朱 樺

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽 550000）

試論當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

朱 樺

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽 550000）

古箏作為我國樂器的代表之一，已經(jīng)有接近千年的發(fā)展歷史，隨著社會的變化和人們對音樂的欣賞角度的變化，古箏的演奏技法也發(fā)生了變化，當代古箏的演奏技法開始于1955年，歷經(jīng)大半個世紀的發(fā)展和演進，在保留傳統(tǒng)演奏技法的同時，又融合了其他民族樂器和西洋樂器的演奏技法進行創(chuàng)新，開創(chuàng)了具有中國色彩的新式古箏演奏技法，本文詳細分析了古箏技法的傳承與發(fā)展。

當代古箏；演奏技法；傳承與發(fā)展

我國的古箏藝術(shù)有著兩千多年的燦爛歷史，其演奏技法已經(jīng)非常成熟，按照地域和技法的不同也有著很多的流派，但是人們對藝術(shù)的追求是無止境的，如果保持一成不變的古箏演奏技藝很難滿足現(xiàn)代人們的藝術(shù)欣賞水平，所以探討當代古箏演奏技法的傳承和發(fā)展很有必要。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技巧解析

古箏屬于是一種具有中國特色的彈撥樂器，由于優(yōu)美空靈的音色不光在中國廣為流傳，在世界范圍內(nèi)也有一定的影響力，傳統(tǒng)的古箏演奏根據(jù)地域的劃分分成南北兩大派系，南北兩大派系的古箏演奏技巧也有區(qū)別。我國是一個多民族的國家，每一個民族由于其風格特點和語言文化的差異導(dǎo)致古箏演奏技巧也融合了各地的特點， 要是按照演奏風格在進行更細致的劃分，可以分成9種彈奏技巧。

（一）古箏彈奏技巧的特點

彈奏古箏需要兩只手相互配合，經(jīng)過不斷地發(fā)展和總結(jié)形成了古箏彈奏時“右手司彈、左手司按”演奏方式。右手主“彈”在演奏時使用不同的手指撥彈琴弦，所用的技巧也各不相同，大拇指對琴弦進行“劈、托”，食指是“挑、抹”，中指是“勾、剔”的指法，無名指的指法為“滴、打”。通過各個手指不同的指法來撥動琴弦，然后在發(fā)力時使用不同的力度來控制琴聲的音色。左手在彈奏時的指法以“按”為主，利用“揉、顫、注、按、吟”來配合右手撥動琴弦發(fā)出的聲音進行潤色，但是不能改變古箏音色的強弱。

1.右手的彈奏技巧

在古箏演奏中，右手的作用是進行彈弦，是古箏發(fā)音的主要來源，對于音色強弱和節(jié)奏的控制是通過拇指、食指、中指、無名指不同的指法進行完成的。

右手彈奏分為單音技法、多音技法、歷音技法三種，這三種方法中最常用的技法是單音技法，就是通過手指在琴弦上反復(fù)的進行正反向的彈奏，通過中指、食指、大拇指進行“劈、托、抹、挑、勾”的組合方式進行演奏。

2.左手的彈奏技巧

左手的作用是利用按弦的技法對右手發(fā)出的音色進行潤色，在古箏的左側(cè)通過無名指和中指、中指或食指的組合進行琴弦的按壓來控制音色，對琴聲起到裝飾和潤美的作用。通過左右的相互配合完成古箏的優(yōu)美旋律，做到“以韻補聲”

二、當代古箏演奏技法的發(fā)展和變化

（一）規(guī)范古箏演奏的姿勢和手型

在我國古箏漫長的歷史長河中，絕大部分的時間對于演奏技法和曲譜的傳承都是采用口頭傳授的方式，沒有具體的古籍或者歷史資料對指法和姿勢進行規(guī)范。

1.首先規(guī)范古箏彈奏時候的姿勢

我國古箏演奏時常用的兩種方式是站立式和坐式的。坐姿是古箏彈奏的主要方式，經(jīng)過研究和實際的應(yīng)用，在演奏時做到椅子1/2是作為科學(xué)的坐姿，如果過于靠后容易讓身體中心偏向后傾，長時間進行演奏會容易出現(xiàn)疲勞，對于古箏和座椅的高度控制一般以演奏者的腰部和古箏處在同一高度即可。

2.進一步規(guī)范古箏的觸琴方法

在樂器的制作水平相同的情況下，不同的彈奏方式可以讓古箏的琴聲發(fā)出不同的音色，夾彈法和提彈法兩種，提彈法能夠鍛煉手速，發(fā)出的音色較為清脆，音色透徹，清晰。夾彈法是初學(xué)者訓(xùn)練時候的基本方法，發(fā)出的音色渾厚，音域飽滿。

（二）改進和創(chuàng)新左右手的彈奏技巧

在古箏演奏時通過通過左右手的，右手主彈是古箏琴聲的主要發(fā)生源，左手是起到潤色的作用，在當代古箏彈奏技巧例對左手和右手的彈奏技巧進行了一定的改良和創(chuàng)新。

1.對滑音的指法進行改良

滑音技法在傳統(tǒng)的古箏彈奏就已經(jīng)存在，方法是使用左手的一根手指按住一根琴弦進行滑動，當代的滑音則是可以使用兩根或者三根手指按住琴弦，在控制琴聲的音高上也出現(xiàn)了一定的改變。

2.刮奏

通過刮奏可以體現(xiàn)出古箏輕靈和優(yōu)雅的音色，傳統(tǒng)的刮奏技巧是利用右手迅速的彈奏出5聲音階，在當代古箏的表演中已經(jīng)不僅僅限于5聲音階了。

3.掃弦

掃弦是借鑒與琵琶演奏的技巧，經(jīng)過當代的改良加入到古箏的表演中，掃弦的方法是在彈奏時讓食指、中指和無名指在古箏的低聲部區(qū)域的琴弦進行快速的掃彈，能夠發(fā)出類似于轟鳴的音色。

（三）古箏彈奏技發(fā)和西方樂器的融合

當代古箏的發(fā)展過程中也借鑒了不少西方樂器演奏的方法，加強了手指在演奏時的參與能力，例如對于右手來說，在傳統(tǒng)的彈奏中只有中指、食指和大拇指在演奏時參與的程度較高，而當代的古箏彈奏技巧在借鑒了西方的樂器演奏后將5個手指都參與到表演中，加入了快速指序彈法。左手的彈奏技法不僅僅局限于為右手的彈奏進行潤色，而是讓左手在演出中更加的突出，例如增加了扣搖，就是在表演時左手進行騎先，是指緊扣琴弦，左琴碼和右手觸弦觸之間，左右進行搖動，同時右手拇指也進行搖動，這樣的指法可以模擬臺風的聲音。通過這些創(chuàng)新的演奏技法能夠讓古箏彈奏在表演時發(fā)出更多的音色和曲風，豐富了古箏表演的現(xiàn)場表現(xiàn)力。

三、總結(jié)

古箏藝術(shù)在我國有著悠久的歷史，隨著社會的發(fā)展和人們對藝術(shù)的追求和創(chuàng)新，必然會對古箏彈奏的技巧和方法進行一定的改變和創(chuàng)新才能保證它的藝術(shù)魅力，本文對傳統(tǒng)古箏彈奏技法和當代古箏彈奏技法的創(chuàng)新做出了簡要分析和說明，在未來的傳承和發(fā)展過程中，仍然會出現(xiàn)新的彈奏技巧，讓這項技術(shù)不斷發(fā)揚光大。

[1]徐婷婷.現(xiàn)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展之我見[J].北方音樂,2017,37(11)：53.

[2]劉玥.古箏演奏中傳統(tǒng)作韻技巧的運用體現(xiàn)[J].北方音樂,2017,37(07)：42.

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朱樺（1993—），女 ，洛陽，研究生，貴州民族大學(xué)。