榮躍明

學(xué)術(shù)專(zhuān)題（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)討論）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專(zhuān)題討論·主持人的話

榮躍明

20世紀(jì)90年代以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速發(fā)展，給當(dāng)代文化、文學(xué)注入了新鮮的活力。根據(jù)CNNIC發(fā)布的第38次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截止到2016年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模已達(dá)到3.08億之多，我們很容易想象這一數(shù)字背后蘊(yùn)含著多么巨大的文化信息與市場(chǎng)動(dòng)向。進(jìn)而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在持續(xù)影響與沖擊著當(dāng)代文學(xué)乃至當(dāng)代文化的格局，已成為一個(gè)不容忽視的文學(xué)、文化現(xiàn)象。

從文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展的整體歷程來(lái)看，每一次重大的媒介變革都會(huì)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的面貌及其生存的內(nèi)外環(huán)境產(chǎn)生巨大的影響，如今依托網(wǎng)絡(luò)而生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即是如此。網(wǎng)絡(luò)作為新媒介載體的介入，使得文學(xué)的生產(chǎn)場(chǎng)域發(fā)生了深刻的變化，形成了不同于傳統(tǒng)模式的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制。從創(chuàng)作方式來(lái)看，傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學(xué)的創(chuàng)作是作者在相對(duì)獨(dú)立的環(huán)境下進(jìn)行的，而網(wǎng)絡(luò)的即時(shí)共享性，卻使得讀者可以實(shí)時(shí)參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，通過(guò)評(píng)論、互動(dòng)交流、投票、拍磚等表達(dá)自己對(duì)作品的看法，在與作者的互動(dòng)交流中影響作者的創(chuàng)作方向，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作在某種意義上變成了讀者與作者共同參與的集體創(chuàng)作；從作品發(fā)布方式來(lái)看，紙質(zhì)文學(xué)由于需要經(jīng)過(guò)審查、排版、印刷等發(fā)布流程，存在時(shí)間限制和門(mén)檻限制，而依托網(wǎng)絡(luò)的快捷性與自由性，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)布仍存在網(wǎng)站審查的環(huán)節(jié)，但網(wǎng)站審查的是作品是否符合相關(guān)法規(guī)，對(duì)文學(xué)性、藝術(shù)性的要求不高，未含有色情、暴力等不良信息的作品基本都能發(fā)布出來(lái)，發(fā)表門(mén)檻較低，且發(fā)布時(shí)間大大縮短，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對(duì)于紙質(zhì)文學(xué)而言，發(fā)表更為自由，內(nèi)容形式更為隨意，連載更新頻率更高，創(chuàng)作數(shù)量也相應(yīng)地更多；從創(chuàng)作內(nèi)容來(lái)看，作者和讀者都是與網(wǎng)絡(luò)相伴成長(zhǎng)的一代，在互聯(lián)網(wǎng)文化貫通的大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)內(nèi)容寬廣無(wú)界，吸收的文化資源繁雜多樣，既與傳統(tǒng)文化相承繼，又與ACG（Animation動(dòng)畫(huà)、Comic漫畫(huà)、Game游戲）文化相連通，呈現(xiàn)出多元交融的狀態(tài)；從創(chuàng)作語(yǔ)言來(lái)看，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接面向廣大網(wǎng)民，創(chuàng)作語(yǔ)言多融入常見(jiàn)的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，敘述表達(dá)呈現(xiàn)出口頭化、通俗化的特征；從創(chuàng)作機(jī)制來(lái)看，相比于印刷文學(xué)的以作者、作品為重，網(wǎng)絡(luò)本身所具有的信息兼容和信息共享的特點(diǎn)使得網(wǎng)民面臨更多的文化選擇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與盛大集團(tuán)、閱文集團(tuán)等商業(yè)資本的聯(lián)姻以及其依托“粉絲經(jīng)濟(jì)”的生存發(fā)展之道使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了以讀者為中心的創(chuàng)作模式，讀者的閱讀需求和文化選擇影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的方向，促使類(lèi)型分化更加精細(xì)。新的文學(xué)生產(chǎn)方式也同時(shí)帶來(lái)了新的問(wèn)題：就創(chuàng)作方式而言，讀者在與作者的互動(dòng)中參與創(chuàng)作，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)過(guò)度干預(yù)妨害作者創(chuàng)作的問(wèn)題；而網(wǎng)絡(luò)媒介的即時(shí)性、快捷性在為作品發(fā)布帶來(lái)便利的同時(shí)，也帶來(lái)了碎片化、快餐式的創(chuàng)作和閱讀，使創(chuàng)作者和接受者之間的文化交流停留在表面，難以深入，同時(shí)還帶來(lái)了批量生產(chǎn)、粗制濫造、注水、抄襲、模式化嚴(yán)重等一系列問(wèn)題；在以市場(chǎng)為導(dǎo)向，以讀者為中心的創(chuàng)作環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性日益顯著而文學(xué)性卻有所削弱，為吸引讀者，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作一味獵奇求異，放大感官刺激，忽視精神內(nèi)涵，存在低俗化的問(wèn)題，而價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的缺位，在某種程度上又加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作良莠不齊、價(jià)值觀混亂的局面。

總而言之，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大眾流行文化與商業(yè)市場(chǎng)運(yùn)作的共同合謀，促成了新世紀(jì)文學(xué)如今的面貌特點(diǎn)。而急需引起我們更多注意的，也正是文藝在當(dāng)下生產(chǎn)中所面臨的諸多轉(zhuǎn)型問(wèn)題。為此，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種發(fā)展現(xiàn)狀，我們希望借助類(lèi)型研究的方式深入到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)之中，透過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展實(shí)際及其創(chuàng)作過(guò)程中所表現(xiàn)出的癥候，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于以往的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制進(jìn)行一個(gè)較為系統(tǒng)全面的探討分析，嘗試回應(yīng)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所遭遇的困惑及存在的問(wèn)題，并試圖更好地把握網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下的文化新動(dòng)向。這樣做的目的，也不僅僅是為了開(kāi)拓出一種新的研究思路，更是為了讓網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作在保持自身特征的同時(shí)散發(fā)出更多積極的內(nèi)在價(jià)值，最終實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，乃至整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文化的健康有序發(fā)展。