盧嘉梁

（山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002）

解析現(xiàn)代長笛音樂及其演奏技術(shù)

盧嘉梁

（山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002）

長笛是樂器家族中最古老的成員之一，長笛也是現(xiàn)代交響樂演奏中不可或缺的一部分。長笛演奏具有一定的技巧性，近年來，長笛普及和發(fā)展都非常迅速，高校、社會性質(zhì)的長笛演奏教學(xué)和長笛實踐活動也不斷深入。與此同時，許多新的長笛曲目也涌現(xiàn)出來。文章以現(xiàn)代長笛音樂為主題，簡述了現(xiàn)代長笛音樂理念、曲式和調(diào)性規(guī)律，探討了幾種現(xiàn)代長笛音樂特殊的演奏技巧。

現(xiàn)代長笛音樂 ；演奏；技術(shù)

一、現(xiàn)代長笛音樂的特點

現(xiàn)代音樂以起始于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以印象主義音樂為界限，其后的全部稱為現(xiàn)代音樂?，F(xiàn)代音樂歷經(jīng)一百多年的發(fā)展演變，流派紛雜，風(fēng)格多樣，在創(chuàng)作熱情鼓舞下，許多作曲家創(chuàng)作了大量的現(xiàn)代音樂作品?，F(xiàn)代長笛音樂是現(xiàn)代音樂中的一個重要分支，它取材廣泛、內(nèi)容豐富、風(fēng)格多樣，許多長笛音樂的創(chuàng)作者本身就具有豐富的長笛演奏經(jīng)驗和精湛的演奏技巧，他們在創(chuàng)作長笛音樂時，也將自己的技巧融入進(jìn)去，從而使作品具有了濃郁的藝術(shù)風(fēng)格。下面，筆者將從創(chuàng)作理念、曲式、音域和節(jié)拍等方面，簡單說一下現(xiàn)代長笛音樂的特點：

（一）創(chuàng)作理念豐富

音樂是創(chuàng)作者們抒發(fā)感情、表達(dá)自我的一種手段，長笛作為一種音域?qū)拸V、音色優(yōu)美的樂器，幾乎可以勝任所有風(fēng)格的音樂作品的演奏。所以，在現(xiàn)代長笛音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們的思想也更加自由，創(chuàng)作者更加關(guān)注自己的權(quán)利和想法，所以各種理性、非理性的音樂思維都在現(xiàn)代長笛音樂中有所體現(xiàn)，各種風(fēng)格的現(xiàn)代長笛音樂作品交叉存在。從現(xiàn)代長笛音樂中，我們可以看到各種客觀、個性、極端的思想，我們也可以將這種多樣化現(xiàn)象視為現(xiàn)代長笛音樂創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。

（二）曲式內(nèi)涵豐富

曲式指樂曲的結(jié)構(gòu)形式，在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中，曲式被視為一個簡單的外部概念，曲式的對稱性、邏輯性是人們最關(guān)注的內(nèi)容?，F(xiàn)代音樂由于內(nèi)容和表達(dá)方式多元化，樂曲曲調(diào)段落的規(guī)律性、共性格式也更加嚴(yán)謹(jǐn)而有規(guī)律?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作時，曲式產(chǎn)生方式更加靈活，曲式的傳統(tǒng)規(guī)則也不再是樂曲創(chuàng)作的標(biāo)配，傳統(tǒng)的循環(huán)、衍生、重述等曲式在樂曲中所占的比例越來越小。以新的創(chuàng)作理念為指導(dǎo)，傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)也被賦予了更加豐富的內(nèi)涵。但從曲式來看，現(xiàn)代長笛音樂與傳統(tǒng)音樂的關(guān)系大致分以下兩種，一是現(xiàn)代長笛音樂與傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)仍有密切關(guān)聯(lián)，一是現(xiàn)代長笛音樂與傳統(tǒng)曲式的關(guān)系越來越遠(yuǎn)。

（三）長笛音樂的音域

長笛共有三個八度和一個四度音域，專業(yè)長笛還可以奏出最低音b和最高音bet。長笛的音域特點總的來說是低音區(qū)寬厚沙啞，中音區(qū)柔和明亮，高音區(qū)響亮，但是不易弱奏也不常用。在常用音域以外，長笛最低的幾個音和最高的幾個音，使用時都要有過渡音，否則突然吹奏和變換會存在一定的困難?，F(xiàn)代長笛音樂作品中經(jīng)常會運用一些特別困難的音，演奏者經(jīng)常要在42個音節(jié)中間做出各種變化和調(diào)控，音樂的情感也因此而豐富起來。如在重復(fù)吹奏大跳音時，長時間的吹奏高音或低音時，人們可以通過樂手氣息變化感受音樂的情感變化。

（四）節(jié)拍

現(xiàn)代長笛音樂中出現(xiàn)了許多復(fù)合節(jié)拍、混合拍子和混合復(fù)拍子，這也使得長笛音樂具有了多元化的音響效果。此外，長笛音樂中還有無拍子的作品，即沒有小節(jié)數(shù)，只給一種音符的時值，樂手每秒鐘按照一定的速度演奏一個音符。在長笛音樂創(chuàng)作中，許多創(chuàng)作者都對節(jié)拍速度有著嚴(yán)格的要求，他們也會給樂手規(guī)定節(jié)拍的具體演奏時間，要求他們按照指定的速度來定拍子。這些看起來超出常規(guī)需要、毫無秩序的音樂節(jié)拍，其實是現(xiàn)代人個性審美理念的表達(dá)，許多時候，許多脫離調(diào)性、律動節(jié)奏不明顯的作品，音響效果反而會更好。

二、現(xiàn)代長笛音樂的演奏技術(shù)

音樂是一門音響藝術(shù)，長笛音樂演奏是一項技巧性較強(qiáng)的演奏實踐活動，樂手只有熟練掌握長笛演奏技巧，才能取得良好的演奏效果?，F(xiàn)代長笛音樂特殊的演奏技巧主要有：

（一）長笛“泛音”技巧

泛音在長笛常用手法之一，泛音發(fā)音特殊、音色獨特，在音樂意境營造方面有著顯著作用，所以許多長笛作曲家和演奏家都喜歡用這種技巧來進(jìn)行作品呈現(xiàn)。長笛音階體系中的每個音，都有它的一組泛音列?，F(xiàn)代長笛音樂泛音演奏從五度、八度開始，吹奏八度、十二度或十五度音時，多用放松型口型，同時借助氣速和口型變化調(diào)節(jié)音色的柔和度，這樣能有效增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

（二）滑音技巧

長笛滑音指通過手指和氣息作用發(fā)出的一種連貫圓滑的聲像，滑音是長笛吹奏中的一種常用技巧，滑音有上滑音、下滑音、復(fù)滑音之分，其中，長笛上滑音演奏時，手指由較低音孔向較高音孔滑動，下滑音反之。手指在高低音孔、低音孔之間來回滑動，就是復(fù)滑音。

（三）邊哼邊唱和呼嘯奏法

邊哼邊唱指在演奏長笛的同時，同時哼唱發(fā)出不影響長笛演奏的音符，這樣可以增加樂器和聲音程效果。呼嘯奏法指在吹奏長笛時，牙齒緊咬，然后用口快速、大量吹氣，同時根據(jù)樂譜快速移動手指，借助風(fēng)的聲音營造嘯聲效果。這兩種長笛演奏技法在先鋒派長笛音樂中經(jīng)常會用到，兩者都可以增加聲響效果，給聽眾帶來不一樣的感覺。

綜上所述，長笛音樂及長笛演奏技術(shù)是不斷發(fā)展和進(jìn)步的。我們相信，在長笛音樂創(chuàng)作者和愛好者的推動下，今后會有更多新的現(xiàn)代長笛音樂及其演奏技術(shù)出現(xiàn)，新的長笛技法和音樂也會為更多人所接受。

[1]譚燕.現(xiàn)代長笛演奏與教學(xué)[J].音樂學(xué)習(xí)與研究,1991(01)：59-62.[2017-09-12].

[2]廖媛媛.現(xiàn)代長笛音樂及其演奏技術(shù)[J].廣東藝術(shù),2008(05)：56-57.[2017-09-12].

[3]劉倩.竹笛與長笛演奏技術(shù)的異同及其應(yīng)用[D].北京：中國音樂學(xué)院,2015.

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