張薇薇

（閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350108）

論當(dāng)今古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析

張薇薇

（閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350108）

古箏以其優(yōu)美和細(xì)膩的音色，作為我國(guó)彈撥藝術(shù)非常重要的一門古老的民族樂(lè)器，以其獨(dú)特的民族底蘊(yùn)，結(jié)合豐富多彩的演奏技法，在中國(guó)古老的民族音樂(lè)樂(lè)器領(lǐng)域，占據(jù)了非常重要的一席之地。古箏的音色和古箏的搖指方式，是每一個(gè)學(xué)習(xí)古箏的愛(ài)好者，非常愿意討論的問(wèn)題，也是古箏學(xué)習(xí)過(guò)程中的難點(diǎn)，本文將就此展開(kāi)細(xì)化論述。

古箏搖指；音色；構(gòu)成技術(shù)；分析

作為我國(guó)古老的傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，古箏在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)流行，距今已經(jīng)有2500多年的歷史，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，古箏細(xì)膩的音色和別具一格的彈奏方法，在文人墨客眼中，帶來(lái)了與眾不同的欣賞趣味。如今古箏已經(jīng)發(fā)展出了，若干不同的流派，雖然在演奏技巧上，有一定的差異，但是就古箏的搖指發(fā)展、音色的不同要素和概念影響，有其大同小異之處。

一、古箏搖指的基本內(nèi)涵

（一）古箏搖指技術(shù)的定義

古箏搖指的基本概念，指的是手指在彈奏點(diǎn)與點(diǎn)之間連接時(shí)，通過(guò)延展音樂(lè)和演奏不通時(shí)值的音符，形容一種歌唱性的旋律。由于古箏是一種古老的彈撥樂(lè)器，因此在演奏時(shí)彈弦振動(dòng)和自然衰竭的過(guò)程，來(lái)構(gòu)成主要的音色。在彈撥樂(lè)器的演奏過(guò)程中，快速的童音重復(fù)技術(shù)是延長(zhǎng)聲音時(shí)時(shí)的重要方法，演奏古箏長(zhǎng)時(shí)值的連貫性，需要古箏演奏者將手指下的一根或者多根琴弦來(lái)回反復(fù)的彈撥多次，尤其是在密集頻率的發(fā)音時(shí)，不僅要保證聲線的綿密、聲音的連貫，而且要求古箏演奏者的演奏手法和動(dòng)作輕柔美觀。

（二）古箏搖指技術(shù)的特點(diǎn)

傳統(tǒng)的古箏搖指技術(shù)，在演奏手法上由于分為了南北不同的流派，因此其搖指技術(shù)略有差異，河南流派一般使用大拇指的大關(guān)節(jié)，山東流派則是用大拇指的小關(guān)節(jié)，浙江流派使用大拇指扎樁搖技術(shù)等。雖然這些窯址技術(shù)使用的手部動(dòng)作并不相同，但是一般都是以八板曲的合作形式，以古箏彈奏者自我搖指所形成的獨(dú)奏或合奏曲子，結(jié)合前奏和間奏的演化，使用或高亢、或潑辣、或溫柔的演奏手法，在演奏時(shí)采用單音節(jié)延續(xù)使用的方法，用手腕的前后擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)大拇指，以大拇指關(guān)節(jié)的快速運(yùn)動(dòng)，結(jié)合連續(xù)的托劈技法，形成一觸點(diǎn)、多弦點(diǎn)的搖指技術(shù)。

二、不同的古箏搖指技術(shù)具體技法分析

（一）河南流派搖指技術(shù)特點(diǎn)

河南流派的古箏搖指技術(shù)脫胎于大調(diào)曲子歌唱，這種詞牌前奏和間奏的變化相對(duì)風(fēng)格比較明朗，粗獷，因此，在演奏的過(guò)程中，采用大調(diào)曲子主奏樂(lè)器三弦的方法，從古箏琴位較遠(yuǎn)的地方就開(kāi)始搖指，逐漸向前岳山位置游動(dòng)，這種方法，借鑒了大調(diào)曲子的墜胡演奏法，力度恰到好處，尤其容易表現(xiàn)哀怨憂傷的風(fēng)格。

（二）山東流派搖指技術(shù)特點(diǎn)

山東流派的古箏樂(lè)曲，通常與牌子曲結(jié)合的比較緊密，音調(diào)相對(duì)比較剛勁有力，音色鏗鏘，華麗明快。在山東流派的古箏樂(lè)曲搖指運(yùn)用中，手指的彈撥手法相對(duì)比較穩(wěn)定，右手大拇指小關(guān)節(jié)快速的運(yùn)動(dòng)和發(fā)力，多次的托劈技法，造成了整個(gè)音響效果細(xì)密而綿長(zhǎng)的靈活之勢(shì)。由于山東古箏流派，手指連接的方法依靠的是小關(guān)節(jié)，因此對(duì)于延續(xù)時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)的食指相對(duì)較差，具有一定的技術(shù)困難，因此其音色相對(duì)比較短促、連貫性略弱。

（三）浙江流派搖指技術(shù)特點(diǎn)

浙江流派的古箏搖指技術(shù)，以淡淡的絲竹樂(lè)和套曲為主要的演奏特點(diǎn)，整個(gè)音樂(lè)曲風(fēng)相對(duì)淡雅而含蓄，與民間小調(diào)的風(fēng)格類似，江南魚(yú)米之鄉(xiāng)、絲竹鼎盛之地，古箏的眼部風(fēng)格也相對(duì)追求高雅，音色流利而華美。浙江流派的古箏，遙指藝術(shù)，可謂是古箏流派的一絕，右手小拇指支撐在古箏前岳山位置，并且是用食指的側(cè)面，頂住大拇指的彈片，使用小拇指為中心，連續(xù)多次的形成大搖指。這種演奏技法明顯具有優(yōu)勢(shì)，不僅僅對(duì)于單音節(jié)有其延續(xù)性，而且更注重的是通過(guò)搖指技術(shù)的樂(lè)曲旋律連貫性，使得歌唱更加具有豐富的意味，箏曲伴唱、余韻無(wú)窮。

三、古箏搖指技術(shù)的使用對(duì)于古箏音色構(gòu)成的探討

（一）古箏音色構(gòu)成的分析

古箏的音色本身就具有非常哀婉的特點(diǎn)，即使是在歡快音樂(lè)的演奏過(guò)程中，由于古箏這種樂(lè)器本身彈撥技法的特點(diǎn)，音色相對(duì)優(yōu)美細(xì)膩、綿綿不絕。古箏的音色很抽象，為了把握其發(fā)生的主要特色，在古箏的教學(xué)中，要求演奏者對(duì)于琴弦控制和內(nèi)心音樂(lè)感悟的了解非常透徹。當(dāng)然，古箏音色的構(gòu)成于古箏演奏者觸摸琴弦的力度、方法、技巧、深度都有非常重要的影響，對(duì)于手勢(shì)的對(duì)應(yīng)和特色演奏所產(chǎn)生的特點(diǎn)要求也是非常多的。古箏演奏音色的抒情性非常強(qiáng)，而音色的影響因素70%以上都取決于琴弦，中袖質(zhì)地的琴弦與音箱相配合，由于演奏者的技法達(dá)成共鳴。

（二）古箏搖指技術(shù)對(duì)于音色優(yōu)美的促進(jìn)作用

在古箏現(xiàn)代教學(xué)和演奏學(xué)習(xí)中，人們發(fā)現(xiàn)正確的彈奏方法會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生非常大的影響，古箏演奏者指關(guān)節(jié)的靈敏度是非常重要的，如果指關(guān)節(jié)不夠靈敏，那么彈奏一段時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的肌肉疲勞。搖指技術(shù)是古箏演奏一個(gè)非常重要的，關(guān)鍵技巧，在演奏時(shí)要求演奏者全身自然放松，上臂外展和側(cè)胸處呈大約45度角，頭部要擺正，不能過(guò)度向下傾斜。在演奏的過(guò)程中，身體的重心應(yīng)該隨著演奏適當(dāng)?shù)淖笥乙苿?dòng)，手腕部一定要放松和平穩(wěn)。在科學(xué)的研究方法和搖指技術(shù)的配合之下，古箏的音色將會(huì)展現(xiàn)出深厚而靈透的意味，柔和綿長(zhǎng)、韻味十足，尤其是古箏慢曲和花音音色，更是能體現(xiàn)出古箏的莊重和古樸之意。

（三）搖指技術(shù)的關(guān)鍵技巧

搖指時(shí)，肩部要放松，大臂自然下垂，手型是松松的半握拳狀。小指輕輕點(diǎn)在前梁右邊做支點(diǎn)，大指伸直，食指指尖左側(cè)靠在大指指甲的假指甲片上（大指托劈時(shí)，假指甲片不能過(guò)于晃動(dòng)）。其他手指放松不要捏緊，也不要僵直上翹，腕部放松稍凹陷，右手腕帶動(dòng)大指，做左右反復(fù)擺動(dòng)動(dòng)作。大指入弦不要太深，以假指甲片尖觸在弦上，要使托劈發(fā)出的音量均勻，就應(yīng)該在劈的時(shí)候稍微用點(diǎn)力。另外，過(guò)弦的時(shí)候，小指的支點(diǎn)也要隨之移動(dòng)。小拇指作為支點(diǎn)并不是要把整個(gè)手腕的重量和力量用在小拇指上，小拇指只是輕輕的靠在岳山上，練習(xí)的時(shí)候是托劈托劈反復(fù)進(jìn)行，由慢而快，如果覺(jué)得小拇指累，可以把腕子稍微立起來(lái)一點(diǎn)。

（四）運(yùn)用古箏搖指技術(shù)來(lái)影響其音色

綜合各個(gè)流派的古箏搖指技術(shù)，可以看出，一般來(lái)說(shuō)分為單搖指、二搖指、三搖指、四搖指、掃搖指、彈搖指、雙手搖指等。其中，單搖指還分為大拇指搖指和食指搖指等。

采用大搖指，手腕懸于古箏之上，食指?jìng)?cè)面頂住大拇指彈片，通過(guò)手腕擺動(dòng)，帶動(dòng)手指快速的連續(xù)劈托，這樣形成的音色清脆悅耳，如山泉一般流暢；采用扎樁搖指，把右手小拇指支持在前，仍舊用食指?jìng)?cè)面頂住彈片，用小拇指為軸心手腕快速轉(zhuǎn)動(dòng)，形成的音色非常具有特色，重音部明顯，聲音明亮而清脆；采用二搖指技術(shù)，在手腕的帶動(dòng)之下，將大拇指和中指在不同的弦上，同時(shí)快速連續(xù)劈托，反復(fù)彈奏，古箏的中音區(qū)圓潤(rùn)而柔美，低音區(qū)的聲音渾厚，語(yǔ)音裊裊；值得一提的是古箏的彈搖技術(shù)，使用組合的搖指技術(shù)，是技藝高超的古箏演奏者經(jīng)常所使用的演奏技術(shù)，組合的搖指技術(shù)，可以同時(shí)多次的采用，形成一個(gè)獨(dú)特的聲部，從而使得音色流露出均衡層次、圓潤(rùn)流暢的感覺(jué)，音樂(lè)層次感更加豐富。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏的聲音余韻綿長(zhǎng)，音質(zhì)純凈柔美，演奏者只要演奏技法得當(dāng)，無(wú)論是單人演奏還是多人演奏，都會(huì)體現(xiàn)出高山流水之勢(shì)。古箏音色長(zhǎng)于清亮圓潤(rùn)、聲音如清泉般潺潺，古箏演奏者運(yùn)用嫻熟的搖指演奏技巧，就可以達(dá)到讓古箏的音色綿綿不絕、聲音婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的效果，給聽(tīng)眾帶來(lái)愉快的聽(tīng)覺(jué)享受?！?/p>

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張薇薇（1981-），福建仙游人，閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：古箏演奏。