張 力

（西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610036）

福雷鋼琴作品演奏風(fēng)格賞析

張 力

（西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610036）

加布里埃爾·福雷，法國著名作曲家、聲樂套曲大師。在歐洲音樂史上，福雷是非比尋常的人物。福雷作品的體裁多種多樣，在風(fēng)格上十分優(yōu)雅，手法比較簡潔，觸鍵非常輕快。在演奏風(fēng)格上，注重和諧和平衡，具有法國浪漫主義演奏特點(diǎn)。福雷雖然當(dāng)時沒有德彪西和拉威爾那么高的知名度，但是在法國卻非常受人喜歡和尊敬，名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了德彪西和拉威爾。本文通過對福雷本人和他的鋼琴作品的介紹，希望對其鋼琴作品進(jìn)行初步的探討，簡單研究福雷的演奏風(fēng)格，也希望更多的愛好者能加入到賞析和繼承福雷作品的行列中，欣賞福雷鋼琴作品中的藝術(shù)價值。

福雷；鋼琴；演奏；風(fēng)格；賞析

一、福雷簡介

要研究福雷的作品，先要了解福雷的生長環(huán)境、成長的經(jīng)歷、所受到的教育及家庭生活等。福雷和音樂大師貝多芬一樣，歷經(jīng)坎坷、磨難、榮譽(yù)、病痛。福雷父親是法國西南部小鎮(zhèn)帕米埃爾師范學(xué)校的校長，福雷出生在那個小鎮(zhèn)。父親對音樂的酷愛感染了福雷，福雷天賦異稟，對音樂極其感興趣。為了培養(yǎng)福雷，父親送他到巴黎-尼德梅耶學(xué)校，向路易·尼德梅耶學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴及各種宗教音樂。福雷的第二任老師是夏爾·卡米爾·圣桑，圣桑主要教他鋼琴的演奏和作曲的技法，在老師的指引下，福雷對門德爾松、舒曼、李斯特、瓦格納等浪漫主義作曲家的作品產(chǎn)生了濃厚興趣，開闊了福雷的眼界，為他的音樂世界注入了新鮮的血液和生命力。1866年以后福雷曾在多所教堂擔(dān)任管風(fēng)琴師并且自己作曲；1871年福雷與他人創(chuàng)建了“民族音樂協(xié)會”，創(chuàng)建出了一種新的法國室內(nèi)樂；1896年被聘為巴黎音樂學(xué)院授；1905年開始擔(dān)任巴黎音樂學(xué)院的院長；1909 年福雷擔(dān)任“獨(dú)立音樂協(xié)會”會長。福雷一生培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的音樂家，例如拉威爾。在國家動蕩的背景下，福雷的聽力逐漸減退，1920年完全失聰，1924年因患肺炎去世,享年74歲。

加布里埃爾·福雷，是法國著名的作曲家、管風(fēng)琴演奏家、鋼琴家和教育家，是有口皆碑的聲樂套曲大師、鍵盤詩人和淵博的室內(nèi)樂作曲家。在法國音樂史中，福雷充當(dāng)了架起十九世紀(jì)和二十世紀(jì)音樂的橋梁的角色，由于福雷對19世紀(jì)法國藝術(shù)歌曲乃至整個歐洲藝術(shù)歌曲發(fā)展所做出的杰出貢獻(xiàn)，被后人譽(yù)為”法國的舒曼”，是法國音樂界最具影響力的音樂家。

二、福雷的主要作品

福雷一生創(chuàng)作的音樂作品體裁多樣，有歌劇、室內(nèi)樂、教堂音樂、管弦樂曲、戲劇配樂、藝術(shù)歌曲和鋼琴作品。在鋼琴作品上的成就最大，鋼琴作品是他長期創(chuàng)作的內(nèi)容，具有濃烈的法國特色。

福雷的鋼琴作品特別豐富，分為即興曲、前奏曲、夜曲、船歌、無詞浪漫曲、隨想圓舞曲，而即興曲、夜曲、船歌這些作品更加深入人心，流傳廣泛[1]。福雷的音樂成就比較大，他創(chuàng)作的鋼琴作品數(shù)量遠(yuǎn)超他的老師，將十九世紀(jì)和二十世紀(jì)法國鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格連接起來，是連接浪漫主義與印象主義的核心人物，為音樂藝術(shù)所做的貢獻(xiàn)超過了他的老師，。

三、福雷鋼琴作品演奏風(fēng)格淺析

（一）福雷夜曲風(fēng)格的形成和演變

夜曲是福雷創(chuàng)作數(shù)量最多，投入精力最多的的作品，一共有13首，抒發(fā)了一種孤寂的情感，但是又充滿對大自然的熱愛。降E小調(diào)是福雷夜曲中的第1首，整個作品的感情基調(diào)是憂郁的，演奏過程中節(jié)奏沒有大起大落，小調(diào)的中聲部和低音部由音程和和旋共同排列組合形成，在整個小調(diào)的開始部分，三度疊加的音程、跳音及其圓滑線的組合、律動性強(qiáng)的拍子被頻繁的使用。第2首夜曲鋼琴作品中，作者的心情是積極陽光的，在作品創(chuàng)作和演奏過程中手法更加細(xì)膩。第 6 首夜曲有特殊的意義，標(biāo)志著福雷創(chuàng)作風(fēng)格的形成，調(diào)式和織體的音色效果表現(xiàn)在整個創(chuàng)作和演奏過程中更加注重[2]。

保持長根音和十六分音跑動或者是搭配和弦串聯(lián)，福雷的夜曲作品具有簡潔、明快的特點(diǎn)，在演奏過程中，觸鍵方式更加繁瑣。在合奏組合方面，分聲部練習(xí)和小片段組合演練配套使用。

（二）福雷即興曲的風(fēng)格形成及其演變

即興曲，直觀理解就是靈感閃現(xiàn)，有感而發(fā)隨意創(chuàng)作的樂曲。福雷的創(chuàng)作不是刻意的、有針對性的，他喜歡自由自在的創(chuàng)作，即興曲是典型表現(xiàn)。福雷創(chuàng)作過程中所說的自由自在，不是說可以肆意妄為，而是由于福雷創(chuàng)作的曲子主題長期不變，因此被稱為是即興曲。福雷鋼琴作品的創(chuàng)作過程中也有套路或者是習(xí)慣的，福雷在肖邦和舒伯特注入了新元素和內(nèi)容的基礎(chǔ)上，既有肖邦的浪漫主義色彩，也有拉莫音樂的古典主義。福雷共有6 首即興曲，前三首具有法國浪漫主義風(fēng)格，后三首樂曲體現(xiàn)自己的音樂風(fēng)格，敢于大膽地嘗試并有所突破，巧妙運(yùn)用多種調(diào)式，形成了區(qū)別于他人的創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）福雷船歌的創(chuàng)作特征

福雷在創(chuàng)作船歌過程中注意從浪漫主義、宗教音樂以及新古典主義音樂中學(xué)習(xí)，標(biāo)記出了不規(guī)律的復(fù)節(jié)奏，創(chuàng)作的船歌具有福雷獨(dú)一無二的特點(diǎn)。船歌作品有13首，前四首船歌的創(chuàng)作過程中，交換使用 6/8 3/8 等拍子，演奏中運(yùn)用兩種不同的拍子，增加了作品的不規(guī)則性，音樂變得不和諧，不再拘泥于細(xì)節(jié)，演奏風(fēng)格脫離了傳統(tǒng)的條條框框，更加天馬行空，具有典型的法國浪漫主義色彩音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。福雷對法國的浪漫主義和古典主義風(fēng)格有繼承有創(chuàng)新，直接催生出一種新的音樂流派——印象主義。福雷為了使整個音樂作品也更加的具有活力，在創(chuàng)作過程中，緊密結(jié)合時代的發(fā)展潮流，創(chuàng)造性的對船歌體裁進(jìn)行新的嘗試。福雷創(chuàng)新和發(fā)展了作品創(chuàng)作的表現(xiàn)手法、演奏方式、演奏風(fēng)格，鋼琴作品富有活力，福雷為整個鋼琴音樂作品的發(fā)展進(jìn)步作出了巨大貢獻(xiàn)，法國浪漫主義音樂風(fēng)格和傳統(tǒng)的民間音樂為他提供了思想源泉，促進(jìn)了鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏的發(fā)展進(jìn)步。

四、結(jié)語

福雷的音樂創(chuàng)作既受到肖邦的影響，也受同時期勃拉姆斯等的影響，在當(dāng)時法國浪漫主義強(qiáng)勢來襲的背景下，福雷舍棄了他們的作曲風(fēng)格，有繼承有創(chuàng)造。在作品中，明顯地可以感受到他作品的變化，他的作品和肖邦的作品相比有較大的區(qū)別，在不斷地變化和發(fā)展過程中福雷繼續(xù)創(chuàng)作，福雷在創(chuàng)作過程中慢慢地形成了與眾不同的理性創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，福雷的作品比較肅穆和深刻，表達(dá)了美好和高貴的氣質(zhì)。

J624

A

張力（1975—），男，漢族，重慶人，碩士研究生，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：鋼琴。