我國的本土音樂不夠重視。高校音樂教學(xué)如今的教育觀念受西方影響較深,很多高校的音樂課程完全是西方的音樂教學(xué)體系,我國本民族的音樂通常就是作為音樂理論講解,很多音樂專業(yè)學(xué)生不會演繹本民族的音樂。在課程設(shè)置上,很多高校是以西方音樂教學(xué)體系為基礎(chǔ)的,音樂教師也是畢業(yè)于西方音樂教學(xué)模式下。雖然一些高校設(shè)置了民族音樂課程,但是也只是粗略概括民族民間音樂,沒有系統(tǒng)的課程來進行教學(xué)。

        一、本土非遺音樂引入高校音樂教學(xué)的意義

        在我國的燦爛文明中,民族民間音樂是一個重要的組成部分,體現(xiàn)了我們民族的精神,也反映了歷史的變化。本土非遺音樂引入到高校音樂教學(xué)中的意義,其一是傳承、弘揚民族音樂文化。音樂與文化是互相包含的關(guān)系,本土文化的重要組成就是該地的音樂,是該地群眾精神、審美、人文等的一種體現(xiàn)方式。本土音樂文化是在本土群眾長期的生活、勞作中發(fā)展出來的,體現(xiàn)本土的活態(tài)文化;其二是創(chuàng)新音樂我國的音樂體系。我國長期以來的音樂體系就是以西方音樂為主,要想擁有自己的民族特色,必須重視本土非遺音樂的傳承與創(chuàng)新,將其作為音樂創(chuàng)作的源泉,積極建設(shè)有民族特色的音樂體系。

        二、本土非遺音樂引入高校音樂教學(xué)中的措施

        在我國經(jīng)濟逐漸騰飛的環(huán)境下,越來越重視我國民族文化的弘揚與創(chuàng)新,傳承和發(fā)揚本土音樂文化是高校音樂教學(xué)的重要使命,高校在音樂教學(xué)中要積極引入本土非遺音樂文化。

        (一)確定高校音樂教學(xué)人才培養(yǎng)目標(biāo)

        高校音樂教學(xué)要想引入本土非遺音樂,首先需要確定人才培養(yǎng)目標(biāo),確定辦學(xué)特色,有效融合本土非遺音樂。比如某高校確定的音樂教學(xué)培養(yǎng)目標(biāo)和辦學(xué)特色是:(1)要求學(xué)生掌握音樂藝術(shù)方面的基本理論和技能;(2)要求學(xué)生對本土非遺音樂的學(xué)習(xí)要達到“四會”和“兩能”,“四會”即會教學(xué)、會唱、會跳、會談,“兩能”即能夠登臺,能夠創(chuàng)作;(3)高校音樂教學(xué)對本土非遺音樂要做到“三善”和“一突出”,“三善”即善于保護、善于挖掘和善于傳承,“一突出”即主專業(yè)比較突出[1]。高校音樂老師要將高校確定的教學(xué)目標(biāo),積極融入到實際教學(xué)中,將其作為具體的教學(xué)目標(biāo),以此進行教學(xué)。

        (二)轉(zhuǎn)變教師教學(xué)觀念,提高其綜合素質(zhì)

        高校音樂教學(xué)要成功引入本土非遺音樂,其教師隊伍必須有較為先進的教學(xué)理念和較高的專業(yè)能力、專業(yè)素質(zhì)。教師在教學(xué)中要對每一個學(xué)生的發(fā)展都加以關(guān)注,注重理論教育、情感教育,利用豐富的教學(xué)內(nèi)容激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣,提高學(xué)生對本土非遺音樂的關(guān)注,了解音樂的發(fā)展、文化背景,掌握演奏技能等,有效傳承和創(chuàng)新本土非遺音樂。針對我國高校音樂教學(xué)偏重西方音樂,民族音樂課程較少的現(xiàn)狀,高校和教師要積極改變教學(xué)理念,重視本土音樂。同時,音樂教師要積極吸納民族音樂文化知識,提高音樂教學(xué)專業(yè)技能,在教學(xué)中積極創(chuàng)新教學(xué),有效融合本土音樂。比如某高校設(shè)置了民歌選修課,并聘請民歌領(lǐng)域比較有造詣的名家授課,在名家指導(dǎo)下設(shè)置本土音樂課,建設(shè)出既能有效傳承本土音樂,又受學(xué)生歡迎的本土音樂課程。

        (三)本土音樂教材的建設(shè)與完善

        高校音樂教學(xué)要引入本土非遺音樂,一個關(guān)鍵因素是教材。高校要積極建設(shè)和完善本土非遺音樂教材,使其具有藝術(shù)性、可操作性、規(guī)范性和系統(tǒng)性,形成統(tǒng)一教材。比如某高校加大了對本土非遺音樂的研究力度,組織音樂方面的專家尤其是本土非遺音樂方面的專業(yè)學(xué)者和在演奏方面比較有造詣的名家編寫教材,比如土家族打溜子、苗族音樂文化等等[2]。同時,該高校還鼓勵組織音樂教師有計劃地進行民間采風(fēng),為本土非遺音樂教材的編制增加新鮮素材。

        (四)加強對本土非遺音樂的藝術(shù)實踐

        將本土非遺音樂引入到高校音樂教學(xué),加強其藝術(shù)實踐能夠做到對民族文化的傳承與弘揚,充分煥發(fā)本土非遺音樂的活力。比如某高校加強本土非遺音樂藝術(shù)實踐采取的措施有:(1)有效結(jié)合民間采風(fēng)、課堂教學(xué)等形式,積極開展對本土非遺音樂的搜集整理、演出、音樂比賽等,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)本土非遺音樂的積極性;(2)邀請民間藝人進入課堂,讓學(xué)生感受本土非遺音樂的魅力。比如某高校邀請土家族擺手舞的民間藝人進入課堂,面對面教學(xué)生擺手舞,同時組織了相關(guān)講座和藝術(shù)表演,受到學(xué)生的歡迎。

        三、結(jié)語

        音樂是一種藝術(shù)形式,也是文化的一種體現(xiàn)方式。為了傳承、弘揚和創(chuàng)新我國的民族民間音樂,高校音樂教學(xué)要積極引入本土非遺音樂,依據(jù)當(dāng)?shù)靥厣⒁魳方虒W(xué)體系,擴展民族音樂的教學(xué)平臺,培養(yǎng)出一批對民族音樂比較了解的專業(yè)人才?!?/p>

        [1]易柯宇.本土非遺音樂文化引入高校音樂教學(xué)的探索[J].音樂時空,2016,03∶185-186.

        [2]彭玉屏.芻議將本土音樂融入音樂學(xué)專業(yè)課程的改革實踐以吉首大學(xué)張家界學(xué)院為例[J].藝術(shù)教育,2016,10∶228-229.

        浙江省教育廳高等學(xué)校訪問工程師校企合作項目《室內(nèi)樂演奏在高職藝術(shù)教育中的應(yīng)用與研究》研究成果

        潘驊(1981-),男,浙江杭州人,浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授,碩士,主要研究方向:鋼琴演奏與教學(xué)。

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