鄧開元

（烏克蘭哈爾科夫國立藝術(shù)大學(xué)）

聲樂分譜和鋼琴分譜在中國作曲家室內(nèi)樂聲樂中相互作用的關(guān)系

鄧開元

（烏克蘭哈爾科夫國立藝術(shù)大學(xué)）

本文從聲樂分譜和鋼琴分譜的角度來研究中國作曲家的室內(nèi)聲樂的創(chuàng)作。分析結(jié)果表明，聲樂作品中出現(xiàn)兩種主要相互作用的關(guān)系：二重唱，它結(jié)合和發(fā)展了反面形象（以賀綠汀《卜算子·詠梅》為例）；獨白，其中運用談話、共鳴、評述因素（以朱良鎮(zhèn)《兩地曲》為例分析）。在抒情歌曲中樂器伴奏的作用是同等重要的，有時也決定著歌唱家和鋼琴家合奏關(guān)系。

室內(nèi)樂；聲樂；鋼琴分譜；聲樂分譜；節(jié)拍；獨白；律動

研究中國作曲家室內(nèi)樂創(chuàng)作的風(fēng)格、體裁和語言特點對于現(xiàn)代音樂學(xué)來說很重要。因此，在聲樂分譜和鋼琴分譜方面的獨白是聲樂作品中的一個重要組成部分，獨白的研究是中國聲樂抒情作品研究的重要方面。20世紀，人們對研究中國室內(nèi)聲樂提供了極大的興趣。就在這段時間里關(guān)注室內(nèi)樂聲樂重要作曲家包括： 賀綠汀、聶耳、 冼星海、施光南、朱踐耳、朱良鎮(zhèn)等等。這些作曲家創(chuàng)作了許多音樂作品，這些作品成為了中國聲樂的經(jīng)典作品。

研究室內(nèi)樂聲樂一般與風(fēng)格和體裁特點、文學(xué)和音樂作品相互作用的原則以及評價標(biāo)準的研究有關(guān)，包括聲樂和鋼琴分譜的相互關(guān)系。音樂和詩詞的對比范圍對研究室內(nèi)樂聲樂往往是最重要的，主要研究是再現(xiàn)聲樂分譜中詩歌形象和詩歌結(jié)構(gòu)，文學(xué)基礎(chǔ)和樂器范疇的關(guān)系實際上不存在的。作者通常研究聲樂分譜和詩歌篇章的相互作用，但是很少重視鋼琴分譜，因此，僅研究聲樂旋律和樂器旋律的相互作用是不夠的。

室內(nèi)聲樂作品中的聲樂部分和鋼琴分譜的相互關(guān)系問題在創(chuàng)作了許多鋼琴作品的作曲家的創(chuàng)作遺產(chǎn)中有所提及。通常，在他們的音樂中廣泛介紹的還有室內(nèi)聲樂體裁的作品。我們不妨留意下賀綠汀、朱良鎮(zhèn)、朱踐耳的創(chuàng)作。在他們的抒情歌曲中鋼琴分譜得到了廣泛發(fā)展和詳細地研究。使用鋼琴分譜的首席樂師有時不僅是伴奏者，而且也是樂隊二重唱歌手的合作者。

我國著名的音樂家,作曲家賀綠汀先生創(chuàng)作的歌曲中就有很多涉及到鋼琴。他同樣創(chuàng)作了許多音樂廳、管弦樂隊、不同樂器和藝術(shù)團體方面的作品。研究民族歌曲和舞曲的作曲家在創(chuàng)作樂隊作品中具有很大的藝術(shù)優(yōu)勢。為交響樂隊所寫的這些劇本讓人感到愉悅，歌聲帶有民族情調(diào)和自我風(fēng)格。

賀綠汀把歌曲和抒情歌曲中的鋼琴分譜全部表達出，就跟樂劇和獨劇中的一樣。分譜具有鋼琴的特點，但是也復(fù)雜，甚至有時難度很大。賀綠汀在對聲樂作品上的小型伴奏幾乎沒有,而都是以和弦和華彩形式出現(xiàn)的有和聲基礎(chǔ)的聲音。 鋼琴分譜不僅與聲音分譜是相等的，而且具有自己的優(yōu)勢，所以會把這樣的創(chuàng)作稱為簡短的鋼琴、聲樂抒情詩和聲樂器具二重唱。根據(jù)多樣的聲音世界、結(jié)構(gòu)多樣性、情節(jié)的精心制作以及表現(xiàn)力的借助，他的抒情歌曲不亞于鋼琴獨奏曲的作品。兩者都充滿詩意，構(gòu)成統(tǒng)一的音樂詩情領(lǐng)域。賀綠汀為自己的聲樂抒情作品選擇了曲調(diào)，該曲調(diào)是在詩歌創(chuàng)作中研究出來的，鋼琴作品同樣為聲樂作品的創(chuàng)造提供動力。

在《嘉陵江上》這首歌曲中聲樂分譜的突出比鋼琴分譜更強。依據(jù)主題材料，鋼琴起調(diào)子-和聲基礎(chǔ)的作用，因此也是富有表現(xiàn)力的文章的主要載體。顯然這是一首抒情敘事歌曲,把故事特征，現(xiàn)實、幻想、繪畫和戲劇相結(jié)合。抒情敘事類型的曲調(diào)是這種作品的典型特征，該曲調(diào)節(jié)奏均勻，敘述調(diào)-詠敘調(diào)的旋律在有限的音域中回旋不絕。

通過分析表演者的情景說明，可以確定出，音樂特性的定義是層出不窮的、內(nèi)容豐富；大多數(shù)的作曲家們發(fā)現(xiàn)了富有表現(xiàn)力的定義。涉及到速度，在一般作品中,中速占主要地位，常常以節(jié)奏來衡量。音樂性質(zhì)和體裁的定義通常伴隨節(jié)拍指示，而不是速度，它傳播范圍大，與主要公制計量的選擇有關(guān)。類似的速度說明更符合音樂篇章的緩急法、戲劇性、音樂語調(diào)。同時還需不斷關(guān)心語調(diào)表現(xiàn)力、鋼琴和獨唱演員的相互關(guān)系，記敘作品的說明表現(xiàn)在特征和停頓，特別是涉及動作過程符號的特征和停頓。依照演唱者在發(fā)聲的規(guī)則領(lǐng)域中，作曲家更傾向連奏唱法，使音樂有連續(xù)性和完整性。

《卜算子·詠梅》二重唱的原則結(jié)合和發(fā)展鮮明對比的形象。在該作品中，歌曲的伴奏在歌手和鋼琴家的配合關(guān)系中起決定性作用，因為作品的主要含義和藝術(shù)潛能都主要集中在鋼琴分譜中，而不是歌唱中。在聲樂分譜中呈現(xiàn)出工具化趨勢，即旋律不再延伸，極其精煉。聲帶改變聲樂和樂器結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系以及它們之間相互作用的特點。因此，樂器起初的意義和范圍會不斷增加。

在聲樂分譜和樂器分譜相互作用的過程中出現(xiàn)了功能可變性。離開了鋼琴分譜的獨白是無法想象這種類型聲樂作品的旋律的。作曲家作品的主題對比來源之一是確定語言的節(jié)律體系。這在聲樂和鋼琴樂譜中詳細介紹。在作品和聲個性化發(fā)展結(jié)構(gòu)中發(fā)現(xiàn)與和聲旋律類型有關(guān)的特性。

賀綠汀抒情歌曲中結(jié)構(gòu)的多層次和完美化就在于作曲家運用結(jié)構(gòu)的不同類型來表達。要強調(diào)的是，抒情歌曲的特點就是從一種類型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為另一種類型的結(jié)構(gòu)，其中包括齊唱結(jié)構(gòu)的多樣化。在許多抒情歌曲的案例中作曲家都通過盡力充分展示詩歌源頭來說明結(jié)構(gòu)的必要性。結(jié)構(gòu)的多樣性決定了演員表演的重要作用。

研究由樂譜文本中確定下來的最詳細的速度說明、動態(tài)說明、發(fā)音說明、踏板以及指法說明可以得出一個結(jié)論：該研究要通過哪種藝術(shù)過程的結(jié)果表現(xiàn)出來，在此過程中的每一個細節(jié)，作曲家都用他對聲樂場景的理解經(jīng)過深思熟慮得出的最嚴謹?shù)姆绞?，來進行現(xiàn)實聲樂和鋼琴演奏的創(chuàng)造性發(fā)揮，而且每一細節(jié)都適用于鋼琴。

另一位中國的室內(nèi)樂聲樂的作曲家朱良鎮(zhèn)，他在創(chuàng)作整體音樂形象方面，開啟了豐富多彩與表現(xiàn)力極強的形式。在鋼琴協(xié)奏分譜中充滿著半聲, 仿佛一種演講的語調(diào)。常伴隨使用復(fù)調(diào)的形式。聲樂創(chuàng)作中器樂伴奏的特點就在于結(jié)構(gòu)和色調(diào)細微差別的多樣性。

在抒情歌曲《兩地曲》中就呈現(xiàn)出一種對話原則，該原則使用運用談話、共鳴、評述因素。作曲家創(chuàng)作聲樂作品的演唱有伴奏，伴奏起到心理和音響作用，其中復(fù)雜的表演方式很多，演唱時樂師要能夠感受其情感思想。鑒于此，必須要有深厚的音樂素養(yǎng)、藝術(shù)思想成熟、情感清晰、了解風(fēng)格和題材的意向。

旋律氣息上的距離、寬度、放松自如，平緩與心理上極具感染力的朗誦相結(jié)合，這些都顯示出了對歌唱家職業(yè)水平的嚴格要求。嫻熟的鋼琴手法、用旋律襯腔同室內(nèi)樂伴奏同向進行的伴奏，要求鋼琴家，除了藝術(shù)指導(dǎo)的技能，還需要掌握不同的發(fā)音方法，掌握音樂結(jié)構(gòu)中的韻律細節(jié)和復(fù)調(diào)細節(jié)的傳遞技巧，擁有為找尋和聲美和音色美所必需的敏銳聽覺。

分析朱良鎮(zhèn)在音樂節(jié)奏結(jié)構(gòu)上所使用的方法，要從韻律易變性的節(jié)拍上著手。作曲家抒情歌曲中的韻律豐富多樣。這與詩歌文本的特點有關(guān)，與詩體結(jié)構(gòu)類型以及作曲家對其的詮釋有關(guān)。作為韻律易變性或者是使用甚少的節(jié)拍，這些節(jié)奏結(jié)構(gòu)的特點就被顯露出來。韻律結(jié)構(gòu)規(guī)律性的破壞表現(xiàn)在文內(nèi)空間中的非標(biāo)準結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)在節(jié)拍的不同分類。

因此，在聲樂著作中，朱良鎮(zhèn)使用的是多變的節(jié)拍。例如在《兩地曲》中4/4拍常常變?yōu)?/4拍，這就會給人一種非正方形節(jié)拍結(jié)構(gòu)拍子的感覺。許多節(jié)奏的組合與樂曲結(jié)構(gòu)固有的結(jié)構(gòu)性配合的很好。當(dāng)需要盡力使抒情歌曲伴奏中韻律上的同類動作多樣化時，作曲家改變了傳統(tǒng)的節(jié)奏形式。樂曲結(jié)構(gòu)所固有的復(fù)調(diào)性自然變成了多節(jié)奏的組合。大量的節(jié)奏數(shù)字《兩三個》。在這種情況下，當(dāng)鋼琴伴奏是同類律動時，那么作曲家將既借助有自己節(jié)奏的主題，又依靠短連線，努力使其多樣化，劃分成小節(jié)，防止統(tǒng)一連續(xù)聲音。

在朱良鎮(zhèn)的浪漫抒情歌曲中常常會遇到點拍，這是一種富有表現(xiàn)力的方法，該方法中含有最普通的、富有表現(xiàn)力的樂譜，能同其他方法一起，轉(zhuǎn)化為特殊的多種多樣的情緒。虛線圖既創(chuàng)造出了充滿激情、積極向上的形象，又有顫動閃爍的背景。由于節(jié)拍的變化，浪漫抒情歌曲中音樂結(jié)構(gòu)的旋律多樣性還在增長。朱良鎮(zhèn)的抒情歌曲中，極具明顯的表現(xiàn)了起伏和背景的地方并沒有那么多。起伏一般用于獨唱分譜，但是對于鋼琴分譜來說，起伏和背景的劃分是極具特色的。齊唱-和聲結(jié)構(gòu)類型在作曲家的抒情歌曲中代表的是重復(fù)的和音、華彩或者是固定結(jié)構(gòu)。類似的結(jié)構(gòu)因其旋律化而截然不同。

研究這些演奏記號的重要性在于，這些記號不僅能更充分地展示音樂思想，而且還提供了對作者個人演奏方式的認知。他的演奏具有極高的語調(diào)修養(yǎng)。在大量的言語注釋、幅動、重音和連線中，作曲家給出了對他著作的詳細說明。音樂記錄中的準確性和完整性是擁有自我的來源與其結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。

正如分析所示，當(dāng)對樂譜文本中有不滿意時，作曲家就會在單獨的抒情歌曲的附注中對演奏手法進行解釋。這屬于音樂特性的一組定義。說到速度，在抒情歌曲中整體上保持中速，最高速度——在個別情形下同時使用莊板和急板。這既與聲樂音樂的體裁有關(guān)（對于這種音樂最高速度不典型），又與抒情歌曲鋼琴協(xié)奏結(jié)構(gòu)的密度、詳細性有關(guān)。

速度常常伴有變化的標(biāo)準說明。在許多情況下，變化的想法是通過對音樂提點的說明或參考體裁被賦予的。在這些抒情歌曲中常常注有節(jié)拍。由于節(jié)拍的說明，因而就算在相同的速度記號下，也要仔細觀察其波動的原因。速度的不均勻性是通過抒情歌曲中部的速度變化呈現(xiàn)出來的。當(dāng)認為速度變化的作用對語調(diào)的表現(xiàn)力的目的具有重大意義時，朱良鎮(zhèn)詳細對其進行標(biāo)記，除了正常的“中立”方向，還運用了具有想象力的生動的術(shù)語。

抒情歌曲聲樂分譜和鋼琴分譜中動態(tài)說明的順序，決定了要關(guān)注鋼琴聲響和獨奏之間的相互關(guān)系，其中將展現(xiàn)出對樂器的淵博知識。在許多情況下，動態(tài)的細微差別伴有對音樂特點的說明。作曲家特別關(guān)注這種動態(tài)變化，和他經(jīng)?？释車Z調(diào)重心表演有關(guān)。

中國作曲家的室內(nèi)聲樂音樂是一種對話體體制。聲樂分譜和鋼琴分譜的相互關(guān)系是室內(nèi)-聲樂音樂的重要組成部分之一。因為分析證明，在聲樂作品中就初步形成了這種相互關(guān)系的兩個主要原則：二重唱，鮮明形象的組合與發(fā)展（賀綠汀《卜算子·詠梅》）和對白，運用談話、共鳴、評述因素（朱良鎮(zhèn)《兩地曲》）。有時候，抒情歌曲中樂器伴奏的作用不僅是同等重要的，而且有時也決定著歌唱家和鋼琴家合奏關(guān)系。

對于鋼琴分譜的特點，賀綠汀抒情歌曲中所得出的研究成果和結(jié)論得到了認可，并且在分析作曲家聲樂抒情作品的兩個杰出作品——《嘉臨江上》和《卜算子·詠梅》時展示出來。本文中對作曲家抒情歌曲所做的研究并不深入徹底，突出強調(diào)分析聲樂分譜和鋼琴分譜的相互關(guān)系。同時，研究抒情歌曲演唱的創(chuàng)造性發(fā)揮也是種樂趣，其中包括錄音、作曲家自己演唱寫的抒情歌曲，或者適當(dāng)?shù)臋z查抒情歌曲中的鋼琴分譜好人鋼琴獨奏部分的劇本，從而以便顯示究竟怎樣的結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)方式在這種或是那種情況下更具特點。

朱良鎮(zhèn)聲樂作品所固有的巨大藝術(shù)潛力，擴大了音樂家-演奏家的藝術(shù)探索范圍。表演者可能達到的音域說明了作曲家對抒情歌曲內(nèi)容掌握的多樣性，該內(nèi)容出現(xiàn)在作品的直接創(chuàng)作過程中。

已分析過的朱良鎮(zhèn)的《兩地曲》中的演奏,必須要解決眾多的演奏問題。這些問題與生動的音律特點、戲劇創(chuàng)作發(fā)展特點、聲帶發(fā)聲特點、聲樂和鋼琴合奏特點相關(guān)。為創(chuàng)造具有感染力的解釋說法所必需的特殊心態(tài)形成了聲樂作品的高藝術(shù)水平。深入聲樂音樂的本質(zhì)、分析可能存在的演奏沖突，顯示出聲樂材料中存在的許多觀點、特征、細微差異，開辟了作曲家室內(nèi)聲樂創(chuàng)作有趣的創(chuàng)造性發(fā)揮方向。

和聲樂分譜直接相關(guān)的中國作曲家的聲樂抒情曲的其他方面也值得專門研究。因為這是關(guān)于將作品結(jié)合在一種旋律下，作為一個體系而呈現(xiàn)出來的可能性的問題。對于分析聲樂而言，最傳統(tǒng)的課題，如在詩歌作品聲樂行中詩歌旋律的傳達，還包括單獨音節(jié)的演唱，非常值得探討。

最后希望作曲家們的室內(nèi)聲樂藝術(shù)不僅僅只是音樂研究的對象，更希望以后能夠響徹在各國的音樂舞臺上。

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